繼《小顧聊繪畫》之后另一部有趣的藝術史大作，中野京子揭秘傳世名畫中隱藏的歷史真相，畫布背后的人心險惡讓你細思恐極！全系列4卷，珍貴高清大圖全彩印刷，逛博物館、美術館之必備神器！ ?中野京子是誰？——日本藝術史暢銷書作家！幽默的語言風格不輸小顧，深厚的藝術修養(yǎng)堪比蔣勛！藝術史學院派背景的她，卻用一顆八卦的心，一支吐槽的筆，將看似高高在上的西方經(jīng)典繪畫進行了精彩絕倫的解讀。同時，中野京子還活躍日本多檔藝術類電視節(jié)目中，向大眾傳遞著歷史和藝術的魅力。 ?《膽小別看畫》在講什么？——揭秘傳世藝術品光鮮外表下的“黑歷史”，教科書上不講的血腥真相。作者中野京子極富魅力的語言文字，講述22幅傳世名畫背后的隱秘往事。這也是本系列作品名為《膽小別看畫》的意趣所在。日本讀者評論道：看過中野京子的《膽小別看畫》系列后，才真正找到逛美術館的樂趣！ ?《膽小別看畫》有多好看？——22個故事，就是22篇精彩絕倫的短篇小說。陰謀、宮斗、死亡、無果之戀……傳世名作的光鮮背后竟是一幕幕悲慘的現(xiàn)實與丑惡的人性，讓你背后發(fā)涼，細思恐極！正如“罪惡”會散發(fā)出強烈魅力一樣，恐怖也擁有令人難以抵抗的吸引力。只有感受過死亡般的恐怖，才能了解活著是多么可貴。請讀者靜靜感受每一幅畫的恐怖魅力。 ?《膽小別看畫》為什么值得擁有？——精致的裝幀工藝，高清名畫圖片，極具收藏價值�！赌懶e看畫》是你逛美術館、藝術館的必備利器！
本書簡介：
《膽小別看畫3：死神與少女》是藝術史暢銷書作家中野京子的代表作品《膽小別看畫》系列第三卷。作者中野京子具有深厚的藝術史學院派背景，但她卻用一顆八卦的心，一支吐槽的筆，將看似高高在上的西方經(jīng)典繪畫進行了精彩絕倫的解讀，被讀者譽為逛美術館、博物館的必備指南。《膽小別看畫1：方塊A的作弊者》、《膽小別看畫2：哭泣的女人》、《膽小別看畫3：死神與少女》、《膽小別看畫4：人性的暗影》全部上榜日本亞馬遜藝術類暢銷書。作者以用精彩文字配合大量西方名畫圖片，帶你暢游藝術史的殿堂，走進名畫背后的歷史秘境。全書22篇，每一篇都堪稱一部精彩的短篇小說。當你佇立在這些傳世名作面前時，也許會驚嘆于畫家高超的技巧、高雅的色調和畫中人傳神的表情。但你也許并不知道，畫家用盡畢生功力凝固在畫布上的，除了人物、光影、色彩，還有那個時代所特有的文化和漫長歷史，甚至包含著畫家復雜的隱喻和心機，充滿了刻意隱藏的象征符號。而這些奧秘，以現(xiàn)代人的眼光和感性，實在是難以參透�！毒S納斯的誕生》是佛羅倫薩畫派巨匠波提切利的至高杰作，畫中的維納斯擁有成人的、曼妙的裸體，眼神中流露出淡淡的悲切。只要站在這幅畫前面，甚至能感到舒適的微風和清甜的香氣……然而畫面中為什么會出現(xiàn)象征縹緲無常的銀蓮花？作為美與愛之女神，畫面中的維納斯為什么有著極端的溜肩和凹陷的胸口？其實在維納斯誕生的背后，是一個殘忍而恐怖的故事。想要充分領略名畫之美，除了欣賞與感受，更重要的就是去“解讀”。日本學者中野京子，從22幅傳世名畫中尋找蛛絲馬跡，層層剝繭，以極富魅力的語言揭開每一幅名畫作品背后那一段不為人知的往事。當你了解了畫布背后的真相，察覺到人性之惡的存在時，便會由衷感到后背發(fā)涼，“細思恐極”。 中野京子作品：《膽小別看畫》系列《膽小別看畫1：方塊A的作弊者》《膽小別看畫2：哭泣的女人》《膽小別看畫3：死神與少女》《膽小別看畫4：人性的暗影》 《名畫之謎》系列《名畫之謎：歷史故事篇》《名畫之謎：希臘神話篇》
