以下是今年上半年國(guó)內(nèi)推理小說(shuō)的出版回顧，雖然只有六本作品，但我們?cè)谄渲锌吹搅巳鐨W美冷硬、新本格、古典本格、國(guó)內(nèi)原創(chuàng)等多種風(fēng)格，也見(jiàn)識(shí)到了干什么都能成的天賦型，總結(jié)反思的進(jìn)步型，在掙扎時(shí)期依然保持熱情的先驅(qū)型，不斷變化、豐富自己武器庫(kù)的青年先鋒等多種類(lèi)型的創(chuàng)作者。
正是這些百花齊放的作品、百家爭(zhēng)鳴的作者，共同延續(xù)并活躍了整個(gè)推理小說(shuō)市場(chǎng)的進(jìn)步與生命力。
1、《獵頭游戲》[挪威] 尤·奈斯博 著
聰明的人好像做什么事情都能得心應(yīng)手，尤·奈斯博是如今北歐當(dāng)紅的“犯罪小說(shuō)天王”，幾乎每一本作品都能登上挪威圖書(shū)銷(xiāo)量榜，出道至今，作品被翻譯成50多種語(yǔ)言，風(fēng)靡50多個(gè)國(guó)家，銷(xiāo)量超過(guò)4500萬(wàn)冊(cè)。
而在成為職業(yè)作家之前，尤·奈斯博是一名擁有金融分析師執(zhí)照的從業(yè)人員，曾被挪威知名金融公司高薪挖走，到了晚上，他又搖身一變，是一名當(dāng)?shù)刂膿u滾明星。就是這樣一個(gè)工作和興趣都十分出色的人，越來(lái)越難以兼顧這種雙重身份，終于有一天只身帶著一個(gè)筆記本跳上了飛機(jī)，在度假期間，他寫(xiě)出了第一本小說(shuō)，從此開(kāi)始了暢銷(xiāo)作家的生涯。
說(shuō)到尤·奈斯博，最具影響力的當(dāng)數(shù)“哈利·霍勒警探”系列，迄今為止已出版11本，每一本的風(fēng)格都濃烈殘酷，神秘而扭曲的犯罪者穿梭于北歐的冰天雪地，哈利·霍勒一次又一次打碎自己的精神與肉體，經(jīng)過(guò)異常艱難的戰(zhàn)斗將其繩之以法。尤·奈斯博似乎對(duì)于自己筆下的主角沒(méi)有一絲“憐惜”之心，每一本書(shū)里都會(huì)受一次大傷。這本在今年一月出版的《獵頭游戲》并非“哈利·霍勒”系列，其風(fēng)格在冷酷中也夾雜了些許黑色幽默，整體氛圍節(jié)奏更加明快，可即便如此，作者還是沒(méi)有憐憫本作中的男主角，在劇情的發(fā)展過(guò)程中屢次受難，身體和精神上的壓力比起“哈利·霍勒”系列中的硬漢還要有過(guò)之而無(wú)不及。
作為今年一月出版的推理小說(shuō)，這本《獵頭游戲》代表了當(dāng)前最流行的推理小說(shuō)風(fēng)格，劇情緊湊，引人入勝，有強(qiáng)有力的人設(shè)，基于現(xiàn)實(shí)，又雙腳略微離地，是一本非常值得閱讀的作品。
2、《癌癥消失的陷阱》[日] 巖木一麻 著
推理小說(shuō)演化到今天，詭計(jì)謎面、背景設(shè)定已經(jīng)無(wú)所不包，可當(dāng)這本書(shū)是在破解“癌細(xì)胞不可能消失”的謎團(tuán)時(shí)，還是讓人眼前一亮。
作者巖木一麻是自然科學(xué)研究所碩士，專(zhuān)攻分子科學(xué)，曾隸屬于國(guó)立癌癥研究中心、放射醫(yī)學(xué)綜合研究所，他本身對(duì)于醫(yī)療題材的專(zhuān)業(yè)性把控是凌駕于普通推理作者之上的，唯一需要的就是一個(gè)好的創(chuàng)意以及小說(shuō)技巧層面的把握。而這本作品令人無(wú)法想象它是出自一個(gè)并非成熟職業(yè)作家之手，其題材之新穎、話(huà)題之大膽、解答之合理，每一點(diǎn)都足以讓任何讀者心悅誠(chéng)服。
癌癥為何突然痊愈？如何能痊愈？能不能痊愈？這些問(wèn)題本身拋出來(lái)，就是全世界醫(yī)療從業(yè)人員，也包括每一位普通百姓都想要了解并解決的，而這一問(wèn)題變?yōu)橥评硇≌f(shuō)的“謎面”后，居然能夠完美契合“廣義不可能犯罪”的定義，不可能消失的東西在眾目睽睽之下消失，不正是所有推理作家夢(mèng)寐以求想要完成的事情嗎？
3、《李飛探案集》陸澹安 著/華斯比 整理
