有哪些看的時(shí)候讓你渾身興奮到顫抖，無(wú)法自拔，慶幸自己這輩子看到了這本書(shū)，對(duì)自己人生產(chǎn)生影響，甚至可能改變了自己的三觀，讓你極力想推薦給大家的書(shū)？
就比如《殺死一只知更鳥(niǎo)》對(duì)我做人影響巨大。 《盜墓筆記》讓我看得無(wú)法自拔，半夜震驚到睡不著覺(jué)，渾身顫抖，爽到極點(diǎn)。
1、《紅樓夢(mèng)》
最高位置當(dāng)然要留給它。
我心目中，紅樓夢(mèng)以一己之力將小說(shuō)這種體裁發(fā)揮到了極致，非但是古典小說(shuō)的范疇，對(duì)現(xiàn)代文學(xué)亦是開(kāi)天辟地的影響。后面看張愛(ài)玲的《金鎖記》，王安憶《長(zhǎng)恨歌》，白先勇《游園驚夢(mèng)》，諸多后世作者零零散散能化用得部分神韻，就受益無(wú)窮了。
幼年時(shí)讀紅樓，讀的是琳瑯滿目的人物，有些面目可憎，有些可親可敬；稍長(zhǎng)，再讀再讀，讀的是精妙絕倫的結(jié)構(gòu)，故事推進(jìn)，人物流動(dòng)，語(yǔ)言編織，如行云流水渾然天成；再長(zhǎng)，而今讀到的是作者，作者隱退在文字間，苦心孤詣描畫(huà)世間百人百態(tài)，才高而不傲世，位卑常懷慈悲。
我期待一生地將這本書(shū)讀下去。
2、《棋王》
嚴(yán)格意義上地說(shuō)，這是我最喜歡的現(xiàn)代文學(xué)作品，不需要加之一。
在少年時(shí)代有一段時(shí)間機(jī)緣巧合讀了大量“傷痕文學(xué)”作品，譬如劉心武的《班主任》，盧新華《傷痕》。同樣是描寫(xiě)知青故事，阿城寫(xiě)的哪里是一個(gè)知青啊？他寫(xiě)的是一個(gè)人，一個(gè)放在任何時(shí)代都會(huì)光芒萬(wàn)丈的人，這個(gè)人好吃、惜命、癡迷、天才，首先是這個(gè)人，然后才是他的身份，再然后才是那個(gè)時(shí)代。王一生是這樣的可憐可敬可愛(ài)，讓人難忘，才讓這個(gè)故事站立起來(lái)。
阿城的文字描寫(xiě)和場(chǎng)面調(diào)度能力其實(shí)是非常強(qiáng)的，在文字敏銳度上絕對(duì)是個(gè)天才。但非常難得的是他是懂得節(jié)制自己天賦的天才，并不濫用，好鋼用在刀刃上，需要時(shí)才顯山露水。
我送王一生出了山溝，王一生攔住，說(shuō)：“回去吧。”我囑咐他，到了別的分場(chǎng)，有什么困難，托人來(lái)告訴我，若回來(lái)路過(guò)，再來(lái)玩兒。王一生整了整書(shū)包皮帶兒，就急急地順公路走了，腳下?lián)P起細(xì)土，衣裳晃來(lái)晃去，褲管兒前后蕩著，像是沒(méi)有屁股。 忍不住還是要貼一段。可笑現(xiàn)在有些作者，無(wú)才還是喜歡賣(mài)弄。
所以如果說(shuō)多少知青遭受不幸，其實(shí)對(duì)遠(yuǎn)離那個(gè)時(shí)代的人，是很難有這樣的概念的——任何靠時(shí)代意義揚(yáng)名的文學(xué)作品最后都不可避免要讓位于文學(xué)意義的作品；然而我只要記得這個(gè)收斂羽毛，可憐地小心地活下去的下棋的人，就能感受到貧乏的物質(zhì)下人閃光的精神，還有時(shí)代荒謬可笑的錯(cuò)誤。
