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十二月的閱讀書單發(fā)布時(shí)，南方許多地方也迎來了初雪，關(guān)于冬天的沉思靜穆在這次推薦新書中也巧合般貫穿起來。在本土青年作家的新作中，我們看到了現(xiàn)實(shí)如何被寓言包裹起來，在詩歌解讀中，我們又看到自己如何與遠(yuǎn)方的心靈相遇互換。在家國歷史的輕與重、自然生態(tài)的冰與火之間，我們一次次走入他人的旅行，動(dòng)搖著自己的固見，重構(gòu)自己的生命感。
虛構(gòu)
《書空錄》
《承諾》
《秦媛媛的夏然然》
《緩步》
《突變》
《關(guān)于女兒》
非虛構(gòu)
《所有的橋都孤獨(dú)》
《誰是我，誰是你：伽達(dá)默爾談策蘭〈呼吸結(jié)晶〉》
《歷史的微聲》
《遠(yuǎn)東冰原上的貓頭鷹》
《終了之前》
《孤獨(dú)之間：一部另類西方藝術(shù)史》
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虛 構(gòu)
12 月
《關(guān)于女兒》
[韓]金惠珍 / 著
簡郁璇 / 譯
一頁folio·廣西師范大學(xué)出版社
張瀅瑩
作品帶來了暮年女性與女兒之間關(guān)系的闡釋，并形成了對女性內(nèi)在世界的一次顛覆與重新構(gòu)建。
許多講述母女關(guān)系的作品中，陳述者都是女兒——也許是因?yàn)榕畠耗旮涣κ�，也握有更符合�?dāng)下情景的價(jià)值觀和話語權(quán)。所以從母親視角展開的《關(guān)于女兒》是一次閱讀經(jīng)驗(yàn)的刷新，也正如韓媒所言是女性主義寫作的一次突破。身為護(hù)工照料臨終老人的母親自己也垂垂老矣，老對她而言既意味著精力匱乏、觀念僵化，也暗含著破局的格外困難。身為不固定教師的女兒舉止先鋒，將社會(huì)問題置于自己安全之上考量，因此與母親有著巨大的裂隙。母親艱難地在生活和意識中掘進(jìn)，不止為與女兒溝通，也為內(nèi)心尚存的那個(gè)與女兒同處一條陣線的自己。作品帶來了暮年女性與女兒之間關(guān)系的闡釋，其中勾連著兩代人在觀念和語境，以及心理上的交鋒、矛盾與糾纏，并形成了對女性內(nèi)在世界的一次顛覆與重新構(gòu)建。
《突變》
[墨] 豪爾赫·科門薩爾 / 著
施杰 / 譯
群島圖書·上海譯文出版社
傅小平
科門薩爾借著一場突變，以小見大、舉重若輕，寫出了一種普遍而難以言說的現(xiàn)實(shí)，也為當(dāng)代生活提供了一個(gè)深刻而有趣的橫斷面。
這是一本小書，也是一本大書。說它小，是因?yàn)槠贿^短短170頁。說它大，是因?yàn)閮?nèi)容給人以博大之感。小說包含了三條主線，也可以說是包含來了三本書。罹患某種怪病被切除舌頭的律師拉蒙，演繹了一出桑塔格式的“疾病的隱喻”；患乳腺癌后康復(fù)的心靈治療師特蕾莎，現(xiàn)身說法拉康式的精神分析理論；負(fù)責(zé)治療拉蒙的腫瘤主治醫(yī)生阿爾瑪達(dá)所起的作用，卻不如巴恩斯式的“福樓拜的鸚鵡”，最后也是這只作為點(diǎn)睛之筆的鸚鵡，成了拉蒙這位失語者的代言人，悲劇由此成了喜劇，卻因此更讓人體會(huì)到生命中不能承受之重。科門薩爾借著一場突變，以小見大、舉重若輕，寫出了一種普遍而難以言說的現(xiàn)實(shí)，也為當(dāng)代墨西哥生活，大而言之是為當(dāng)代生活提供了一個(gè)深刻而有趣的橫斷面。