作者簡介：
中野京子（NakanoKyoko）出生于北海道，畢業(yè)于早稻田大學，專攻德國文學、西方文化史。憑借自己在歷史和藝術方面的廣博學識，以及對人類心理的超群洞察力，以前所未有的視角解讀藝術、解讀歷史�！赌懶e看畫》（日文原書名為《恐怖繪畫》）系列作品在日本出版后一躍成為最受歡迎的藝術普及類暢銷書作家。目前除寫書、寫專欄之外，還參與一些NHK（日本放送協(xié)會）藝術類電視節(jié)目的錄制，以多種方式向大眾傳遞著歷史和藝術的魅力。 譯者簡介李肖霄2006年畢業(yè)于北京語言大學日語系，經(jīng)過數(shù)年外企摸爬滾打后決定重新給自己充電，現(xiàn)就讀于日本一橋大學商學研究科碩士課程。興趣是宅著讀書打游戲看動畫，以及研究怎么做出更好吃的中餐日餐西餐。曾經(jīng)為某字幕組工作�，F(xiàn)實中雖然身體是個柔軟的胖子，但大腦頑固又認真，熱愛歷史讀物和奇幻讀物，在小學時就已通讀希臘神話大全和中國皇帝全史。近年來人生觀和世界觀不斷發(fā)生巨變，認為不止名畫，任何事物都要多角度去看才能理解其中之妙。
目錄：
01列賓《索菲亞公主》
02波提切利《維納斯的誕生》
03卡巴內爾《維納斯的誕生》
04委拉斯凱茲《腓力·普洛斯佩羅王子肖像》
05喬登斯《豆王》
06達·芬奇《圣母子與圣安娜》
07米開朗琪羅《圣家族》
08塞岡蒂尼《惡母》
09雷尼（傳）《貝阿朵莉切·桑西》
10魯本斯《美杜莎的頭顱》
11恩索爾《被面具包圍的自畫像》
12菲斯利《噩夢》
13德拉克洛瓦《憤怒的美狄亞》
14勃魯蓋爾（傳）《有伊卡洛斯墜落的風景》
15雷德格瑞夫《可憐的老師》01列賓《索菲亞公主》02波提切利《維納斯的誕生》03卡巴內爾《維納斯的誕生》04委拉斯凱茲《腓力·普洛斯佩羅王子肖像》05喬登斯《豆王》06達·芬奇《圣母子與圣安娜》07米開朗琪羅《圣家族》08塞岡蒂尼《惡母》09雷尼（傳）《貝阿朵莉切·桑西》10魯本斯《美杜莎的頭顱》11恩索爾《被面具包圍的自畫像》12菲斯利《噩夢》13德拉克洛瓦《憤怒的美狄亞》14勃魯蓋爾（傳）《有伊卡洛斯墜落的風景》15雷德格瑞夫《可憐的老師》16富蓋《圣母子（默倫雙聯(lián)祭畫）》17勃克林《半人馬相爭》18阿米格尼《法里內利和朋友們》19賀加斯《金酒小巷》20庚斯博羅《安德魯斯夫婦》21戈雅《1808年5月3日的馬德里》22席勒《死神與少女》解說參考文獻前言解說村上�。ㄈ毡舅囆g家）
我是在NHK（日本放送協(xié)會）的《求知的快樂，探索這個世界》這個節(jié)目中第一次聽說中野京子女士的。當時正好在播放一個名為“膽小別看畫”的系列節(jié)目，我偶然看到，覺得十分有趣。
看完這一系列，我又去買了一本電視節(jié)目讀本（《膽小別看畫4：人性的暗影》，NHK出版），讀完后更是深陷其中了。