3、《金鎖記》
這本書(shū)的語(yǔ)言能力和描寫(xiě)能力高到了一個(gè)讓我顛覆三觀的地步，張愛(ài)玲讓我重新理解了什么是比喻，什么是修辭，什么是描寫(xiě)，什么是才氣縱橫把缺乏靈性的所有同世作者秒成渣渣。
你可以想象一個(gè)還喜歡寫(xiě)“清晨，花園里月季花瓣上的露珠像鉆石一樣閃閃發(fā)光”的小學(xué)生，看到 梅湯沿著桌子一滴一滴朝下滴，像遲遲的夜漏——一滴，一滴……一更，二更……一年，一百年。真長(zhǎng)，這寂寂的一剎那。七巧扶著頭站著，倏地掉轉(zhuǎn)身來(lái)上樓去，提著裙子，性急慌忙，跌跌絆絆，不住地撞到那陰暗的綠粉墻上，佛青襖子上沾了大塊的淡色的灰。她要在樓上的窗戶里再看他一眼。無(wú)論如何，她從前愛(ài)過(guò)他。她的愛(ài)給了她無(wú)窮的痛苦。
單只這一點(diǎn)，就使他值得留戀。
金鎖記是個(gè)很完美的小說(shuō)，精細(xì)，悲涼，故事精致。
4、《受戒》
其實(shí)講真，我更喜歡汪老的短篇小說(shuō)，短小，可愛(ài)，栩栩如生，還經(jīng)常作為我們大江蘇的高考閱讀理解（羞澀）。
但是受戒作為他為數(shù)不多的長(zhǎng)篇幅作品，更集中地體現(xiàn)了他的文學(xué)審美和寫(xiě)作能力。讀的時(shí)候只覺(jué)得，可愛(ài)，可愛(ài)，太可愛(ài)了。人是可愛(ài)的，生活環(huán)境是可愛(ài)的，小小的愛(ài)情是可愛(ài)的，故事是可愛(ài)的！ 飄蕩著非常淳樸非常自然的氣息，在山野中生長(zhǎng)出來(lái)的這樣不自知的美，完完全全是矯揉造作的對(duì)立面。
5、《愛(ài)，是不能忘記的》
據(jù)說(shuō)好文章從開(kāi)頭便能知道。
我和我們這個(gè)共和國(guó)同年。三十歲，對(duì)于一個(gè)共和國(guó)來(lái)說(shuō)，那是太年輕了。而對(duì)一個(gè)姑娘來(lái)說(shuō)，卻有嫁不出去的危險(xiǎn)。
女作家寫(xiě)愛(ài)情，常有的弊病是過(guò)于沉溺，寫(xiě)著寫(xiě)著就將書(shū)中人投射了太多情感，而一個(gè)情感太充沛的主人公如果沒(méi)有足夠厚度的故事來(lái)支撐，看起來(lái)是脆弱不真實(shí)的，是爾康的。
但是張潔沒(méi)有這個(gè)問(wèn)題，她示范了，愛(ài)情是如何寫(xiě)得隱忍，深情，理性的。
這部小說(shuō)也不像同時(shí)代典型的小說(shuō)的風(fēng)格，行文散，好像也缺乏戲劇性的沖突，乍一看仿佛更像一篇散文或者回憶錄。但是就是這樣，讓年幼無(wú)知的我，覺(jué)得“人世間情為何物，直教人生死相許”，而且愛(ài)情不一定發(fā)生在俊男美女之間，愛(ài)情的甘辛是世人共嘗。
6、《你別無(wú)選擇》
第一次見(jiàn)到文風(fēng)如此灑脫，甚至帶著搖滾樂(lè)風(fēng)采的小說(shuō)。
而完美的是，這又是一部寫(xiě)音樂(lè)學(xué)院的學(xué)生的小說(shuō)。它的故事節(jié)奏實(shí)在是太有個(gè)性了，語(yǔ)言節(jié)奏奇異、獨(dú)樹(shù)一幟，可以的話我想將節(jié)奏這件事強(qiáng)調(diào)一萬(wàn)遍撒浪嘿。
