繼《小顧聊繪畫》之后另一部有趣的藝術(shù)史大作，中野京子揭秘傳世名畫中隱藏的歷史真相，畫布背后的人心險(xiǎn)惡讓你細(xì)思恐極！全系列4卷，珍貴高清大圖全彩印刷，逛博物館、美術(shù)館之必備神器！ ?中野京子是誰(shuí)？——日本藝術(shù)史暢銷書作家！幽默的語(yǔ)言風(fēng)格不輸小顧，深厚的藝術(shù)修養(yǎng)堪比蔣勛！藝術(shù)史學(xué)院派背景的她，卻用一顆八卦的心，一支吐槽的筆，將看似高高在上的西方經(jīng)典繪畫進(jìn)行了精彩絕倫的解讀。同時(shí)，中野京子還活躍日本多檔藝術(shù)類電視節(jié)目中，向大眾傳遞著歷史和藝術(shù)的魅力。 ?《膽小別看畫》在講什么？——揭秘傳世藝術(shù)品光鮮外表下的“黑歷史”，教科書上不講的血腥真相。作者中野京子極富魅力的語(yǔ)言文字，講述22幅傳世名畫背后的隱秘往事。這也是本系列作品名為《膽小別看畫》的意趣所在。日本讀者評(píng)論道：看過(guò)中野京子的《膽小別看畫》系列后，才真正找到逛美術(shù)館的樂(lè)趣！ ?《膽小別看畫》有多好看？——22個(gè)故事，就是22篇精彩絕倫的短篇小說(shuō)。陰謀、宮斗、死亡、無(wú)果之戀……傳世名作的光鮮背后竟是一幕幕悲慘的現(xiàn)實(shí)與丑惡的人性，讓你背后發(fā)涼，細(xì)思恐極！正如“罪惡”會(huì)散發(fā)出強(qiáng)烈魅力一樣，恐怖也擁有令人難以抵抗的吸引力。只有感受過(guò)死亡般的恐怖，才能了解活著是多么可貴。請(qǐng)讀者靜靜感受每一幅畫的恐怖魅力。 ?《膽小別看畫》為什么值得擁有？——精致的裝幀工藝，高清名畫圖片，極具收藏價(jià)值�！赌懶e看畫》是你逛美術(shù)館、藝術(shù)館的必備利器！
本書簡(jiǎn)介：
《膽小別看畫3：死神與少女》是藝術(shù)史暢銷書作家中野京子的代表作品《膽小別看畫》系列第三卷。作者中野京子具有深厚的藝術(shù)史學(xué)院派背景，但她卻用一顆八卦的心，一支吐槽的筆，將看似高高在上的西方經(jīng)典繪畫進(jìn)行了精彩絕倫的解讀，被讀者譽(yù)為逛美術(shù)館、博物館的必備指南�！赌懶e看畫1：方塊A的作弊者》、《膽小別看畫2：哭泣的女人》、《膽小別看畫3：死神與少女》、《膽小別看畫4：人性的暗影》全部上榜日本亞馬遜藝術(shù)類暢銷書。作者以用精彩文字配合大量西方名畫圖片，帶你暢游藝術(shù)史的殿堂，走進(jìn)名畫背后的歷史秘境。全書22篇，每一篇都堪稱一部精彩的短篇小說(shuō)。當(dāng)你佇立在這些傳世名作面前時(shí)，也許會(huì)驚嘆于畫家高超的技巧、高雅的色調(diào)和畫中人傳神的表情。但你也許并不知道，畫家用盡畢生功力凝固在畫布上的，除了人物、光影、色彩，還有那個(gè)時(shí)代所特有的文化和漫長(zhǎng)歷史，甚至包含著畫家復(fù)雜的隱喻和心機(jī)，充滿了刻意隱藏的象征符號(hào)。而這些奧秘，以現(xiàn)代人的眼光和感性，實(shí)在是難以參透。《維納斯的誕生》是佛羅倫薩畫派巨匠波提切利的至高杰作，畫中的維納斯擁有成人的、曼妙的裸體，眼神中流露出淡淡的悲切。只要站在這幅畫前面，甚至能感到舒適的微風(fēng)和清甜的香氣……然而畫面中為什么會(huì)出現(xiàn)象征縹緲無(wú)常的銀蓮花？作為美與愛(ài)之女神，畫面中的維納斯為什么有著極端的溜肩和凹陷的胸口？其實(shí)在維納斯誕生的背后，是一個(gè)殘忍而恐怖的故事。想要充分領(lǐng)略名畫之美，除了欣賞與感受，更重要的就是去“解讀”。日本學(xué)者中野京子，從22幅傳世名畫中尋找蛛絲馬跡，層層剝繭，以極富魅力的語(yǔ)言揭開(kāi)每一幅名畫作品背后那一段不為人知的往事。當(dāng)你了解了畫布背后的真相，察覺(jué)到人性之惡的存在時(shí)，便會(huì)由衷感到后背發(fā)涼，“細(xì)思恐極”。 中野京子作品：《膽小別看畫》系列《膽小別看畫1：方塊A的作弊者》《膽小別看畫2：哭泣的女人》《膽小別看畫3：死神與少女》《膽小別看畫4：人性的暗影》 《名畫之謎》系列《名畫之謎：歷史故事篇》《名畫之謎：希臘神話篇》