這之后，我可以說是坐臥不寧，最終在網(wǎng)上購買了中野女士的全套著作來讀。
雖然每一部都非常有趣，但最棒的果然還是《膽小別看畫》系列。這么說有很多理由，首先是中野女士選了很多我個人喜歡的畫作，其次是，她會將以歌劇為代表的歐洲的濃厚文化巧妙地解構之后傳達給讀者。
因此，作品本身十分通俗易懂，之前對西洋繪畫并沒有太多了解的人也可以對其產(chǎn)生興趣，從而沉浸其中。畢竟連我自己也借此重新學習了一遍，這也是我最大的收獲。
但是，本系列最出色的地方，還是以和其他美術書都不同的中野女士獨特的視點寫成的這一點吧。解說村上�。ㄈ毡舅囆g家） 我是在NHK（日本放送協(xié)會）的《求知的快樂，探索這個世界》這個節(jié)目中第一次聽說中野京子女士的。當時正好在播放一個名為“膽小別看畫”的系列節(jié)目，我偶然看到，覺得十分有趣。看完這一系列，我又去買了一本電視節(jié)目讀本（《膽小別看畫4：人性的暗影》，NHK出版），讀完后更是深陷其中了。這之后，我可以說是坐臥不寧，最終在網(wǎng)上購買了中野女士的全套著作來讀。雖然每一部都非常有趣，但最棒的果然還是《膽小別看畫》系列。這么說有很多理由，首先是中野女士選了很多我個人喜歡的畫作，其次是，她會將以歌劇為代表的歐洲的濃厚文化巧妙地解構之后傳達給讀者。因此，作品本身十分通俗易懂，之前對西洋繪畫并沒有太多了解的人也可以對其產(chǎn)生興趣，從而沉浸其中。畢竟連我自己也借此重新學習了一遍，這也是我最大的收獲。但是，本系列最出色的地方，還是以和其他美術書都不同的中野女士獨特的視點寫成的這一點吧。一章章地讀下去，就會發(fā)現(xiàn)她會圍繞她最熟悉的西班牙哈布斯堡王朝歷史展開敘述。委拉斯凱茲的《腓力•普洛斯佩羅王子肖像》（本書收錄）也是如此，在講解哈布斯堡王朝的歷史的同時，揭露了王子身處的情況以及時代背景，將繪畫的“恐怖”傳達給各位讀者。這之中有一條不動搖的縱軸始終貫徹整體，那就是“與瑪麗•安托瓦內特的時代相連的歐洲皇族的悲劇”。正是在這種地方，我們最能感受到她的創(chuàng)作原點。以繪畫為代表的各種藝術，它們都有著和資本主義經(jīng)濟緊密結合在一起而發(fā)展起來的歷史。我感覺，能將這些社會的階層寫得對日本人來說如此清晰易懂，實在是猶如奇跡一般。并且，中野女士會用惡作劇一般的視點去把握和書寫皇族構建家庭時的愛恨與嫉妒之心，她筆下的那個世界和我所熟悉的現(xiàn)代美術也有共通之處。因為我們也是一樣，在創(chuàng)作新的作品時，會時�？紤]——要如何將愛恨和嫉妒心適度調整，來創(chuàng)作出新的作品，才能讓客人喜歡并且購買畫作。為此而在挑戰(zhàn)自我的過程中，繼續(xù)從事創(chuàng)作活動�，F(xiàn)在我更加深刻地感到，就算時代改變，藝術家的價值也是沒有任何改變的。并且也許正是由于這個原因，才會如此地被“膽小別看畫”的世界所吸引，并且產(chǎn)生強烈的共鳴。本書中介紹的繪畫作品中，有對美的執(zhí)念，對權力的執(zhí)念，對世間所有事物的執(zhí)念�；首鍌儾恢绾未虬l(fā)自己過度膨脹的物欲、性欲、守護血統(tǒng)這類的欲望，以及自身掌握的學識教養(yǎng)，于是將這些有才能的藝術家叫到自己的宮殿中，讓他們畫能夠流傳千古的名畫。