《秦媛媛的夏然然》
舊海棠 / 著
作家出版社
李凌俊
她的小說專注于書寫那些遭遇磨難的人，卻始終體現(xiàn)出對人的體恤和珍重，充滿了人性的溫暖和寬厚。
舊海棠的小說里有一種閑庭信步般的從容，樸素平靜的故事、克制內(nèi)斂的敘述中處處都透出人生的偶然、跌宕和戲劇性，卻被作家處理得別具一格，超越讀者的心理預(yù)期，最終達(dá)到既輕盈又飽滿，于不動(dòng)聲色中點(diǎn)化詩意的效果。更難能可貴的是，她的小說專注于書寫那些遭遇磨難的人，卻始終體現(xiàn)出對人的體恤和珍重，充滿了人性的溫暖和寬厚。
《書空錄》
林森 / 著
譯林出版社
何晶
林森將人物放置在新興世代的環(huán)境之下，人的異化在奇想故事中顯影，每篇小說都仿佛一則現(xiàn)實(shí)寓言。
林森的小說常被歸納為“新南方寫作”，因?yàn)樗男≌f都指向一個(gè)隱秘的核心“南方”，將對社會(huì)的觀察與思索包裹在南方故事的外衣之下。新短篇小說集《書空錄》中延續(xù)了這種風(fēng)格，亦有一些新的東西，智能時(shí)代的說書人，抹除作者記憶的編輯，操縱公眾號收割流量紅利卻被反噬的“虛構(gòu)之?dāng)场薄稚瓕⑷宋锓胖迷谛屡d世代的環(huán)境之下，人的異化在奇想故事中顯影，每篇小說都仿佛一則現(xiàn)實(shí)寓言，站在島嶼環(huán)繞四顧的人們，或者說作家本身，都在被這個(gè)世界的外部所裹挾，內(nèi)心充斥著平靜暗涌的巨浪，向著不可知的未來。
《緩步》
班宇 / 著
單讀·上海文藝出版社
《緩步》是切近的當(dāng)下現(xiàn)實(shí)，里面有日復(fù)一日的小事與猶疑不定的情感。
袁歡
青年作家班宇的第三本小說集《緩步》，收錄了他近年來創(chuàng)作的九篇小說。不知道是一種刻意還是巧合，同前兩本《冬泳》《逍遙游》書名相似的是，這次的書名依然是一種動(dòng)作。而這本書竟然改變了之前印象里的班宇，不知道什么時(shí)候起，他的小說少了些生猛和冷冽，而多了些抒情與柔和。比起此前書寫東北遙遠(yuǎn)記憶里的那些事，《緩步》是切近的當(dāng)下現(xiàn)實(shí)，里面有日復(fù)一日的小事與猶疑不定的情感，也許正如作家所說的：“在虛構(gòu)里度過著現(xiàn)實(shí)的時(shí)間，在現(xiàn)實(shí)里朝向虛構(gòu)的風(fēng)景。”
《承諾》
[南非]達(dá)蒙·加爾格特 / 著
黃建樹 / 譯
一頁folio·廣西師范大學(xué)出版社
在這樣的書寫里，我們就像看見從遙遠(yuǎn)的遠(yuǎn)方扔過來一顆顆小石子，本能會(huì)避開，但它制造的眩暈感依然會(huì)留存很久。
鄭周明
去年布克獎(jiǎng)評委會(huì)選擇《承諾》作為獲獎(jiǎng)作品時(shí)，將這部折射南非40年變遷歷史的小說與威廉·�？思{、弗吉尼亞·伍爾夫的作品進(jìn)行了比較，這是個(gè)很有意思的評價(jià)。直到中譯本推出翻閱時(shí)，逐漸看到在這個(gè)帶著民間故事色彩講述家族故事的小說，的確帶著�？思{式的地方活力與伍爾夫式的語言流動(dòng)。達(dá)蒙·加爾格特在其中借鑒了電影的視角，頻繁跳躍轉(zhuǎn)換，讓這個(gè)家族的故事變成了一個(gè)戲劇舞臺，濃縮了一段國家坎坷跌宕的歷史，形式的自由和語言的諷刺，讓讀者很快意識到，它不是為了聚焦這些悲劇故事，而是告訴生者，現(xiàn)實(shí)中的道德困境并沒有隨著時(shí)代前行而有所變化。