蓬勃的文學(xué)發(fā)展，高質(zhì)量的文學(xué)作品井噴，真的是無(wú)法和時(shí)代的政治氛圍分割地來(lái)談的。想今人熱衷于拍歷史劇古裝劇，寫(xiě)穿越小說(shuō)科幻小說(shuō)玄幻小說(shuō)，寧可憑空猜測(cè)過(guò)去，也唯獨(dú)不愿寫(xiě)我們生活的現(xiàn)代，我們最熟悉最了解不過(guò)的此時(shí)此刻，也是一種悲涼吧。
7、《月牙兒》《駱駝祥子》
和前面說(shuō)的一樣，我覺(jué)得《駱駝祥子》是一部完美的小說(shuō)。
情節(jié)沖突，人物刻畫(huà)，語(yǔ)言功底，現(xiàn)實(shí)意義，樣樣具備。 但讀過(guò)駱駝的同學(xué)恐怕十中有八九，所以我就不班門(mén)弄斧重新推薦了。 而《月牙兒》之所以震撼我，因?yàn)檫@本小說(shuō)實(shí)在太特別了，雖然它是不完美的。 很難想象老舍會(huì)以一個(gè)第一人稱(chēng)去寫(xiě)貧民出身的女學(xué)生一步步淪落為妓女的故事，而且寫(xiě)得這樣好，這樣貼合。 知乎上曾有一個(gè)很火的問(wèn)題，大概是問(wèn)這個(gè)時(shí)代長(zhǎng)得美但是出身貧窮的女孩子是什么樣。 老舍用這個(gè)小說(shuō)給出了他的時(shí)代的回答。
8、《許三觀賣(mài)血記》《活著》
我覺(jué)得用“美”，或者“好”，來(lái)形容余華的作品，都是不太合適的。 最貼切的大概是“痛”。
這兩部小說(shuō)，一個(gè)是文風(fēng)積極些，也是喜劇結(jié)尾；一個(gè)是文風(fēng)凄苦，悲劇收?qǐng)觥?部分是因?yàn)殡娪暗脑�，《活著》要更為人熟悉一些�?然而我心目中《許三觀》寫(xiě)得更好，盡管可能讀起來(lái)沖擊力沒(méi)有那么強(qiáng)，故事的力度卻都藏在其中。
補(bǔ)血的炒豬肝，暖血的黃酒。一飲一啄，痛入骨髓。而故事高潮的舍命賣(mài)血，完全是可稱(chēng)壯烈。
9、《圍城》
《圍城》盛名在外，這本書(shū)對(duì)我的沖擊也是非常大的，尤其是前半部分，到方鴻漸成婚為止，行文可以說(shuō)兼?zhèn)淞宋淖志�，故事沖突。更妙的是錢(qián)先生獨(dú)樹(shù)一幟的個(gè)人風(fēng)格——穩(wěn)、準(zhǔn)、狠的描寫(xiě)能力，一定令人過(guò)目不忘；文中諸多辛辣的諷刺，絕妙的比喻，甚至頻頻出現(xiàn)的幽默氣息，一定能讓讀者擊節(jié)稱(chēng)贊。
這車(chē)聲威大震，一口氣走了一二十里，忽然要休息了，汽車(chē)夫強(qiáng)它繼續(xù)前進(jìn)。如是者四五次，這車(chē)覺(jué)悟今天不是逍遙散步，可以隨意流連，原來(lái)真得走路，前面路還走不完呢！它生氣不肯走了，汽車(chē)夫只好下車(chē)，向車(chē)頭疏通了好一會(huì)，在路旁拾了一團(tuán)爛泥，請(qǐng)它享用，它喝了酒似的，欹斜搖擺地緩行著。每逢它不肯走 ，汽車(chē)夫就破口臭罵，此刻罵得更利害了。罵來(lái)罵去，只有一個(gè)意思：汽車(chē)夫愿意跟汽車(chē)的母親和祖母發(fā)生肉體戀愛(ài)...