然而，當這些優(yōu)秀的人們被幽禁在宮中之后，他們就只能畫一些帶著諷刺意味的畫作。從這種意義上來看，每幅名畫似乎同時也在訴說著藝術家自己的悲劇。由于我自己也是從事藝術行業(yè)，所以無論如何都會從這種角度去看待歷史。它們時刻地提醒我想起，不管是在哪個時代，藝術家這種生物都只能在這個無可奈何的、充滿諷刺的世界里活下去這一悲劇。再者，說到這一著作和其他美術書完全不同的原因，其中之一就可以說是中島女士對于歷史內情的喜愛。在史學家之中，估計沒有人能夠像她一樣如此將內情當作“必須要提的事”來講。拋開誤解的可能性來說的話，我認為史學家和美術史學家中，大部分人都只注重歷史記錄是否符合事實。于是，就很無聊。當然無聊是以普通人的角度來看的。它們時刻地提醒我想起，不管是在哪個時代，藝術家這種生物都只能在這個無可奈何的、充滿諷刺的世界里活下去這一悲劇。——村上�。ㄈ毡舅囆g家）這是中野京子將名畫的歷史背景、自己的觀點和批判交織在一起所創(chuàng)作的系列作品第三部。我本身對正統(tǒng)的藝術繪畫并無多大興趣，但作者的敘事時而幽默時而機智，同時將自己辛辣獨到的眼光發(fā)揮地淋漓盡致，實在是高人一等。文章中巧妙地串聯(lián)了時代背景、社會風俗，更重要的是，通過這些歷史背景，深入挖掘了人性的陰暗面。——日本亞馬遜讀者Masami列賓《索菲亞公主》17世紀的歐洲無時不處于戰(zhàn)亂之中，俄羅斯當然也不例外。單單從羅曼諾夫家族第二代沙皇（俄羅斯的皇帝）阿列克謝的時代來看，俄國就已經(jīng)發(fā)生過對奧斯曼帝國的戰(zhàn)爭、莫斯科鹽商暴動和斯捷潘·拉辛率領的農(nóng)民起義等事件。阿列克謝最終留下了王儲之爭的導火索火種后去世。阿列克謝結婚兩次，養(yǎng)育了諸多孩子，和前妻生了兩個男孩（費奧多爾和伊萬），和第二任妻子生了一個男孩（彼得）。然而問題出現(xiàn)了，兩位妻子的家族都是國內的大貴族，兩方都明爭暗斗地想讓繼承了自家血統(tǒng)的王子坐上皇帝寶座。最終大臣們按年齡順序讓費奧多爾當了沙皇，這樣沒人可以抱怨。但是費奧多爾身體孱弱，僅過了六年就去世了。接下來本該輪到伊萬，但是這位王子是個智障兒。與此相對，彼得雖然只有16歲，但頭腦清晰，身體強�。ㄔ诓痪煤蟮膶黹L成了身高兩米的雄壯男性），于是，擁護彼得的那一派壓過了主張遵守繼承順序的那一派，于是彼得即位，成為彼得一世。然而瞬間顛覆了一切，一躍登上舞臺中心的是伊萬的姐姐索菲婭——對彼得來說，她也是同父異母的姐姐。這位25歲的野心勃勃的公主，巧妙地散布了一個伊萬被敵方殺害的謠言，向彼得和他母親所在的克里姆林宮派遣了槍兵隊。士兵們在宮中大鬧了整整兩天，大肆屠殺彼得的支持者，甚至在彼得面前殺害了他的舅舅。于是，徹底清除異己之后，索菲婭重新?lián)砹⒁寥f為沙皇，名義上讓彼得共同執(zhí)政，但實際上自己攝政掌握實權。也許善后應該做得更徹底一點。索菲婭僅是把彼得母子流放到鄉(xiāng)下，派人監(jiān)視他們之后就安心了，不，應該說是大意了。源氏和平氏的例子我們都知道，大部分情況下，政治是絕對不容留情的。