很多人認(rèn)為，中國(guó)的原創(chuàng)推理是近些年才開(kāi)始發(fā)展起來(lái)的，優(yōu)秀的作者和作品越來(lái)越多，讀者的接受度也開(kāi)始變高，整個(gè)市場(chǎng)似乎有無(wú)窮的潛力。然而早在民國(guó)時(shí)期，中國(guó)已經(jīng)有一批作者開(kāi)始進(jìn)行推理小說(shuō)的創(chuàng)作，這些前輩的創(chuàng)作時(shí)代甚至比起日本推理小說(shuō)鼻祖江戶(hù)川亂步還要早，只是之后由于種種原因，中國(guó)推理文學(xué)的火種暫時(shí)被熄滅了。
如今我們回望那些中國(guó)的推理先驅(qū)，最為著名的當(dāng)數(shù)程小青的《霍桑探案集》，但他只是那個(gè)“黃金時(shí)代”的滄海一粟，還有更多當(dāng)時(shí)的作品被淹沒(méi)在歷史的浪潮中，難以重見(jiàn)天日。
華斯比作為專(zhuān)業(yè)的編輯、獨(dú)立書(shū)評(píng)家，在幾年前就一頭扎進(jìn)民國(guó)推理拾遺的工作，完全出于自身熱愛(ài)。今年三月，在他的整理下，陸澹安的《李飛探案集》、劉半農(nóng)的《劉半農(nóng)偵探小說(shuō)集》、趙苕狂的《胡閑探案》、南風(fēng)亭長(zhǎng)的《中國(guó)偵探·羅師福》一輯四本作品得以出版。這其中大部分作品都散見(jiàn)于古早的雜志、報(bào)刊中，且篇名經(jīng)過(guò)多次改動(dòng)，這其中華斯比付出了多少心血，恐怕只有他自己才知道。
正如引言所說(shuō)，正是因?yàn)檫@些熱愛(ài)，作為讀者，我們才能看到如此豐富的推理小說(shuō)。
隨著《覺(jué)醒年代》等劇的熱播，新文化運(yùn)動(dòng)中的優(yōu)秀創(chuàng)作者和作品也會(huì)在如今的時(shí)代擁有該有的聲譽(yù)，這其中，推理小說(shuō)亦是一塊重鎮(zhèn)。這套叢書(shū)的出版，也許是今年上半年國(guó)內(nèi)推理小說(shuō)出版物中分量最重的作品了。
4、《心靈偵探城塚翡翠》[日]相澤沙呼 著
這是一本徹徹底底的新書(shū)，剛剛在日本獲得了2019年、2020年度各項(xiàng)推理小說(shuō)榜單的第一名，就被引進(jìn)到中國(guó)了。
這本書(shū)是標(biāo)準(zhǔn)的新本格設(shè)定，具有通靈能力的女偵探和作為助手的“我”搭檔破案，形式上采用了短篇連作集的表現(xiàn)形式，通過(guò)三個(gè)獨(dú)立的短篇，將人物的能力、性格和案件的背景交代，再在最終篇中收束、顛覆。
作為推理小說(shuō)，這本書(shū)的最終解答是相當(dāng)具有震撼力的，尤其是當(dāng)今的日本推理文壇充斥著越來(lái)越多的“設(shè)定系”作品，在詭計(jì)難以創(chuàng)新的情況下在設(shè)定上動(dòng)腦筋是一種聰明且不那么費(fèi)力的做法，畢竟它依然保留著推理小說(shuō)意外感的樂(lè)趣，且符合新時(shí)代讀者的審美。
可是這樣的作品越來(lái)越多是真的在延續(xù)新本格的生命，抑或是在強(qiáng)行續(xù)命呢？包括筆者在內(nèi)，短時(shí)間內(nèi)接二連三看到同類(lèi)型的作品難免會(huì)感覺(jué)疲勞，甚至開(kāi)始懷念古典本格那種固定格式帶來(lái)的美感，同時(shí)心里也在默默吐槽利用設(shè)定來(lái)完成詭計(jì)的輕便。
就在這時(shí)，相澤沙呼這本《心靈偵探城塚翡翠》預(yù)判了讀者的預(yù)判，以一種“新本格流行做法”的包裝，去講述一個(gè)“反新本格”的故事，在給我驚喜的同時(shí)，又讓我感受到一份沉重的思考。再加上作者本身，出道十年，之前的作品質(zhì)量始終是“輕小說(shuō)+私人趣味+新本格簡(jiǎn)單套路”的感覺(jué)，《心靈偵探城塚翡翠》作為這些作品的延續(xù)，以小見(jiàn)大，通過(guò)內(nèi)容顛覆偵探，通過(guò)作品顛覆自我，通過(guò)思考顛覆潮流。
這是一本放在今年出版最合適不過(guò)的新本格作品，能帶給當(dāng)今的推理發(fā)展極大反思。我想，出版社之所以如此短時(shí)間內(nèi)引進(jìn)，恐怕也有一部分這樣的原因吧。