這樣新穎活潑有趣的文風(fēng)，配上碾壓段子手的幽默，賽過(guò)評(píng)論家的諷刺，當(dāng)然讓年幼無(wú)知的我愛(ài)不釋手。
圍城的寫(xiě)作風(fēng)格是輕松的，輕松的原因也許是作者不愛(ài)其中任何一個(gè)人。
方鴻漸，蘇文紈，孫柔嘉，作者諷刺起來(lái)的時(shí)候筆筆誅心，毫不留情。唯一完美的唐曉芙，完美得沒(méi)有真實(shí)感，更像一個(gè)美麗的、沒(méi)有娶到的白玫瑰，成為一個(gè)符號(hào)。作者更看重的是整個(gè)一群人的生存狀態(tài)的掌控，那個(gè)荒唐的時(shí)代一群身份荒唐的人做的荒唐事。
如果一定要說(shuō)有一點(diǎn)點(diǎn)缺陷，我想大概是婚后故事的描寫(xiě)有些氣力不加，和精彩的前半部分比起來(lái)有一些些失去平衡�，F(xiàn)在回憶起來(lái)這本書(shū)的時(shí)候，整個(gè)婚后生活都有些面目模糊。圍城的來(lái)源是婚姻渺茫希望的破滅，那么大概破滅也要濃重些才好相襯~
10、《三體》
絕對(duì)、當(dāng)然、肯定是顛覆三觀！！ 宏大的世界觀、宇宙觀，奇異的設(shè)定，從何處想來(lái)的故事，讓大劉本身略顯平白的語(yǔ)言缺陷變得不值一提。
三體對(duì)之前沒(méi)有太接觸過(guò)長(zhǎng)篇科幻作品的弱機(jī)們的震撼，是拿核彈打大腸桿菌一樣一樣的。因?yàn)榇鹬鲗?shí)在太弱，并沒(méi)有資格對(duì)其科幻地位做評(píng)論了，但可以確定的是，它為許多年輕人科幻啟蒙做出的貢獻(xiàn)一定是不容置疑的，如果沒(méi)有看過(guò)，也一定是值得考慮去看一看的。
個(gè)人并不是很喜歡第三部，主要是實(shí)在無(wú)法忍受程心，然而太陽(yáng)系二維化的場(chǎng)面，燦爛的描寫(xiě)，奇詭的想象，將永遠(yuǎn)留在我心中。（真誠(chéng)地捂著心臟） 在進(jìn)入外國(guó)小說(shuō)部分之前，我想特別、特別、特別強(qiáng)調(diào)一件事情： 翻譯的重要性��！ 好的翻譯，猶如文學(xué)作品的婉然重生，在新的語(yǔ)言體系下，不僅沒(méi)有喪失原有的作品美感和作家的個(gè)人風(fēng)格，還憑借譯者自己極高的文學(xué)品味增加了潤(rùn)色。
12、《安徒生童話》
這本，封面為淡黃色的，人民文學(xué)出版社的這本。
后面再讀多個(gè)版本，再也沒(méi)有見(jiàn)到過(guò)如此驚艷的翻譯了。因?yàn)槟甏眠h(yuǎn)，家中唯一的一本已經(jīng)被親戚孩子借閱后遺失，留在我腦海中的唯有這淡黃色的封面以及它留下的關(guān)于文學(xué)的魅力。 我從未見(jiàn)過(guò)如此認(rèn)真的童話翻譯——譯者沒(méi)有將孩童的閱讀當(dāng)作理所當(dāng)然的淺薄，沒(méi)有刻意簡(jiǎn)化那些艱深而韻味無(wú)窮的比喻，沒(méi)有跳過(guò)那些冗長(zhǎng)而精致的描寫(xiě)，沒(méi)有充滿正義感地去美化正義，也沒(méi)有粗暴地去簡(jiǎn)化邪惡。它細(xì)心地翻譯，如同原作者一般認(rèn)真盡職。