平治之亂后，平清盛因為小看當年還是少年的源賴朝，沒有處死他而只是處以流放之刑。就如同平清盛心軟導致平家最終滅亡一樣，關鍵時刻掉以輕心，錯過殺死彼得的絕佳機會的索菲婭，之后深深體會到了自己的失誤。本來攝政就只是一個臨時的地位。索菲婭為了掩蓋這個事實，顯示自己不會放開實權，讓人們叫她君主，還發(fā)行了帶有自己肖像的貨幣，但是在近七年的統(tǒng)治中，她在克里米亞遠征中兩次失敗，漸漸引發(fā)了國民的不滿。最終，人們想起了蝸居鄉(xiāng)下的彼得。已經(jīng)年滿17歲的彼得也在借“戰(zhàn)爭游戲”之名，伺機悄悄培養(yǎng)自己的軍隊。危機感逐漸增強的索菲婭再次派遣了槍兵隊前往，但是這次沒有成功。召集不滿的人們結成一大勢力的彼得一方這次一下子就打倒了索菲婭，彼得把姐姐軟禁在了新圣女修道院。（這難道不又是手下留情嗎？放索菲婭活著真的好嗎？）重新奪回沙皇寶座的彼得一世平安無事地統(tǒng)治了國家八年，認為自己已經(jīng)平定紛爭，之后就出發(fā)前往視察歐洲，進行長期旅行了。雖然是一次史無前例的君王常年不在國內的漫長行程，但他無論如何也想讓陳舊的俄羅斯走上革新的道路，為此他要去歐洲各發(fā)達國家學習經(jīng)驗。這也正是他這份治國熱情的體現(xiàn)。1698年夏天，正當彼得離開俄羅斯一年半多的時候，當時身在維也納的他收到了“莫斯科發(fā)生槍兵隊暴亂”的消息。是索菲婭干的！直覺意識到這一點的彼得放棄了前往威尼斯的計劃，咬牙切齒地踏上了回國的路。雖然沒過多久就再次傳來報告說“叛亂已經(jīng)被鎮(zhèn)壓，參與者已被處死”，但他還是只在波蘭短暫停留便回國了。他有多么怒不可遏，在他之后的行動中顯示得淋漓盡致。彼得再次開始了調查。這次是在拷問室里。雖然槍兵隊100人已經(jīng)盡數(shù)被處死，但完全不滿足于此的彼得就如同受傷的野獸一般兇暴，甚至親手揮舞斬首用的斧頭，最終處死了將近1500人。并且因為他堅信這場叛亂跟索菲婭有關，在處死之前他還對罪犯處以酷刑，逼他們說出幕后主使。為了警示民眾，他將尸體丟在大街上幾個月示眾，整個莫斯科都充滿了死臭味。結果他還是沒有找到索菲婭指揮暴亂的證據(jù)——應該是在彼得不在的時候被銷毀了，為了泄憤，他不但在新圣女修道院旁邊設置了處刑臺，還故意把主謀者三人的尸體掛在了索菲婭的房間窗戶外面。對于被如此荒唐的姐弟爭權折騰得東跑西竄的底層士兵們，這應該是無法忍受的吧。本是農(nóng)民出身的他們聽從上級的命令，時而臣服索菲婭，之后是彼得，然后又是索菲婭，之后又是彼得。反反復復這么幾次之后，他們將世界不知何時又要顛覆這一點銘記在心。就如同今天的沙皇都不一定明天還是沙皇一樣，今天還被關在牢房里的人下一瞬間也許就會成為俄羅斯最高統(tǒng)治者。萬一一個不小心，他們就有可能遭到可怕的報復。讓索菲婭公主出家——收到這個命令的士兵和修道僧們應該會郁悶自己抽到了下下簽吧。自己真的可以命令這個曾高高凌駕于自己之上的人嗎？難道不是應該請求她做什么嗎？反正她不可能老老實實得出家修道。長相被她記住，被她記恨在心，下次她再重新登上寶座的時候，自己是不是會被砍掉鼻子或削掉耳朵呢？