作者簡(jiǎn)介：
中野京子（NakanoKyoko）出生于北海道，畢業(yè)于早稻田大學(xué)，專攻德國(guó)文學(xué)、西方文化史。憑借自己在歷史和藝術(shù)方面的廣博學(xué)識(shí)，以及對(duì)人類心理的超群洞察力，以前所未有的視角解讀藝術(shù)、解讀歷史�！赌懶e看畫》（日文原書名為《恐怖繪畫》）系列作品在日本出版后一躍成為最受歡迎的藝術(shù)普及類暢銷書作家。目前除寫書、寫專欄之外，還參與一些NHK（日本放送協(xié)會(huì)）藝術(shù)類電視節(jié)目的錄制，以多種方式向大眾傳遞著歷史和藝術(shù)的魅力。 譯者簡(jiǎn)介李肖霄2006年畢業(yè)于北京語(yǔ)言大學(xué)日語(yǔ)系，經(jīng)過(guò)數(shù)年外企摸爬滾打后決定重新給自己充電，現(xiàn)就讀于日本一橋大學(xué)商學(xué)研究科碩士課程。興趣是宅著讀書打游戲看動(dòng)畫，以及研究怎么做出更好吃的中餐日餐西餐。曾經(jīng)為某字幕組工作�，F(xiàn)實(shí)中雖然身體是個(gè)柔軟的胖子，但大腦頑固又認(rèn)真，熱愛(ài)歷史讀物和奇幻讀物，在小學(xué)時(shí)就已通讀希臘神話大全和中國(guó)皇帝全史。近年來(lái)人生觀和世界觀不斷發(fā)生巨變，認(rèn)為不止名畫，任何事物都要多角度去看才能理解其中之妙。
目錄：
01列賓《索菲亞公主》
02波提切利《維納斯的誕生》
03卡巴內(nèi)爾《維納斯的誕生》
04委拉斯凱茲《腓力·普洛斯佩羅王子肖像》
05喬登斯《豆王》
06達(dá)·芬奇《圣母子與圣安娜》
07米開(kāi)朗琪羅《圣家族》
08塞岡蒂尼《惡母》
09雷尼（傳）《貝阿朵莉切·桑西》
10魯本斯《美杜莎的頭顱》
11恩索爾《被面具包圍的自畫像》
12菲斯利《噩夢(mèng)》
13德拉克洛瓦《憤怒的美狄亞》
14勃魯蓋爾（傳）《有伊卡洛斯墜落的風(fēng)景》
15雷德格瑞夫《可憐的老師》01列賓《索菲亞公主》02波提切利《維納斯的誕生》03卡巴內(nèi)爾《維納斯的誕生》04委拉斯凱茲《腓力·普洛斯佩羅王子肖像》05喬登斯《豆王》06達(dá)·芬奇《圣母子與圣安娜》07米開(kāi)朗琪羅《圣家族》08塞岡蒂尼《惡母》09雷尼（傳）《貝阿朵莉切·桑西》10魯本斯《美杜莎的頭顱》11恩索爾《被面具包圍的自畫像》12菲斯利《噩夢(mèng)》13德拉克洛瓦《憤怒的美狄亞》14勃魯蓋爾（傳）《有伊卡洛斯墜落的風(fēng)景》15雷德格瑞夫《可憐的老師》16富蓋《圣母子（默倫雙聯(lián)祭畫）》17勃克林《半人馬相爭(zhēng)》18阿米格尼《法里內(nèi)利和朋友們》19賀加斯《金酒小巷》20庚斯博羅《安德魯斯夫婦》21戈雅《1808年5月3日的馬德里》22席勒《死神與少女》解說(shuō)參考文獻(xiàn)前言解說(shuō)村上�。ㄈ毡舅囆g(shù)家）
我是在NHK（日本放送協(xié)會(huì)）的《求知的快樂(lè)，探索這個(gè)世界》這個(gè)節(jié)目中第一次聽(tīng)說(shuō)中野京子女士的。當(dāng)時(shí)正好在播放一個(gè)名為“膽小別看畫”的系列節(jié)目，我偶然看到，覺(jué)得十分有趣。
