主觀而言，鋼琴家的成長與教育背景，自然和其藝術(shù)與人生息息相關(guān)。然而無論就風(fēng)格或曲目，收錄于本冊的鋼琴家，整體而言較前輩展現(xiàn)出更大的融合性，學(xué)派與地域?qū)ζ溲葑囡L(fēng)格的影響也愈來愈淡。這也代表了鋼琴演奏發(fā)展至今的趨勢之一：不同的傳統(tǒng)不再是分界或桎梏，而是可以彼此借鑒與吸收的寶藏。
如畢業(yè)于巴黎高等音樂學(xué)院的塔霍，現(xiàn)在的技巧概念卻得益于俄國大師索科洛夫；當(dāng)今俄國鋼琴學(xué)派的頂尖代表貝瑞佐夫斯基，卻相當(dāng)欣賞傳統(tǒng)法式“似珍珠的”演奏；橫山幸雄與列夫席茲，曲目廣到驚人，學(xué)派背景對他們而言，像是遙遠(yuǎn)的過去。還有像費(fèi)爾納與弗格特這樣曲目多以自身文化為主的鋼琴家，但他們的詮釋角度也更面向世界……
至本冊第二部...
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