他們戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地在門外向她搭話，沒有得到任何回應。他們?yōu)榱苏l去開門爭執(zhí)半天，之后總算是打開了門，但再盡力也僅僅只能聚集在門檻處，用蠟燭照亮昏暗的室內。之后，呈現(xiàn)在他們眼前的光景，就是這樣的。大家都顫抖起來，一步也不敢前進……索菲婭就仿佛在等他們來一般，面朝門口站著。軟禁生活已經(jīng)持續(xù)了九年，但她高大肥胖的體形還跟以前一模一樣。威風凜凜的王者風范，手臂交叉，靠著桌子，一副馬上就要質問對方有何貴干的樣子。薄唇抿成一條直線，緊皺雙眉，怒氣仿佛火焰一般包裹著全身，一股只要有人敢接近就馬上把他燒成灰的氣勢。索菲婭穿著昂貴的衣服，但頭發(fā)似乎沒時間綁起來，還是亂糟糟的，這又令她的迫力倍增。因為一直沒睡的關系，她的眼睛充血通紅，讓人不禁覺得被美杜莎注視大概就是這種感覺。桌子上擺放著酒杯，里面的酒喝剩一半，還有燭臺、羽毛筆、打開的書本，大概是她聽到走廊里的動靜之后從椅子上站起來，順便吹滅了蠟燭吧。房間里一身黑衣的侍女大睜著恐懼的雙眼。透過房間右側為了防止她逃跑而改造成無法開關的窗戶，隱約可看到曾經(jīng)站在她這一邊的槍兵隊隊長的尸體。這尸體一直懸在她的眼前。大概風一吹，纏在脖子上的繩子就會搖晃，尸體就會打在窗玻璃上發(fā)出砰砰的沉悶聲音，也可能會有鳥來啄食吧。尸體最終會腐爛掉落，這正是彼得對她“我也會讓你變這樣”的威脅。被區(qū)區(qū)小弟打敗，支持自己的勢力被盡數(shù)處死，結果到頭來還要忍受這種屈辱。索菲婭憤怒的表情之中，還混雜著一絲已無逆轉之機的絕望感。列賓所作的這幅《索菲婭公主》，和《伊凡雷帝殺子》都是最為人熟知的俄羅斯歷史畫之一。這是列賓以200年前發(fā)生的有名事件為原型，參考諸多資料加上自己的想象所畫的畫作，實際上索菲婭的風采究竟是否如此無從求證。不過可以說，這幅畫奠定了人們心中對于這位傳說中“肥胖丑陋”的公主的印象。然而與其說她的形象“丑陋”，不如說她是一位“奇女子”。這幅肖像畫讓看到它的人都能相信，正是因為有了這副面容，這種姿態(tài)，這身氣魄，她才能和一代英雄彼得大帝對抗，如果運氣更眷顧她一點，也許被稱為大帝的就不是彼得而是她了。把權力斗爭的心理層面在視覺面表現(xiàn)出來并不容易。這幅畫作不僅做到了這一點，而且還將對權力著了魔的人敗北的一瞬，將那定格的一瞬間的可怕之處活生生地展現(xiàn)在了人們面前。這次叛亂之后，索菲婭被逼落發(fā)，幽閉在修道院更為偏僻的陋室內，身邊有100多名士兵時刻監(jiān)視，最終六年后，她46歲那一年憤慨而死。然而正是因為有她這樣的存在，才在俄羅斯百姓心中奠定了女皇即位的心理基礎，甚至可以說，如果沒有她的話，也就不會出現(xiàn)以葉卡捷琳娜大帝為首的后世眾多女皇了。解說村上隆（日本藝術家） 我是在NHK（日本放送協(xié)會）的《求知的快樂，探索這個世界》這個節(jié)目中第一次聽說中野京子女士的。當時正好在播放一個名為“膽小別看畫”的系列節(jié)目，我偶然看到，覺得十分有趣。