我永遠(yuǎn)記得《海的女兒》那一章，優(yōu)雅，綿長(zhǎng)，文字便如同海洋。年幼無(wú)知的我讀得不可謂不艱難，然而小人魚(yú)真的成為晨曦中隱去的泡沫時(shí)，我第一次為美好的破滅而心碎流淚，那時(shí)流下的眼淚是那樣真誠(chéng)的傷心、真誠(chéng)的感動(dòng)，以至銘記至今。譯者尊重原著，更珍貴的是，他尊重了兒童的理解能力。他相信，即使是兒童，也值得用最美的文字來(lái)對(duì)待；尤其是兒童，才需要用最美的文字去對(duì)待！
13、《基督山伯爵》
其實(shí)我一直不是很理解現(xiàn)在不喜歡或者不耐煩讀文學(xué)名著，而非常熱衷于追捧小眾文學(xué)作品的一些風(fēng)尚。
固然，很多政治正確的文學(xué)作品，曾經(jīng)因?yàn)榉N種復(fù)雜的原因，強(qiáng)行被劃歸為名著。或者說(shuō)，名著中，存在著許多當(dāng)時(shí)的政治意義遠(yuǎn)超其文學(xué)意義的作品。而當(dāng)這些作品的時(shí)代意義已經(jīng)過(guò)去后，我們的確是沒(méi)有太多需要強(qiáng)迫自己再去讀的。簡(jiǎn)單一些的例子，例如家春秋。
《基督山伯爵》是接近兩百年前的作品，這簡(jiǎn)直令人難以相信。它的故事節(jié)奏豐富，懸念迭起，酣暢淋漓，張弛有度，故事講得極其的好。
什么樣為好呢？ 我看主人公在海下幾乎淹死時(shí)，是一樣的窒息感。 我看主人公隔斷繩索終于浮出水面時(shí)，是一樣的激動(dòng)。
看主人公回歸，華麗、高貴、冷酷地一一復(fù)仇時(shí)，是一樣的激動(dòng)痛快。
多年之后我看一部電影，找回了相似的感覺(jué)——《肖申克的救贖》。然而想想看呢，這是文字的小說(shuō)啊，沒(méi)有BGM，沒(méi)有瓢潑大雨的布景，沒(méi)有主角精湛的演技，完全是靠文字的感染力讓讀者自行想象出來(lái)的小說(shuō)啊。僅有故事性肯定不是不夠的，然而故事講得好的確是天分，從這個(gè)角度上來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得《鬼吹燈》也是很棒很有才氣的作品。
14、《傲慢與偏見(jiàn)》
這本書(shū)主要推薦給女生看，謹(jǐn)慎地猜測(cè)，男生們多半會(huì)覺(jué)得它磨磨唧唧，毫無(wú)意趣。
而我要坦白，這本書(shū)也許將深深地影響我的一生，主要當(dāng)然是因?yàn)檫_(dá)西先生。緘默、睿智、重情義、審美品位高、英俊多金，最重要的是欣賞、珍惜伊麗莎白本身的智慧，達(dá)西先生簡(jiǎn)直成為了男神最完美的化身。
簡(jiǎn).奧斯汀是理想主義的，她塑造了完美的男主角和完美的女主角，并讓他們神意相知，相知相愛(ài)，連兩人傲慢和偏見(jiàn)的缺陷，都成為了故事情調(diào)和意趣的一部分；而她又是現(xiàn)實(shí)的，所以讓這樣美好的愛(ài)情降臨時(shí)，女主不僅有著美貌、聰慧，亦有著即使無(wú)法完全門(mén)當(dāng)戶對(duì)、亦可維持著體面身份的經(jīng)濟(jì)地位。
達(dá)西先生當(dāng)然不常有，恐怕對(duì)絕大多數(shù)的姑娘來(lái)說(shuō)，也不會(huì)有。
然而夢(mèng)總是要存在的，并不為它實(shí)現(xiàn)，僅僅是為它美。
不是嗎？
|
