★《捉妖記》是國產電影的里程碑，新一代華語奇幻電影的標桿之作，刷新和創(chuàng)造了200余項新紀錄。全球少見的真人與CG動畫相結合的創(chuàng)作方式，全片超過1200個特效鏡頭，使《捉妖記》成為國產電影中從特效投入到完成難度都與好萊塢比肩的作品，代表著國產電影動畫和特效的技術*。電影《捉妖記》從籌拍到上映歷時7年，正式制作將近3年，全片共有超過1200個特效鏡頭，后期CG特效制作時間超過500天，動畫及特效制作參與人員有400多人，全片有1000多個鏡頭貫穿CG特效的全流程，涉及模型、貼圖、綁定、燈光測試、動畫、角色特效、合成、剪輯等15個部門，僅僅創(chuàng)造一個CG角色就超過6個月，每一個環(huán)節(jié)的測試版本多達120個，哪怕一個最簡單的鏡頭也要制作2個月，而復雜的、渲染量大的鏡頭則需要100多天，放映時卻只有5秒……以上這些，讓《捉妖記》在技術運用和表現方式上成為新一代華語奇幻電影的標桿之作。而本書試圖從一張導演的手稿開始，講述為這部影片每一個精彩的細節(jié)而奉獻心血的藝術家們幕后創(chuàng)作的故事。
作者簡介：
許誠毅
畢業(yè)于香港理工大學，最初在中國香港Quantum工作室擔任卡通制作人，后遷居加拿大并在雪萊頓技術學院學習電腦動畫制作，從1995年開始在美國夢工廠工作并一直是夢工廠的主力軍，帶領動畫組創(chuàng)作各式的商業(yè)片、動畫短片和故事片。代表作品有《怪物史瑞克》，該片曾獲奧斯卡最佳動畫片獎。2015年憑借《捉妖記》進入國際一流導演行列。
目錄：
序言：我與《捉妖記》/By許誠毅
PART1 《捉妖記》的世界
哪里來的妖？/003妖妖們的衣食住行 /004
PART2 一步一步，變成妖
1.早期角色設計、概念設計階段
PART3 《捉妖記》，幕后有大（�。┦�
號外！號外！導演親自爆料《捉妖記》不為人知的幕后花絮 /172
重拍？重拍！/178
和江老板的二三事 /181
影片上映后的感動 /184
《捉妖記》是拍給所有人看的 /186
回望過去的曲折，想說的是…… /188
特效制片人說 /189
綁定藝術家說 /191序言：我與《捉妖記》/By許誠毅
PART1 《捉妖記》的世界
哪里來的妖？/003妖妖們的衣食住行 /004開心叫“胡巴”不開心也叫“胡巴” /007小胡巴的技能 /009胡巴的形象演變過程 /012竹高和胖瑩 /015妖配角們 /017天師 /021妖界與人間 /025
PART2 一步一步，變成妖
1.早期角色設計、概念設計階段 VISUALDEVELOPMENT /032《捉妖記》故事板 第18場妖后托孤 /036測試短片 /0612.建模階段MODELING /0633.貼圖、材質階段SURFACING /0694.綁定階段 CHARACTERTECHNICALDIRECTION /0785.動畫階段ANIMATION /090保活和重量 /092好的動畫師，一定要有好的眼力 /095動畫參考原型 /097動畫師都是演員 /100印象深刻的鏡頭 /1056.燈光、渲染階段LIGHTING /1087.特效階段EFFECTS&CHARACTEREFFECTS /118有情緒的頭上草 /123又傻又兇的火球 /126成精的龍卷風 /133經典片段賞析 胡巴籠中大哭 /138最后的告別 /1438.合成、剪輯階段COMPOSITING&EDITORIAL /148真人與動畫結合電影的技術難題 /165
PART3 《捉妖記》，幕后有大（小）事