看完這一系列，我又去買了一本電視節(jié)目讀本（《膽小別看畫4：人性的暗影》，NHK出版），讀完后更是深陷其中了。這之后，我可以說是坐臥不寧，最終在網(wǎng)上購買了中野女士的全套著作來讀。雖然每一部都非常有趣，但最棒的果然還是《膽小別看畫》系列。這么說有很多理由，首先是中野女士選了很多我個人喜歡的畫作，其次是，她會將以歌劇為代表的歐洲的濃厚文化巧妙地解構之后傳達給讀者。因此，作品本身十分通俗易懂，之前對西洋繪畫并沒有太多了解的人也可以對其產(chǎn)生興趣，從而沉浸其中。畢竟連我自己也借此重新學習了一遍，這也是我最大的收獲。但是，本系列最出色的地方，還是以和其他美術書都不同的中野女士獨特的視點寫成的這一點吧。一章章地讀下去，就會發(fā)現(xiàn)她會圍繞她最熟悉的西班牙哈布斯堡王朝歷史展開敘述。委拉斯凱茲的《腓力·普洛斯佩羅王子肖像》（本書收錄）也是如此，在講解哈布斯堡王朝的歷史的同時，揭露了王子身處的情況以及時代背景，將繪畫的“恐怖”傳達給各位讀者。這之中有一條不動搖的縱軸始終貫徹整體，那就是“與瑪麗·安托瓦內特的時代相連的歐洲皇族的悲劇”。正是在這種地方，我們最能感受到她的創(chuàng)作原點。以繪畫為代表的各種藝術，它們都有著和資本主義經(jīng)濟緊密結合在一起而發(fā)展起來的歷史。我感覺，能將這些社會的階層寫得對日本人來說如此清晰易懂，實在是猶如奇跡一般。并且，中野女士會用惡作劇一般的視點去把握和書寫皇族構建家庭時的愛恨與嫉妒之心，她筆下的那個世界和我所熟悉的現(xiàn)代美術也有共通之處。因為我們也是一樣，在創(chuàng)作新的作品時，會時�？紤]——要如何將愛恨和嫉妒心適度調整，來創(chuàng)作出新的作品，才能讓客人喜歡并且購買畫作。為此而在挑戰(zhàn)自我的過程中，繼續(xù)從事創(chuàng)作活動。現(xiàn)在我更加深刻地感到，就算時代改變，藝術家的價值也是沒有任何改變的。并且也許正是由于這個原因，才會如此地被“膽小別看畫”的世界所吸引，并且產(chǎn)生強烈的共鳴。本書中介紹的繪畫作品中，有對美的執(zhí)念，對權力的執(zhí)念，對世間所有事物的執(zhí)念�；首鍌儾恢绾未虬l(fā)自己過度膨脹的物欲、性欲、守護血統(tǒng)這類的欲望，以及自身掌握的學識教養(yǎng)，于是將這些有才能的藝術家叫到自己的宮殿中，讓他們畫能夠流傳千古的名畫。然而，當這些優(yōu)秀的人們被幽禁在宮中之后，他們就只能畫一些帶著諷刺意味的畫作。從這種意義上來看，每幅名畫似乎同時也在訴說著藝術家自己的悲劇。由于我自己也是從事藝術行業(yè)，所以無論如何都會從這種角度去看待歷史。它們時刻地提醒我想起，不管是在哪個時代，藝術家這種生物都只能在這個無可奈何的、充滿諷刺的世界里活下去這一悲劇。再者，說到這一著作和其他美術書完全不同的原因，其中之一就可以說是中島女士對于歷史內情的喜愛。在史學家之中，估計沒有人能夠像她一樣如此將內情當作“必須要提的事”來講。拋開誤解的可能性來說的話，我認為史學家和美術史學家中，大部分人都只注重歷史記錄是否符合事實。于是，就很無聊。當然無聊是以普通人的角度來看的。
|
