全書共分三集，以談話的形式，將梅家舊事、學(xué)藝經(jīng)過及登臺(tái)演出、創(chuàng)作等情況娓娓道來，讀來有與之圍爐夜話、對(duì)坐閑談之感。時(shí)間上來說，前兩集集中在梅蘭芳早年學(xué)藝、嶄露頭角，及1913～1917年間藝術(shù)創(chuàng)造實(shí)踐的歷程，對(duì)創(chuàng)作時(shí)裝戲《孽海波瀾》《鄧霞姑》《一縷麻》等的嘗試有較詳細(xì)的記載；第三集則記述了他從1917～1923年間演出《奇雙會(huì)》，編演《天女散花》《童女?dāng)厣摺贰栋酝鮿e姬》等戲的情況，以及同余叔巖合作時(shí)期、楊小樓合作時(shí)期、承華社時(shí)期的藝術(shù)活動(dòng)。本書還述及梅蘭芳對(duì)唱腔和表演的創(chuàng)造、伴奏樂器的增加和舞臺(tái)裝置的改革，以及觀摩前輩或同輩名演員表演的心得等。
書前有著名作家章詒和撰寫小序，并邀請(qǐng)北京戲曲評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長、日本東京大學(xué)教授、著名旅日學(xué)者靳飛先生撰寫導(dǎo)讀，揭示《舞臺(tái)生活四十年》成書前后秘聞舊事，講述馮耿光、吳震修、齊如山等“梅黨”領(lǐng)袖的復(fù)雜關(guān)系，并從歷史變革和京劇藝術(shù)兩個(gè)角度分析了《舞臺(tái)生活四十年》的文化價(jià)值。
本書還收入了梅蘭芳1956年訪日演出的隨筆《東游記》，并編寫了梅蘭芳“生平簡易年表”和“傳記資料知見錄”，作為附錄。另，配有高清精修照片60余副，作為插圖。 作者簡介
梅蘭芳，名瀾，又名鶴鳴，字畹華、浣華，別署綴玉軒主人，藝名蘭芳。祖籍江蘇泰州，1894年生于北京一個(gè)京劇世家。八歲學(xué)戲，十歲登臺(tái)，在五十余年的舞臺(tái)生活中，將諸多藝術(shù)領(lǐng)域的創(chuàng)作思想融于京劇藝術(shù)舞臺(tái)表演之中，在音樂、唱腔、臺(tái)詞、舞蹈、舞美、服飾、化妝乃至理論教學(xué)方面都留下了寶貴的藝術(shù)資料和實(shí)踐積累，形成獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，世稱梅派�？箲�(zhàn)中蓄須明志，表現(xiàn)了藝術(shù)家崇高的民族氣節(jié)。新中國成立后，曾任中國京劇院院長、中國戲曲研究院院長。1961年8月8日在北京去世。著有《舞臺(tái)生活四十年》等；代表劇目有《霸王別姬》《貴妃醉酒》《天女散花》《穆桂英掛帥》等。
目錄：
目 錄
第一集
第一章 遠(yuǎn)東飯店的談話3
第二章 梅家舊事6
一 會(huì)見了秦家姑母6
二 祖母的回憶11
三 關(guān)于四喜班16
四 “焚券”與“贖當(dāng)”19
第三章 幼年學(xué)藝的過程22
一 開蒙老師吳菱仙22
二 開始了舞臺(tái)生活25
三 楊三絕藝27
四 蹺 工31
五 武 工32
六 從路三寶學(xué)“醉酒”35
七 看 戲37
第四章 回憶四十年前的劇場42
一 廣和樓舊景42
二 幼年的伙伴45
三 騾 車46
四 跑馬與賽車49
五 “行戲”50
第五章 一個(gè)歷史最悠久的科班52
一 富連成的前身——喜連成52
二 富連成55
三 葉春善的辦學(xué)精神58
第六章 養(yǎng) 鴿65
第七章 重演《金山寺》《斷橋》70
第八章 最早的青衣新腔84
一 《玉堂春》84
二 孫春山，胡喜祿，陳寶云91
第九章 多方面的學(xué)習(xí)97
一 請(qǐng)教過的幾位師友97
二 二本《虹霓關(guān)》99
三 《汾河灣》109
四 《樊江關(guān)》112
五 《兒女英雄傳》113
