▉內(nèi)容簡介
蘇菲·卡爾獲得一筆獎學金，到日本進修三個月，與戀人M約定在新德里會面，最終卻等來分手的消息。為了盡快從失戀的打擊中恢復，她不斷向朋友和陌生人訴說她的愛情悲劇，也聆聽對方講述他們的痛苦。蘇菲不停地用照片和文字，記錄她從巴黎乘火車穿越西伯利亞到中國，輾轉(zhuǎn)到達日本的旅途經(jīng)歷。然后寫下那些聽到的令人心碎的故事，以求治愈自己的痛苦。
這是一本前所未有的書，文本分為兩個部分：痛苦之前和痛苦之后。
第一部分蘇菲通過照片和文字記錄了92天中的92個片段，每一天都以倒計時的方式呈現(xiàn)。
第二部分蘇菲用不同的口氣重復講述自己的情感經(jīng)歷，并請朋友和陌生人講述各自的最痛苦記憶，來緩解自己的痛苦。
▉編輯推薦
● 一部關于愛的書，記錄了分手前的92天，分手后的99天。
● 一部關于愛之痛苦、挫折的書，蘇菲·卡爾用244張照片和8萬文字重新厘清了這段經(jīng)歷。這段感情令她悲傷不已，她不停地記下痛苦，不停地尋找朋友和陌生人，傾聽他們最痛苦的時刻。她的痛苦后來慢慢地消失在眾多的痛苦中。
● 一部當代法國藝術界最負盛名的作品，本書曾以戲劇、裝置藝術等形式在世界各地展出，引起轟動和廣泛關注。
● 三十多年的藝術生涯中，蘇菲·卡爾借助裝置、照片、文字敘述及錄像、電影等表現(xiàn)手法，以自傳的方式，并遵循嚴格的藝術準則，將生活中的各種情境升華為藝術，表現(xiàn)私人和與他人關系的主題，影響巨大。
● 本書所表達的情感是每一個人都曾遇到或經(jīng)歷過的，但蘇菲通過藝術家的視角，以極端的方式表現(xiàn)出來，讀來讓人震驚、感嘆和唏噓。
▉媒體評價
視覺藝術很少能像文學或電影那樣，激起觀者強烈的情感反應。索菲?卡爾《痛》做到了。
——《紐約時報》
她著迷于公共生活和私人空間中的過渡地帶，這導致了她在藝術創(chuàng)作行為中，將自己置身于私人偵探、心理學家和法醫(yī)的社會位置。
——Nancy
蘇菲·卡爾三十多年來一直在向文字與攝影之間的關系發(fā)出“質(zhì)疑與挑戰(zhàn)”，并在她的作品中深刻地描繪了“人類的脆弱性”，從而對年輕一代藝術家起到了“鼓舞作用”。
——2010年榮獲哈蘇基金會年度國際攝影獎授獎辭
蘇菲·卡爾的作品的顯著特點是故意設限，讓人想到1960年代的文學運動Oulipo（潛在文學工廠）。她的作品不斷描述人性的弱點，檢驗身份和私密性問題。她因偵探般跟蹤陌生人并調(diào)查他們的私生活的能力而聞名。她的攝影作品通常包含寫在畫板上的她自己的寫作文本。
——第九屆上海雙年展
這是蘇菲·卡爾作品中的一個命題：她會大量地利用情感，同時通過一種打碎的、概念化的形式、使用文本（她那著名的“敘事藝術”）和圖片-文檔來構(gòu)成中立性立場，假裝不去觸碰這些情感。但是這無關緊要。情感的沖擊力依然熾烈。
——拔哥
來回在文學與攝影之間的女性藝術家蘇菲·卡爾，被喻為20世紀末法國重要的當代藝術家之一。她的攝影作品多從生活經(jīng)歷出發(fā)，伴隨著詩意的書寫文字，描述、揭露、再現(xiàn)、重塑自身或他人的私密經(jīng)驗。圖文相伴的作品呈現(xiàn)，帶著美感與優(yōu)雅的氣質(zhì)，有時像紀實的自傳，有時則像虛構(gòu)的自傳體小說(autofiction)，游移在真實與虛構(gòu)之間。
——張君懿、張韻婷
就這樣循環(huán)往復，蘇菲的敘述越來越簡練，越來越冷靜，越來越客觀，那些字跡也越來越淡，直至看不清。最后，她說：夠了，我的痛苦消失了。
——墨遠
蘇菲·卡爾的藝術混合了圖像和文字，并用其激起通常只有在史詩文獻和電影中才能得到的強烈情緒。她大部分的非凡作品指向的卻多數(shù)是平凡的人，從擁有病態(tài)好奇心的《地址簿》到多情背叛的《痛》，她知道如何去提高賭注并將一般的怪癖擴張成悲劇性的殘缺。她是一位能將個人的私密性推向藝術高度的操縱大師。
——孫懿歡
作者簡介：
作者簡介
蘇菲·卡爾，1953年10月9日生于巴黎。法國當代最重要的藝術家之一，裝置和觀念藝術家、攝影師、作家、導演等。父親是一名腫瘤科醫(yī)生，也是一位藝術品收藏家，與很多藝術家來往密切。蘇菲從小耳濡目染，走上了藝術之路。
1979年，在結(jié)束了長達七年的環(huán)球旅行之后，蘇菲回到出生地巴黎。既缺乏明確的職業(yè)規(guī)劃，也沒有朋友，便決定在大街上跟蹤陌生的行人，似乎想通過他們的眼睛重新審視巴黎。她拍照，并記錄下行蹤。她隨意選了一名男子，跟著他一直去了威尼斯，于是有了作品《威尼斯跟蹤》。這一年，蘇菲還有一次突發(fā)靈感，連續(xù)八天的時間，隨機邀請了一批人，分別在她的床上躺幾個小時。她給這些人拍照片，問一些問題，并以此為素材創(chuàng)作了《入睡者》（Les Dormeurs）。從此，蘇菲不斷突破藝術與生活的界限，一直致力于探討公共空間和私人空間的關系，常以自身經(jīng)歷為素材。她跟蹤過大街上陌生的行人，也雇用過私家偵探跟蹤并偷拍自己。她特別重視觀眾或讀者的參與，希望和他們一起進行創(chuàng)作。
2010年榮獲哈蘇基金會年度國際攝影獎（le prix Hasselblad）。
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痛苦之前
痛苦之后
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痛苦之后
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