看完這一系列，我又去買了一本電視節(jié)目讀本（《膽小別看畫4：人性的暗影》，NHK出版），讀完后更是深陷其中了。
這之后，我可以說(shuō)是坐臥不寧，最終在網(wǎng)上購(gòu)買了中野女士的全套著作來(lái)讀。
雖然每一部都非常有趣，但最棒的果然還是《膽小別看畫》系列。這么說(shuō)有很多理由，首先是中野女士選了很多我個(gè)人喜歡的畫作，其次是，她會(huì)將以歌劇為代表的歐洲的濃厚文化巧妙地解構(gòu)之后傳達(dá)給讀者。
因此，作品本身十分通俗易懂，之前對(duì)西洋繪畫并沒(méi)有太多了解的人也可以對(duì)其產(chǎn)生興趣，從而沉浸其中。畢竟連我自己也借此重新學(xué)習(xí)了一遍，這也是我最大的收獲。
但是，本系列最出色的地方，還是以和其他美術(shù)書都不同的中野女士獨(dú)特的視點(diǎn)寫成的這一點(diǎn)吧。解說(shuō)村上隆（日本藝術(shù)家） 我是在NHK（日本放送協(xié)會(huì)）的《求知的快樂(lè)，探索這個(gè)世界》這個(gè)節(jié)目中第一次聽(tīng)說(shuō)中野京子女士的。當(dāng)時(shí)正好在播放一個(gè)名為“膽小別看畫”的系列節(jié)目，我偶然看到，覺(jué)得十分有趣。看完這一系列，我又去買了一本電視節(jié)目讀本（《膽小別看畫4：人性的暗影》，NHK出版），讀完后更是深陷其中了。這之后，我可以說(shuō)是坐臥不寧，最終在網(wǎng)上購(gòu)買了中野女士的全套著作來(lái)讀。雖然每一部都非常有趣，但最棒的果然還是《膽小別看畫》系列。這么說(shuō)有很多理由，首先是中野女士選了很多我個(gè)人喜歡的畫作，其次是，她會(huì)將以歌劇為代表的歐洲的濃厚文化巧妙地解構(gòu)之后傳達(dá)給讀者。因此，作品本身十分通俗易懂，之前對(duì)西洋繪畫并沒(méi)有太多了解的人也可以對(duì)其產(chǎn)生興趣，從而沉浸其中。畢竟連我自己也借此重新學(xué)習(xí)了一遍，這也是我最大的收獲。但是，本系列最出色的地方，還是以和其他美術(shù)書都不同的中野女士獨(dú)特的視點(diǎn)寫成的這一點(diǎn)吧。一章章地讀下去，就會(huì)發(fā)現(xiàn)她會(huì)圍繞她最熟悉的西班牙哈布斯堡王朝歷史展開(kāi)敘述。委拉斯凱茲的《腓力•普洛斯佩羅王子肖像》（本書收錄）也是如此，在講解哈布斯堡王朝的歷史的同時(shí)，揭露了王子身處的情況以及時(shí)代背景，將繪畫的“恐怖”傳達(dá)給各位讀者。這之中有一條不動(dòng)搖的縱軸始終貫徹整體，那就是“與瑪麗•安托瓦內(nèi)特的時(shí)代相連的歐洲皇族的悲劇”。正是在這種地方，我們最能感受到她的創(chuàng)作原點(diǎn)。以繪畫為代表的各種藝術(shù)，它們都有著和資本主義經(jīng)濟(jì)緊密結(jié)合在一起而發(fā)展起來(lái)的歷史。我感覺(jué)，能將這些社會(huì)的階層寫得對(duì)日本人來(lái)說(shuō)如此清晰易懂，實(shí)在是猶如奇跡一般。并且，中野女士會(huì)用惡作劇一般的視點(diǎn)去把握和書寫皇族構(gòu)建家庭時(shí)的愛(ài)恨與嫉妒之心，她筆下的那個(gè)世界和我所熟悉的現(xiàn)代美術(shù)也有共通之處。因?yàn)槲覀円彩且粯�，在�?chuàng)作新的作品時(shí)，會(huì)時(shí)�？紤]——要如何將愛(ài)恨和嫉妒心適度調(diào)整，來(lái)創(chuàng)作出新的作品，才能讓客人喜歡并且購(gòu)買畫作。