第十章 一個(gè)重要的關(guān)鍵116
一 第一次到了上海116
二 楊家堂會(huì)118
三 第一天的打泡戲120
四 《穆柯寨》125
五 《槍挑穆天王》131
六 關(guān)于上海戲館的種種134
七 《宇宙鋒》138
八 《游園驚夢(mèng)》152
九 離滬之前170
第十一章 回北京搭班的經(jīng)過177
一 鞭子巷三條177
二 搭班“翊文社”183
三 趕 場184
四 與譚鑫培合演《四郎探母》187
五 “翊文社”的老伙伴189
第二集
第一章 時(shí)裝新戲的初試197
一 《孽海波瀾》197
二 戒壇寺202
第二章 第二次到上海206
一 《女起解》206
二 《五花洞》212
三 《貴妃醉酒》214
四 結(jié)束了上海的演出231
五 改搭雙慶社233
第三章 十八個(gè)月中的工作概況236
一 我怎樣排新戲236
二 《牢獄鴛鴦》238
三 時(shí)裝新戲——《宦海潮》《鄧霞姑》《一縷麻》248
四 古裝戲的嘗試——《嫦娥奔月》261
五 初演紅樓戲——《黛玉葬花》271
六 另一位排紅樓戲的280
七 回憶南通282
八 臺(tái)上的“錯(cuò)兒”284
九 牽�；�288
十 《千金一笑》293
十一 昆曲和弋腔的梗概298
十二 《思凡》312
十三 《春香鬧學(xué)》327
十四 《佳期》《拷紅》331
十五 《風(fēng)箏誤》335
第四章 第三次到上海339
一 從上海到杭州339
二 演員病不得341
第五章 桐馨社351
一 楊小樓的師承351
二 《木蘭從軍》361
三 《春秋配》376
第六章 新武漢382
一 第五次到漢口382
二 楚 劇387
三 漢 劇389
四 后臺(tái)的兩件事情402
五 《抗金兵》404
六 離漢之前416
七 老藝人的愛國熱情419
第七章 春合社423
第三集
第一章 《奇雙會(huì)》439
一 第三次入“雙慶社”439
二 《哭監(jiān)》440
三 《寫狀》445
四 《三拉》456
第二章 從繪畫談到《天女散花》463
一 學(xué) 畫463
二 繪畫和舞臺(tái)藝術(shù)472
三 《天女散花》479
四 吉祥園初演《天女散花》494
五 武戲文唱，文戲武唱499
六 在上海重演《天女散花》505
第三章 《童女?dāng)厣摺?12
一 為破除迷信編演新戲512
二 新戲比舊戲更受歡迎516
三 《童女?dāng)厣摺返膱龃?18
四 最后一出時(shí)裝新戲527
五 與陳彥衡談創(chuàng)造新腔530
第四章 我和余叔巖合作時(shí)期540
一 余叔巖的家世540
二 我和譚、余的交往547
三 善于學(xué)習(xí)，人皆可師555
四 繼承譚派的雄心大志564
五 與余叔巖初排《梅龍鎮(zhèn)》568
六 再排演《打漁殺家》577
第五章 與楊小樓合作時(shí)期594
一 合組“崇林杜”594
二 合演《回荊州》598
三 《金山寺》的雙劍599
四 荒誕的《六五花洞》601
五 合作中演出最多的《長坂坡》602
六 《長坂坡》中的高妙手法604
七 我最愛演的一場戲——《掩井》607
第六章 《霸王別姬》的編演612
一 第一次演出時(shí)的情況613
二 霸王的垓下之歌617
三 虞姬的舞劍620
四 我心目中的楊小樓628
第七章 “承華社”時(shí)期635
一 “承華社”當(dāng)時(shí)使用的一個(gè)新型劇場635
二 從“承華社”初期的堂會(huì)戲談到各種戲臺(tái)637
三 “承華社”在真光劇場排演《西施》649
四 “承華社”在開明劇場653
后 記673
附錄一 東游記675
附錄二 梅蘭芳生平年表簡編745
附錄三 梅蘭芳傳記資料知見錄762
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