非 虛 構(gòu)
12月
《歷史的微聲》
王笛 / 著
人民文學(xué)出版社
作者意在發(fā)現(xiàn)“歷史的微聲”，也就是去傾聽民眾那些被“遺忘”的真實(shí)聲音，他更是言辭懇切引導(dǎo)我們“把自己作為方法”去發(fā)現(xiàn)他們的聲音。
傅小平
這是一本關(guān)于閱讀的入門之書，作者在書里談到不少有意思的書，并對部分書做了精到的點(diǎn)評，著實(shí)適合作為閱讀的指引；這也是一本作者回顧自己讀書治學(xué)生涯的經(jīng)驗(yàn)之書，如他自己所說“是在閱讀上所呈現(xiàn)的我的學(xué)術(shù)道路和思考的軌跡”。循著這個(gè)軌跡，我們得以領(lǐng)悟作者始終堅(jiān)持的讀書標(biāo)準(zhǔn)：“是否讓我學(xué)到新東西，是否眼睛一亮，是否有啟發(fā)，是否增加我的知識，以及作者是否有獨(dú)立思考，是否有批判精神”；這還是一本醒人耳目的聲音之書，雖是坐而論書，作者卻意在發(fā)現(xiàn)“歷史的微聲”，也就是去傾聽民眾那些被“遺忘”的真實(shí)聲音，他更是言辭懇切引導(dǎo)我們“把自己作為方法”去發(fā)現(xiàn)他們的聲音。
《遠(yuǎn)東冰原上的貓頭鷹》
喬納森·斯拉特 / 著
任晴 / 譯
光啟書局·上海人民出版社
作者以幽默的筆調(diào)描寫了途中遇到的生活在俄羅斯邊疆區(qū)域的各色人物，從而串聯(lián)起了地方歷史。
袁歡
當(dāng)喬納森·斯拉特還是個(gè)觀鳥新手時(shí)，他偶然遇到了地球上頗為神秘的一種鳥類，它比他所知的任何一只貓頭鷹都大，看上去就像一只長著羽毛的小熊。這是他第一次遇見毛腿漁鸮。他像是受到了某種召喚，至此開始了長達(dá)數(shù)年的調(diào)查之旅。
一個(gè)人將愛好轉(zhuǎn)為職業(yè)，斯拉特為此傾注了巨大的努力與熱情。他和團(tuán)隊(duì)深入幽僻的遠(yuǎn)東雪林，在脆弱的冰河上疾馳而下，還得時(shí)時(shí)警惕與熊或東北虎發(fā)生沖突。在不斷的努力下，珍稀物種毛腿漁鸮逐漸展露真容。這本書除了自然以外，作者還以幽默的筆調(diào)描寫了途中遇到的生活在俄羅斯邊疆區(qū)域的各色人物，從而串聯(lián)起了地方歷史。而這份自然筆記最終向人類昭示：荒野仍然存在。
《終了之前》
[阿根廷]埃內(nèi)斯托·薩瓦托 / 著
侯健 / 譯
四川文藝出版社
李凌俊
這部沉思錄正如法國詩人勒內(nèi)·夏爾寫的那樣：是跳躍的生命，而非盛宴的尾聲。
拉美文學(xué)巨擘薩瓦托在暮年時(shí)寫下的這本小書雖然以“回憶錄”為副題，但他卻未在其中完整呈現(xiàn)自己從天才物理學(xué)家到知名作家完整的一生，而是以真誠熱烈的文字寫下對世界，特別是對年輕人的言傳身教，其中有對人類境況的憂慮和關(guān)心，對苦難中的人的深切同情，更有對人文主理想、人與人之間的聯(lián)結(jié)與情感的深信不疑，這部沉思錄正如法國詩人勒內(nèi)·夏爾寫的那樣：是跳躍的生命，而非盛宴的尾聲。
《孤獨(dú)之間：一部另類西方藝術(shù)史》
