15世紀初，在歐洲發(fā)生了一場藝術革命，個體進入圖像，肖像畫作為一種藝術體裁誕生。參與這一運動的畫家均出自佛蘭德斯地區(qū)，其作品因而被統(tǒng)稱為“佛拉芒藝術”。在這一時期，畫家真正關心的不再是《圣經》里那些被神圣化的人物與事件，而是當我們走出家門每天都會碰到的“普通人”，這標志著人類進入個體的時代。
托多羅夫把這場精神革命置于圖像的歷史之中，重建了這些繪畫創(chuàng)作的神學、哲學和社會背景，并以新繪畫的先驅羅伯特?康賓、將新繪畫推向頂點的揚?凡?艾克和他們的繼承者為例，探討佛拉芒繪畫的特點，并得出結論：塵世間的生活本身便值得被觀察、被描繪，圖像與思想對于繪畫缺一不可。
作者簡介
茨維坦?托多羅夫(Tzvetan Todorov, 1939—)，出生于保加利亞的索菲亞，1963年移居法國。自1968年起成為法國國家科研中心（CNRS）研究員。托多羅夫是結構主義文學批評的代表人物之一，也是敘事學理論的主要奠基者，其論著涉及文學理論、思想史以及文化現象分析等諸多領域。
苗馨，山東大學法語系本科畢業(yè)，北京大學西方語言文學系及芝加哥大學羅曼語言文學系研究生畢業(yè)，現任教于芝加哥大學巴黎中心。研究領域包括語言學及文學批評。曾譯《世界美術大師名畫點評》之《戈雅/大衛(wèi)》、《克萊因》（齊魯音像出版社，1998）；《窗上人影》、《圣菲亞克案》（群眾出版社，2001）；《文藝復興時期的藝術》（吉林美術出版社，2002）；曾參與翻譯《科學與哲學的對話》（三聯書店，2001）、《普通語言學問題》（三聯書店，2008）。
目錄：
主編的話 /1
序言 /1
1個體的發(fā)現之前提 /5
古代肖像畫的輝煌與衰敗 /7
多變的世界 /38
文藝復興的春天 /72
2 15世紀的佛拉芒繪畫 /115
革新 /117
完善 /153
后繼 /193
3尾聲 /237
個體時代 /239
部分參考書目 /257
|
