“磚銘書法大系”自2020年本社出版的《中國磚銘全集》近七千種中國古代磚銘中遴選千余種磚銘編輯成兩函八冊，上函為兩漢三國磚銘，下函為兩晉至宋元磚銘，集中體現(xiàn)磚銘時代、地域風(fēng)格特征，是我們研究書法史、進行書法創(chuàng)作，不可或缺的珍貴資料�！洞u銘書法大系·兩漢三國磚銘書法（合集）》是叢書的**函，即《兩漢三國磚銘書法（一）》《兩漢三國磚銘書法(二)》《兩漢三國磚銘書法(三)》《兩漢三國磚銘書法(四)》四本的套裝。磚銘書法這個極為龐大的“族群”中兩漢磚銘可謂蔚為大觀。西漢、新莽時期的磚銘書法，*明顯的藝術(shù)特征，在于對結(jié)構(gòu)與書寫的自然表達，這與后世書體成熟、書體劇烈演變時期所表現(xiàn)出來的過于求奇、求怪、求裝飾的出發(fā)點不同，此時書法的整體面貌，在極大程度上還是體現(xiàn)在對法度之內(nèi)自然狀態(tài)的自由追求。東漢磚銘*為經(jīng)典，*為豐富，其書體分類，幾乎囊括了我國書法史中所有的書體，典型的“五體”在這里都有具體的呈現(xiàn)。三等
“磚銘書法大系”自2020年本社出版的《中國磚銘全集》近七千種中國古代磚銘中遴選千余種磚銘編輯成兩函八冊，上函為兩漢三國磚銘，下函為兩晉至宋元磚銘，集中體現(xiàn)磚銘時代、地域風(fēng)格特征，是我們研究書法史、進行書法創(chuàng)作，不可或缺的珍貴資料。《磚銘書法大系·兩漢三國磚銘書法（合集）》是叢書的**函，即《兩漢三國磚銘書法（一）》《兩漢三國磚銘書法(二)》《兩漢三國磚銘書法(三)》《兩漢三國磚銘書法(四)》四本的套裝。磚銘書法這個極為龐大的“族群”中兩漢磚銘可謂蔚為大觀。西漢、新莽時期的磚銘書法，*明顯的藝術(shù)特征，在于對結(jié)構(gòu)與書寫的自然表達，這與后世書體成熟、書體劇烈演變時期所表現(xiàn)出來的過于求奇、求怪、求裝飾的出發(fā)點不同，此時書法的整體面貌，在極大程度上還是體現(xiàn)在對法度之內(nèi)自然狀態(tài)的自由追求。東漢磚銘*為經(jīng)典，*為豐富，其書體分類，幾乎囊括了我國書法史中所有的書體，典型的“五體”在這里都有具體的呈現(xiàn)。三國時期的磚銘書法，曹魏沿襲的是東漢末年的書法傳統(tǒng)，更多的繼承了東漢末洛陽一帶的銘石書風(fēng)，相對單一，尚裝飾而少天趣。蜀漢磚銘書法存世稀少，且書風(fēng)怯弱、拘謹，稍顯單薄。唯東吳磚銘傳世數(shù)量多，書體和風(fēng)格豐富，繼承并發(fā)揚了兩漢以來的書法藝術(shù)，當為三國時期磚銘書法之冠。
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