為此而在挑戰(zhàn)自我的過(guò)程中，繼續(xù)從事創(chuàng)作活動(dòng)�，F(xiàn)在我更加深刻地感到，就算時(shí)代改變，藝術(shù)家的價(jià)值也是沒(méi)有任何改變的。并且也許正是由于這個(gè)原因，才會(huì)如此地被“膽小別看畫”的世界所吸引，并且產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。本書中介紹的繪畫作品中，有對(duì)美的執(zhí)念，對(duì)權(quán)力的執(zhí)念，對(duì)世間所有事物的執(zhí)念�；首鍌儾恢绾未虬l(fā)自己過(guò)度膨脹的物欲、性欲、守護(hù)血統(tǒng)這類的欲望，以及自身掌握的學(xué)識(shí)教養(yǎng)，于是將這些有才能的藝術(shù)家叫到自己的宮殿中，讓他們畫能夠流傳千古的名畫。然而，當(dāng)這些優(yōu)秀的人們被幽禁在宮中之后，他們就只能畫一些帶著諷刺意味的畫作。從這種意義上來(lái)看，每幅名畫似乎同時(shí)也在訴說(shuō)著藝術(shù)家自己的悲劇。由于我自己也是從事藝術(shù)行業(yè)，所以無(wú)論如何都會(huì)從這種角度去看待歷史。它們時(shí)刻地提醒我想起，不管是在哪個(gè)時(shí)代，藝術(shù)家這種生物都只能在這個(gè)無(wú)可奈何的、充滿諷刺的世界里活下去這一悲劇。再者，說(shuō)到這一著作和其他美術(shù)書完全不同的原因，其中之一就可以說(shuō)是中島女士對(duì)于歷史內(nèi)情的喜愛(ài)。在史學(xué)家之中，估計(jì)沒(méi)有人能夠像她一樣如此將內(nèi)情當(dāng)作“必須要提的事”來(lái)講。拋開(kāi)誤解的可能性來(lái)說(shuō)的話，我認(rèn)為史學(xué)家和美術(shù)史學(xué)家中，大部分人都只注重歷史記錄是否符合事實(shí)。于是，就很無(wú)聊。當(dāng)然無(wú)聊是以普通人的角度來(lái)看的。它們時(shí)刻地提醒我想起，不管是在哪個(gè)時(shí)代，藝術(shù)家這種生物都只能在這個(gè)無(wú)可奈何的、充滿諷刺的世界里活下去這一悲劇。——村上隆（日本藝術(shù)家）這是中野京子將名畫的歷史背景、自己的觀點(diǎn)和批判交織在一起所創(chuàng)作的系列作品第三部。我本身對(duì)正統(tǒng)的藝術(shù)繪畫并無(wú)多大興趣，但作者的敘事時(shí)而幽默時(shí)而機(jī)智，同時(shí)將自己辛辣獨(dú)到的眼光發(fā)揮地淋漓盡致，實(shí)在是高人一等。文章中巧妙地串聯(lián)了時(shí)代背景、社會(huì)風(fēng)俗，更重要的是，通過(guò)這些歷史背景，深入挖掘了人性的陰暗面。——日本亞馬遜讀者M(jìn)asami列賓《索菲亞公主》17世紀(jì)的歐洲無(wú)時(shí)不處于戰(zhàn)亂之中，俄羅斯當(dāng)然也不例外。單單從羅曼諾夫家族第二代沙皇（俄羅斯的皇帝）阿列克謝的時(shí)代來(lái)看，俄國(guó)就已經(jīng)發(fā)生過(guò)對(duì)奧斯曼帝國(guó)的戰(zhàn)爭(zhēng)、莫斯科鹽商暴動(dòng)和斯捷潘·拉辛率領(lǐng)的農(nóng)民起義等事件。阿列克謝最終留下了王儲(chǔ)之爭(zhēng)的導(dǎo)火索火種后去世。阿列克謝結(jié)婚兩次，養(yǎng)育了諸多孩子，和前妻生了兩個(gè)男孩（費(fèi)奧多爾和伊萬(wàn)），和第二任妻子生了一個(gè)男孩（彼得）。