號外！號外！導演親自爆料《捉妖記》不為人知的幕后花絮 /172重拍？重拍！/178和江老板的二三事 /181影片上映后的感動 /184《捉妖記》是拍給所有人看的 /186回望過去的曲折，想說的是…… /188特效制片人說 /189綁定藝術家說 /191貼圖藝術家說 /193動畫藝術家說 /195特效藝術家說 /200合成藝術家說 /202視效主創(chuàng)名單 /205版權聲明 /207前言我與《捉妖記》/By許誠毅我與《捉妖記》/By許誠毅
七年前，當電影《捉妖記》剛剛開始籌備的時候，我在隨身的小本子上畫出了一只小妖的雛形。彼時的我，完全不會想到從此將投入到一場曠日持久、如坐過山車般大起大落的冒險之中。后來的結果大家都知道了，《捉妖記》取得了成功，現在回想起來，依然覺得有些不可思議。所幸我們在電影里講了一段還算溫馨的故事，創(chuàng)造了幾個討人喜歡的角色，讓一些觀眾在電影院里度過了開心的兩小時，這已經讓我十分感恩了。我從小就熱愛電影，熱愛動畫，在26歲時開始在美國夢工廠當動畫師，很多年過去了，我一直都在做讓我開心和充實的事情。在美國做動畫電影的時候，在電影上映的同時，一般都會有一本介紹電影幕后創(chuàng)作的書出版，這樣類型的圖書作為電影的補充或升華，能與電影觀眾產生一種更親密的情感聯系。因為對于一件事情的來龍去脈，一件作品的從無到有，觀眾如果知道的細節(jié)越多，參與感和代入感就會越濃厚。不過有些可惜的是，在《捉妖記》上映之初，因為國內電影操作習慣的關系，當時并沒有一本介紹幕后創(chuàng)作的書同期出版。而現在終于有契機可以去促成這件事情，也算是彌補了之前的遺憾。做這本書的過程中讓我最感動和高興的，是又讓我重新回到了幾年前，大家為了《捉妖記》，為了胡巴，一起哭一起笑，一起吵架一起玩耍，一起奮斗的日日夜夜。這本書里采訪了許多與我在《捉妖記》中共事的藝術家們，在電影上映一年后又重新聽到、看到他們的感受，我立刻就無縫銜接回到了那段艱辛忐忑又充滿熱血的日子。他們因為《捉妖記》從世界各地匯聚到一起，像家人一樣陪在我身邊，陪我經歷坎坷，與我一起成長。我真的十分慶幸能遇到他們，也十分榮幸能與他們分享成功。這本書還仔細梳理和回顧了許多關于《捉妖記》電影制作時的細節(jié)，有些細節(jié)甚至連我自己都忘記了（不要驚訝，因為這個戰(zhàn)線真的很長很長�。。�，揭秘了很多真人與CG動畫結合的制作流程和技術，還首次公開了影片中一些沒有采用的場景、角色和妖的形象。都說電影是遺憾的藝術，其實在《捉妖記》最初的創(chuàng)意階段，我們想了很多有意思的idea，也創(chuàng)作了很多妖的形象和場景，但最終因為技術或電影的整體需求，有一些沒能出現在第一部電影中�，F在因為這本書，它們終于可以跟大家見面了。我很希望之前沒能實現的創(chuàng)意能夠在后面的電影中實現，也希望我們在第二部、第三部《捉妖記》里可以有更多創(chuàng)意呈現給大家。一部電影很短很短，只有兩個小時，但每一部電影背后的故事都很長很長，我希望盡可能地讓更多人看見，因為這些故事閃閃發(fā)光，溫暖且有力量。所以，我要把這本好書獻給《捉妖記》的全體創(chuàng)作人員。對我們所有人來說，參與這部電影，我們的人生都發(fā)生了改變；我也要把這本好書獻給每一位喜歡《捉妖記》、喜歡動畫電影的觀眾，如果我們的故事能給你帶來一點點的激勵，我們的技藝和靈感能給你帶來一點點的啟發(fā)，我們就很開心了。希望大家可以喜歡這本書，也希望大家可以繼續(xù)支持《捉妖記》。
2016年7月，于北京
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