話劇皇帝石揮迄今為止最完整的著述輯錄
全面思考話劇行業(yè)文化生態(tài)
折射中國話劇發(fā)展歷程
多份石揮譜曲作品首次公開
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※編輯推薦※
出身名門，家道中落，自小混跡京城天橋，少時飽嘗世態(tài)炎涼。
投身藝術(shù)，自成一派，未竟十載名揚四海，成為影劇無冕之王。
黃佐臨與他亦師亦友，稱他為稀有表演藝術(shù)家。
梅蘭芳給他寶貴指導，看了他的表演動容落淚。
張愛玲讀過他的小說，把他與高爾基相提并論。
老舍與他是莫逆之交，艱難時刻給他精神支持。
他是享譽上海的話劇皇帝（代表作《日出》《原野》《秋海棠》《大馬戲團》）
二十世紀四五十年代的表演大師（代表作《太太萬歲》《哀樂中年》《假鳳虛凰》《腐蝕》《夜店》《艷陽天》）
他執(zhí)導的電影堪稱影壇珍寶（代表作《關(guān)連長》《雞毛信》《天仙配》《霧海夜航》《我這一輩子》）
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☆ 鎖線精裝
☆ 首次公開4份石揮譜曲作品
☆ 首次公開7篇石揮接受報社記者訪談的文章
☆ 首次公開石揮與人合著的戲劇劇本《雙喜臨門》
☆ 完整輯錄30篇石揮關(guān)于戲劇發(fā)展的文章，按發(fā)表時間重新整理
☆ 35張罕見圖片，包括話劇劇照、演出本事、演出說明書、劇院舊貌、生活照、工作照
☆ 1937—1956年間京滬話劇發(fā)展的一手資料，包括劇團介紹、劇院分布、劇人素描、戲劇刊物
☆ 3篇文章重點描述石揮眼中的唐槐秋與曹禺，是了解唐槐秋與曹禺重要的文獻資料。
☆ 依最初發(fā)表之樣貌保留舊時體例，按文章類型與發(fā)表時間重新整理
☆ 遍覽京津滬多家圖書館，搜求齊備，�？本�，注釋詳盡
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※內(nèi)容簡介※
本書集結(jié)了石揮1937年至1956年公開發(fā)表在《新聞報》《文匯報》《36畫報》等報刊上的文章、圖片、訪談、曲譜、會議發(fā)言，以多種形態(tài)展現(xiàn)石揮對話劇所作的貢獻。
這些文字重點圍繞當時戲劇活動最豐富的京滬兩地，從題材策劃、編劇技巧、導演技法、演員制度、舞臺裝置、劇團經(jīng)營、演劇經(jīng)驗、劇人素描等多元視角，全面系統(tǒng)地思考話劇作為文化產(chǎn)業(yè)的生存與發(fā)展問題，進而從側(cè)面呈現(xiàn)了中國話劇的歷史演進。其真知灼見，至今仍具現(xiàn)實意義。
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※名家點評※
石揮演的魯貴，比我寫的都好。
——曹禺
有幾個人能夠像高爾基像石揮那樣到處流浪，哪一行都混過？
——張愛玲
他的《秋海棠》是契訶夫式的《天鵝哀歌》，演出了哲學意味。
——趙丹
一個演員，能夠在角色身上把人物與自我融化得如此之協(xié)調(diào)，是難能可貴的，而他在眾多人物身上都取得了這種和諧，不能不說是個具有藝術(shù)魅力的、技巧嫻熟的天才表演藝術(shù)家。
——黃佐臨
我崇敬石揮，他拍的作品我都喜歡。他的表演藝術(shù)理論和實踐，對我啟發(fā)很大。他是一個對工作一絲不茍，創(chuàng)作充滿了靈氣的人。前輩當中還有許多大藝術(shù)家都值得我去學習繼承。
——黃磊
我深深地感覺到這個演員在演戲的時候，有非常強烈的享受。這個享受的得來其實很大程度上是跟剛才那個進入某種催眠狀態(tài)有關(guān)系，他進入另外一個人的靈魂，他是真正在某一個瞬間或者很長一段時間他真正可以漂移開，你能感覺到他演這個人物他同時非常享受。
——姜文
梅蘭芳看了石揮的表演忍不住落淚，說：“我忘了我這是在看戲了�！� 作者簡介
石揮（1919—?），原名石毓?jié)�，天津楊柳青人。中國影劇史上才華橫溢、特立獨行的天才，視藝術(shù)為生命的、純粹的現(xiàn)實主義大師，享譽上海的“話劇皇帝”，二十世紀四五十年代的影壇巨擘。作為演員，代表作有話劇《大馬戲團》《秋海棠》及電影《假鳳虛凰》《太太萬歲》《哀樂中年》等；作為導演，代表作有《我這一輩子》《關(guān)連長》《雞毛信》《天仙配》《霧海夜航》。1957年，石揮被劃為“右派”，后登上“民主三號”郵輪悄然離滬，從此再無音訊，謎案至今未解。其創(chuàng)作生涯雖短暫，作品卻歷久彌新，影響了幾代人。
主編簡介
李鎮(zhèn)，電影史學者，現(xiàn)供職于中國電影藝術(shù)研究中心。
目錄：
代 序 黃佐臨
導讀：勿忘石揮 李鎮(zhèn)
壹 話劇皇帝
貳 劇壇綜述
叁 劇人素描
肆 推動劇運
伍 劇藝漫談
陸 古城樂章
柒 戲劇劇本
附 錄
后 記
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※目錄文字過多，上為簡目，細目詳見論壇“詳細目錄”
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