然而問(wèn)題出現(xiàn)了，兩位妻子的家族都是國(guó)內(nèi)的大貴族，兩方都明爭(zhēng)暗斗地想讓繼承了自家血統(tǒng)的王子坐上皇帝寶座。最終大臣們按年齡順序讓費(fèi)奧多爾當(dāng)了沙皇，這樣沒(méi)人可以抱怨。但是費(fèi)奧多爾身體孱弱，僅過(guò)了六年就去世了。接下來(lái)本該輪到伊萬(wàn)，但是這位王子是個(gè)智障兒。與此相對(duì)，彼得雖然只有16歲，但頭腦清晰，身體強(qiáng)�。ㄔ诓痪煤蟮膶�(lái)長(zhǎng)成了身高兩米的雄壯男性），于是，擁護(hù)彼得的那一派壓過(guò)了主張遵守繼承順序的那一派，于是彼得即位，成為彼得一世。然而瞬間顛覆了一切，一躍登上舞臺(tái)中心的是伊萬(wàn)的姐姐索菲婭——對(duì)彼得來(lái)說(shuō)，她也是同父異母的姐姐。這位25歲的野心勃勃的公主，巧妙地散布了一個(gè)伊萬(wàn)被敵方殺害的謠言，向彼得和他母親所在的克里姆林宮派遣了槍兵隊(duì)。士兵們?cè)趯m中大鬧了整整兩天，大肆屠殺彼得的支持者，甚至在彼得面前殺害了他的舅舅。于是，徹底清除異己之后，索菲婭重新?lián)砹⒁寥f(wàn)為沙皇，名義上讓彼得共同執(zhí)政，但實(shí)際上自己攝政掌握實(shí)權(quán)。也許善后應(yīng)該做得更徹底一點(diǎn)。索菲婭僅是把彼得母子流放到鄉(xiāng)下，派人監(jiān)視他們之后就安心了，不，應(yīng)該說(shuō)是大意了。源氏和平氏的例子我們都知道，大部分情況下，政治是絕對(duì)不容留情的。平治之亂后，平清盛因?yàn)樾】串?dāng)年還是少年的源賴朝，沒(méi)有處死他而只是處以流放之刑。就如同平清盛心軟導(dǎo)致平家最終滅亡一樣，關(guān)鍵時(shí)刻掉以輕心，錯(cuò)過(guò)殺死彼得的絕佳機(jī)會(huì)的索菲婭，之后深深體會(huì)到了自己的失誤。本來(lái)攝政就只是一個(gè)臨時(shí)的地位。索菲婭為了掩蓋這個(gè)事實(shí)，顯示自己不會(huì)放開(kāi)實(shí)權(quán)，讓人們叫她君主，還發(fā)行了帶有自己肖像的貨幣，但是在近七年的統(tǒng)治中，她在克里米亞遠(yuǎn)征中兩次失敗，漸漸引發(fā)了國(guó)民的不滿。最終，人們想起了蝸居鄉(xiāng)下的彼得。已經(jīng)年滿17歲的彼得也在借“戰(zhàn)爭(zhēng)游戲”之名，伺機(jī)悄悄培養(yǎng)自己的軍隊(duì)。危機(jī)感逐漸增強(qiáng)的索菲婭再次派遣了槍兵隊(duì)前往，但是這次沒(méi)有成功。召集不滿的人們結(jié)成一大勢(shì)力的彼得一方這次一下子就打倒了索菲婭，彼得把姐姐軟禁在了新圣女修道院。（這難道不又是手下留情嗎？放索菲婭活著真的好嗎？）重新奪回沙皇寶座的彼得一世平安無(wú)事地統(tǒng)治了國(guó)家八年，認(rèn)為自己已經(jīng)平定紛爭(zhēng)，之后就出發(fā)前往視察歐洲，進(jìn)行長(zhǎng)期旅行了。雖然是一次史無(wú)前例的君王常年不在國(guó)內(nèi)的漫長(zhǎng)行程，但他無(wú)論如何也想讓陳舊的俄羅斯走上革新的道路，為此他要去歐洲各發(fā)達(dá)國(guó)家學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)。這也正是他這份治國(guó)熱情的體現(xiàn)。1698年夏天，正當(dāng)彼得離開(kāi)俄羅斯一年半多的時(shí)候，當(dāng)時(shí)身在維也納的他收到了“莫斯科發(fā)生槍兵隊(duì)暴亂”的消息。