鋼琴的出現(xiàn)，帶來音樂創(chuàng)作天翻地覆的改變。它是表現(xiàn)性能最強(qiáng)、和作曲家互動(dòng)最頻繁的樂器。它要求對(duì)音樂最全面的理解與掌握，也擁有最廣泛多元的曲目。因此，要成為鋼琴家，必須也得是學(xué)者、音樂家、藝術(shù)家與運(yùn)動(dòng)員，甚至還是哲學(xué)家與時(shí)空旅人。
收錄在第一冊(cè)的鋼琴名家，多是各演奏學(xué)派的重要傳人、赫赫有名的大師與國(guó)際賽事獲獎(jiǎng)?wù)撸嵌兰o(jì)音樂史不可或缺的要角。他們是時(shí)代的見證，受教于昔日鋼琴巨擘，又在不斷的探索和學(xué)習(xí)中實(shí)實(shí)在在地經(jīng)歷了鋼琴學(xué)派的演變與發(fā)展。賈尼斯是美蘇冷戰(zhàn)中音樂外交的代表人物，本書訪問是他首度透露相關(guān)細(xì)節(jié)；史蘭倩絲卡學(xué)承多方，甚至與拉赫曼瑪尼諾夫請(qǐng)益，經(jīng)歷尤其特殊；三位亞洲鋼琴大師——傅聰、殷...
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