5、《字母表謎案》[日]大山誠(chéng)一郎 著
和《心靈偵探城塚翡翠》不同的是，這本《字母表謎案》恰恰是一本近二十年前的作品，當(dāng)時(shí)的推理文壇已經(jīng)開(kāi)始走向輕小說(shuō)、設(shè)定系的全新本格時(shí)代，和作者的名字給讀者的第一印象一樣，這本《字母表謎案》整體呈現(xiàn)出來(lái)的風(fēng)格和氛圍，卻是極為古典質(zhì)樸的。
這是一本短篇集，或者說(shuō)，還是一本短篇連作集，在最后一篇故事中，會(huì)將之前劇情進(jìn)行串聯(lián)，完成一個(gè)大逆轉(zhuǎn)——這亦是新本格短篇集的標(biāo)配，并不新鮮。
在我看來(lái)，比起最后一篇的故事性和顛覆程度，本作最大的魅力恰恰來(lái)源于前三篇的短篇，作者僅用十幾頁(yè)的篇幅，就將一個(gè)安樂(lè)椅神探模式的推理故事發(fā)揮到了極致，且其中包含的詭計(jì)元素包羅萬(wàn)象，既有古典風(fēng)味，又不失幻想浪漫。
大山誠(chéng)一郎被譽(yù)為短篇之神，專(zhuān)供短篇推理小說(shuō)的創(chuàng)作，在有限的篇幅內(nèi)，他不會(huì)著力刻畫(huà)主人公的形象，不會(huì)描寫(xiě)一波三折的劇情，但絲毫不吝嗇伏線(xiàn)的埋藏和連續(xù)逆轉(zhuǎn)的狠勁。他的作品開(kāi)端踏實(shí)、推進(jìn)合理，結(jié)局卻總令人意想不到，而其中最具有代表性，質(zhì)量也是最高的，無(wú)疑就是這本《字母表謎案》。
時(shí)隔十多年后的引進(jìn)，這本書(shū)依然引起了熱議，也收獲了無(wú)數(shù)好評(píng)，這證明真正優(yōu)秀的推理小說(shuō)，是不會(huì)隨著時(shí)代演變而過(guò)時(shí)，只會(huì)歷久彌新。
6、《敲響密室之門(mén)2》[日]青崎有吾 著
青崎有吾是一個(gè)神奇的作家，他是90后，很年輕，代表作是“館系列”，被譽(yù)為“平成的奎因”，從綽號(hào)就可以看出他是一個(gè)風(fēng)格鮮明的專(zhuān)才。
關(guān)于艾勒里·奎因，之前的專(zhuān)欄中專(zhuān)門(mén)介紹過(guò)（這是推理小說(shuō)界的營(yíng)銷(xiāo)鬼才 | 懸疑之疑），他的獨(dú)門(mén)武器是綿長(zhǎng)且無(wú)懈可擊的邏輯鏈，在推理小說(shuō)中并不常用罕見(jiàn)、具有巧思的詭計(jì)，只是用樸實(shí)無(wú)華的邏輯，讓兇犯無(wú)處遁形，當(dāng)然這也意味著這樣的推理小說(shuō)十分難寫(xiě)。
在青崎有吾之前，日本還有兩個(gè)有過(guò)奎因接班人稱(chēng)號(hào)的作家，分別是法月綸太郎和有棲川有棲，可是除了作品中包含大量邏輯流推導(dǎo)之外，這兩個(gè)人的風(fēng)格又與奎因不盡相同，直到青崎有吾的出現(xiàn)。
可這本六月出版的《敲響密室之門(mén)2》，卻并不是青崎有吾擅長(zhǎng)的邏輯流，或者換句話(huà)說(shuō)，這本書(shū)的亮點(diǎn)恰恰是青崎有吾在之前作品中的薄弱之處，比如人物的塑造，比如詭計(jì)的構(gòu)思。
《敲響密室之門(mén)2》是系列的第二作，在這個(gè)系列中，青崎有吾直面人物塑造，用兩個(gè)形象氣質(zhì)特點(diǎn)俱不相同的偵探聯(lián)手破案，在過(guò)程中不斷加強(qiáng)兩人的互動(dòng)，十分有趣生動(dòng)。而作為一本短篇集，他在一本書(shū)中貢獻(xiàn)了數(shù)十個(gè)奇思妙想的詭計(jì)，要知道這種程度的詭計(jì)，之前十幾萬(wàn)字的長(zhǎng)篇中，他都沒(méi)有使用過(guò)一個(gè)。
所以這套書(shū)更像是青崎有吾這枚硬幣的另一面，它和“館系列”共同勾勒出了最前沿、最年輕的推理創(chuàng)作者所擁有的技能和野心。
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