是索菲婭干的！直覺(jué)意識(shí)到這一點(diǎn)的彼得放棄了前往威尼斯的計(jì)劃，咬牙切齒地踏上了回國(guó)的路。雖然沒(méi)過(guò)多久就再次傳來(lái)報(bào)告說(shuō)“叛亂已經(jīng)被鎮(zhèn)壓，參與者已被處死”，但他還是只在波蘭短暫停留便回國(guó)了。他有多么怒不可遏，在他之后的行動(dòng)中顯示得淋漓盡致。彼得再次開(kāi)始了調(diào)查。這次是在拷問(wèn)室里。雖然槍兵隊(duì)100人已經(jīng)盡數(shù)被處死，但完全不滿足于此的彼得就如同受傷的野獸一般兇暴，甚至親手揮舞斬首用的斧頭，最終處死了將近1500人。并且因?yàn)樗麍?jiān)信這場(chǎng)叛亂跟索菲婭有關(guān)，在處死之前他還對(duì)罪犯處以酷刑，逼他們說(shuō)出幕后主使。為了警示民眾，他將尸體丟在大街上幾個(gè)月示眾，整個(gè)莫斯科都充滿了死臭味。結(jié)果他還是沒(méi)有找到索菲婭指揮暴亂的證據(jù)——應(yīng)該是在彼得不在的時(shí)候被銷毀了，為了泄憤，他不但在新圣女修道院旁邊設(shè)置了處刑臺(tái)，還故意把主謀者三人的尸體掛在了索菲婭的房間窗戶外面。對(duì)于被如此荒唐的姐弟爭(zhēng)權(quán)折騰得東跑西竄的底層士兵們，這應(yīng)該是無(wú)法忍受的吧。本是農(nóng)民出身的他們聽(tīng)從上級(jí)的命令，時(shí)而臣服索菲婭，之后是彼得，然后又是索菲婭，之后又是彼得。反反復(fù)復(fù)這么幾次之后，他們將世界不知何時(shí)又要顛覆這一點(diǎn)銘記在心。就如同今天的沙皇都不一定明天還是沙皇一樣，今天還被關(guān)在牢房里的人下一瞬間也許就會(huì)成為俄羅斯最高統(tǒng)治者。萬(wàn)一一個(gè)不小心，他們就有可能遭到可怕的報(bào)復(fù)。讓索菲婭公主出家——收到這個(gè)命令的士兵和修道僧們應(yīng)該會(huì)郁悶自己抽到了下下簽吧。自己真的可以命令這個(gè)曾高高凌駕于自己之上的人嗎？難道不是應(yīng)該請(qǐng)求她做什么嗎？反正她不可能老老實(shí)實(shí)得出家修道。長(zhǎng)相被她記住，被她記恨在心，下次她再重新登上寶座的時(shí)候，自己是不是會(huì)被砍掉鼻子或削掉耳朵呢？他們戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地在門外向她搭話，沒(méi)有得到任何回應(yīng)。他們?yōu)榱苏l(shuí)去開(kāi)門爭(zhēng)執(zhí)半天，之后總算是打開(kāi)了門，但再盡力也僅僅只能聚集在門檻處，用蠟燭照亮昏暗的室內(nèi)。之后，呈現(xiàn)在他們眼前的光景，就是這樣的。大家都顫抖起來(lái)，一步也不敢前進(jìn)……索菲婭就仿佛在等他們來(lái)一般，面朝門口站著。軟禁生活已經(jīng)持續(xù)了九年，但她高大肥胖的體形還跟以前一模一樣。威風(fēng)凜凜的王者風(fēng)范，手臂交叉，靠著桌子，一副馬上就要質(zhì)問(wèn)對(duì)方有何貴干的樣子。薄唇抿成一條直線，緊皺雙眉，怒氣仿佛火焰一般包裹著全身，一股只要有人敢接近就馬上把他燒成灰的氣勢(shì)。索菲婭穿著昂貴的衣服，但頭發(fā)似乎沒(méi)時(shí)間綁起來(lái)，還是亂糟糟的，這又令她的迫力倍增。因?yàn)橐恢睕](méi)睡的關(guān)系，她的眼睛充血通紅，讓人不禁覺(jué)得被美杜莎注視大概就是這種感覺(jué)。