李煒 / 著
于是、袁秋婷 / 譯
上海三聯(lián)書店
張瀅瑩
倘若藝術(shù)史是一條悠長河流，李煒一定是那個(gè)揣著海量學(xué)識與更多的困惑作為氧氣補(bǔ)給，一口氣潛到河床和未探明領(lǐng)域勘查、開鑿的人。
雖然作品副標(biāo)題為“一部另類西方藝術(shù)史”，但請你千萬忽略“藝術(shù)史”這三個(gè)字，而將感受著重于“另類”上，這才是打開該作的正確方式。說另類，也并非因?yàn)樯頌樽髡叩睦顭槑е嗝大@世駭俗的觀點(diǎn)，而是他在字里行間帶著的“偏見”，恰恰形成了對我們慣常思維和讀各類“史”時(shí)隨波逐流心態(tài)的沖擊。倘若藝術(shù)史是一條悠長河流，李煒一定是那個(gè)揣著海量學(xué)識與更多的困惑作為氧氣補(bǔ)給，一口氣潛到河床和未探明領(lǐng)域勘查、開鑿的人。增訂版中，二十余位大師的故事、兩百余幅名畫的闡釋、三千年的時(shí)間跨度由他所關(guān)切的主題勾連，話語機(jī)鋒，文思敏銳，所有的“偏見”最終長成為一棵看似龐雜、其實(shí)內(nèi)在脈絡(luò)明晰的大樹。在這樣一本書中，藝術(shù)是孤獨(dú)的，藝術(shù)也從不孤獨(dú)。
《所有的橋都孤獨(dú)》
英格博格·巴赫曼 / 著
李雙志 / 譯
99讀書人·人民文學(xué)出版社
何晶
巴赫曼擅長將自己的觀察與沉思投注至那些日常的事物和意象，將具體與抽象融為一體。
巴赫曼這個(gè)名字因?yàn)樵娙吮Ａ_·策蘭而為人熟知，但她自身作為詩人，詩歌面貌卻不那么清晰。《所有的橋都孤獨(dú)》中收錄了巴赫曼各個(gè)時(shí)期的詩歌創(chuàng)作，將一幅詩人的畫像呈現(xiàn)在讀者眼前。從早期的浪漫飛揚(yáng)而至逐漸的內(nèi)斂理性，巴赫曼的詩風(fēng)變化顯而易見，但詩人熾熱的情感濃度、堅(jiān)定的“自我”始終貫穿其中，因而她的詩被認(rèn)知為延續(xù)了德語抒情詩的傳統(tǒng)。巴赫曼擅長將自己的觀察與沉思投注至那些日常的事物和意象，將具體與抽象融為一體，也常以輕盈寫沉重，詩歌的張力也由此產(chǎn)生。
《誰是我，誰是你：伽達(dá)默爾談策蘭〈呼吸結(jié)晶〉》
[德]漢斯-格奧爾格·伽達(dá)默爾、[德]保羅·策蘭 / 著
陳早 / 譯
紙上造物·上海文藝出版社
在哲學(xué)對文學(xué)的捕獲之中，的確可以感受到“詩人與我潮涌般的互換”的那種震顫感。
鄭周明
這是一本頗讓人費(fèi)神犯難的小冊子，哲學(xué)家伽達(dá)默爾專門對策蘭的詩集《呼吸結(jié)晶》進(jìn)行了自我闡釋，這場闡釋之旅短暫又漫長，甚至它本身形成了新的哲學(xué)經(jīng)典，至少在海德格爾眼中是如此評價(jià)的。策蘭的詩很難讀，難到伽達(dá)默爾也不得不承認(rèn)面對這組詩內(nèi)心是“一切都開放不定”，但同時(shí)他打開了智性之光，涌入詩句之中，去尋找與每一個(gè)世人相關(guān)的命運(yùn)與情感。在哲學(xué)對文學(xué)的捕獲之中，的確可以感受到“詩人與我潮涌般的互換”的那種震顫感，它是特殊私人的，也是與普遍的遠(yuǎn)方相關(guān)的。
新媒體編輯：鄭周明
配圖：攝圖網(wǎng)
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