桌子上擺放著酒杯，里面的酒喝剩一半，還有燭臺(tái)、羽毛筆、打開(kāi)的書本，大概是她聽(tīng)到走廊里的動(dòng)靜之后從椅子上站起來(lái)，順便吹滅了蠟燭吧。房間里一身黑衣的侍女大睜著恐懼的雙眼。透過(guò)房間右側(cè)為了防止她逃跑而改造成無(wú)法開(kāi)關(guān)的窗戶，隱約可看到曾經(jīng)站在她這一邊的槍兵隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)的尸體。這尸體一直懸在她的眼前。大概風(fēng)一吹，纏在脖子上的繩子就會(huì)搖晃，尸體就會(huì)打在窗玻璃上發(fā)出砰砰的沉悶聲音，也可能會(huì)有鳥(niǎo)來(lái)啄食吧。尸體最終會(huì)腐爛掉落，這正是彼得對(duì)她“我也會(huì)讓你變這樣”的威脅。被區(qū)區(qū)小弟打敗，支持自己的勢(shì)力被盡數(shù)處死，結(jié)果到頭來(lái)還要忍受這種屈辱。索菲婭憤怒的表情之中，還混雜著一絲已無(wú)逆轉(zhuǎn)之機(jī)的絕望感。列賓所作的這幅《索菲婭公主》，和《伊凡雷帝殺子》都是最為人熟知的俄羅斯歷史畫之一。這是列賓以200年前發(fā)生的有名事件為原型，參考諸多資料加上自己的想象所畫的畫作，實(shí)際上索菲婭的風(fēng)采究竟是否如此無(wú)從求證。不過(guò)可以說(shuō)，這幅畫奠定了人們心中對(duì)于這位傳說(shuō)中“肥胖丑陋”的公主的印象。然而與其說(shuō)她的形象“丑陋”，不如說(shuō)她是一位“奇女子”。這幅肖像畫讓看到它的人都能相信，正是因?yàn)橛辛诉@副面容，這種姿態(tài)，這身氣魄，她才能和一代英雄彼得大帝對(duì)抗，如果運(yùn)氣更眷顧她一點(diǎn)，也許被稱為大帝的就不是彼得而是她了。把權(quán)力斗爭(zhēng)的心理層面在視覺(jué)面表現(xiàn)出來(lái)并不容易。這幅畫作不僅做到了這一點(diǎn)，而且還將對(duì)權(quán)力著了魔的人敗北的一瞬，將那定格的一瞬間的可怕之處活生生地展現(xiàn)在了人們面前。這次叛亂之后，索菲婭被逼落發(fā)，幽閉在修道院更為偏僻的陋室內(nèi)，身邊有100多名士兵時(shí)刻監(jiān)視，最終六年后，她46歲那一年憤慨而死。然而正是因?yàn)橛兴@樣的存在，才在俄羅斯百姓心中奠定了女皇即位的心理基礎(chǔ)，甚至可以說(shuō)，如果沒(méi)有她的話，也就不會(huì)出現(xiàn)以葉卡捷琳娜大帝為首的后世眾多女皇了。解說(shuō)村上隆（日本藝術(shù)家） 我是在NHK（日本放送協(xié)會(huì)）的《求知的快樂(lè)，探索這個(gè)世界》這個(gè)節(jié)目中第一次聽(tīng)說(shuō)中野京子女士的。當(dāng)時(shí)正好在播放一個(gè)名為“膽小別看畫”的系列節(jié)目，我偶然看到，覺(jué)得十分有趣�？赐赀@一系列，我又去買了一本電視節(jié)目讀本（《膽小別看畫4：人性的暗影》，NHK出版），讀完后更是深陷其中了。這之后，我可以說(shuō)是坐臥不寧，最終在網(wǎng)上購(gòu)買了中野女士的全套著作來(lái)讀。雖然每一部都非常有趣，但最棒的果然還是《膽小別看畫》系列。這么說(shuō)有很多理由，首先是中野女士選了很多我個(gè)人喜歡的畫作，其次是，她會(huì)將以歌劇為代表的歐洲的濃厚文化巧妙地解構(gòu)之后傳達(dá)給讀者。因此，作品本身十分通俗易懂，之前對(duì)西洋繪畫并沒(méi)有太多了解的人也可以對(duì)其產(chǎn)生興趣，從而沉浸其中。畢竟連我自己也借此重新學(xué)習(xí)了一遍，這也是我最大的收獲。但是，本系列最出色的地方，還是以和其他美術(shù)書都不同的中野女士獨(dú)特的視點(diǎn)寫成的這一點(diǎn)吧。一章章地讀下去，就會(huì)發(fā)現(xiàn)她會(huì)圍繞她最熟悉的西班牙哈布斯堡王朝歷史展開(kāi)敘述。委拉斯凱茲的《腓力·普洛斯佩羅王子肖像》（本書收錄）也是如此，在講解哈布斯堡王朝的歷史的同時(shí)，揭露了王子身處的情況以及時(shí)代背景，將繪畫的“恐怖”傳達(dá)給各位讀者。這之中有一條不動(dòng)搖的縱軸始終貫徹整體，那就是“與瑪麗·安托瓦內(nèi)特的時(shí)代相連的歐洲皇族的悲劇”。正是在這種地方，我們最能感受到她的創(chuàng)作原點(diǎn)。以繪畫為代表的各種藝術(shù)，它們都有著和資本主義經(jīng)濟(jì)緊密結(jié)合在一起而發(fā)展起來(lái)的歷史。我感覺(jué)，能將這些社會(huì)的階層寫得對(duì)日本人來(lái)說(shuō)如此清晰易懂，實(shí)在是猶如奇跡一般。并且，中野女士會(huì)用惡作劇一般的視點(diǎn)去把握和書寫皇族構(gòu)建家庭時(shí)的愛(ài)恨與嫉妒之心，她筆下的那個(gè)世界和我所熟悉的現(xiàn)代美術(shù)也有共通之處。因?yàn)槲覀円彩且粯�，在�?chuàng)作新的作品時(shí)，會(huì)時(shí)常考慮——要如何將愛(ài)恨和嫉妒心適度調(diào)整，來(lái)創(chuàng)作出新的作品，才能讓客人喜歡并且購(gòu)買畫作。為此而在挑戰(zhàn)自我的過(guò)程中，繼續(xù)從事創(chuàng)作活動(dòng)�，F(xiàn)在我更加深刻地感到，就算時(shí)代改變，藝術(shù)家的價(jià)值也是沒(méi)有任何改變的。并且也許正是由于這個(gè)原因，才會(huì)如此地被“膽小別看畫”的世界所吸引，并且產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。本書中介紹的繪畫作品中，有對(duì)美的執(zhí)念，對(duì)權(quán)力的執(zhí)念，對(duì)世間所有事物的執(zhí)念�；首鍌儾恢绾未虬l(fā)自己過(guò)度膨脹的物欲、性欲、守護(hù)血統(tǒng)這類的欲望，以及自身掌握的學(xué)識(shí)教養(yǎng)，于是將這些有才能的藝術(shù)家叫到自己的宮殿中，讓他們畫能夠流傳千古的名畫。然而，當(dāng)這些優(yōu)秀的人們被幽禁在宮中之后，他們就只能畫一些帶著諷刺意味的畫作。從這種意義上來(lái)看，每幅名畫似乎同時(shí)也在訴說(shuō)著藝術(shù)家自己的悲劇。由于我自己也是從事藝術(shù)行業(yè)，所以無(wú)論如何都會(huì)從這種角度去看待歷史。它們時(shí)刻地提醒我想起，不管是在哪個(gè)時(shí)代，藝術(shù)家這種生物都只能在這個(gè)無(wú)可奈何的、充滿諷刺的世界里活下去這一悲劇。再者，說(shuō)到這一著作和其他美術(shù)書完全不同的原因，其中之一就可以說(shuō)是中島女士對(duì)于歷史內(nèi)情的喜愛(ài)。在史學(xué)家之中，估計(jì)沒(méi)有人能夠像她一樣如此將內(nèi)情當(dāng)作“必須要提的事”來(lái)講。拋開(kāi)誤解的可能性來(lái)說(shuō)的話，我認(rèn)為史學(xué)家和美術(shù)史學(xué)家中，大部分人都只注重歷史記錄是否符合事實(shí)。于是，就很無(wú)聊。當(dāng)然無(wú)聊是以普通人的角度來(lái)看的。
|
