有學者認為，從19世紀以后，繪畫在中國不斷重復，已耗盡創(chuàng)造力。本書所提供的，是一個不同的答案。
萬青力教授傾十數(shù)年之力完成大作《并非衰落的百年》，提議“從中國出發(fā)來看中國繪畫史”，并由之重建19世紀中國繪畫史，不僅填補了歷史的空白，也給學術界以新的啟迪，同時備受藝術、收藏、博物館各界關注。
全書十萬字，四百余幅精彩圖像，探源發(fā)微，揭示出在歷史蛻變，觀念變革，社會轉型以及市場主導下，19世紀繪畫的多元多樣的演變軌跡，為20世紀中國繪畫的變因找到了歷史淵源。
作者簡介
萬青力，本名萬青屴，1945年生于北京。中央美術學院美術史系1968屆學士，中國畫系1981屆碩士。曾任北京畫院專業(yè)畫家、中國畫研究院學報編輯。1984年春季自費留學美國，獲堪薩斯大學藝術史碩士、哲學博士。1989年秋季起任教香港大學，2006年7月出任浸會大學視覺藝術學院院長及講座教授。曾在美國舉辦個人畫展六次，香港大學、北京中央美術學院各一次，出版書畫圖錄四冊。近三十年發(fā)表美術史論文百余篇，出版《畫家與畫史》、《萬青力美術文集》、《李可染評傳》、《陸儼少》、《李可染的世界》等多種著作，并協(xié)助李鑄晉完成《中國現(xiàn)代繪畫史》三卷。
目錄：
序一 以自己的眼光觀察世界／薛永年
序二 百年何衰？立言反正�。芤司�
緒論 并非衰落的百年
第一章 歷史蛻變中的繪畫
— 18世紀中國畫壇一瞥（上）
— 18世紀中國畫壇一瞥（下）
第二章 觀念變革中的繪畫：19世紀前期（1800－1840）
導言
一 “正宗畫派”的尾聲
二 亂世中的文人畫家：湯貽汾、戴熙
三 融入金石趣味的正統(tǒng)畫家：黃易、奚岡
四 張崟與“京江畫派”
五 關氏畫肆與外銷洋畫
六 書學中興與書家畫
第三章 社會轉型中的繪畫：19世紀中期（1840－1870）
導言
一 上海地區(qū)的書畫會
二 任熊與“海上畫派”
三 廣東畫家與“二蘇”
四 北京的宮廷、民間、文人繪畫
五 有關“太平天國”的繪畫
六 劉德齋與上海天主教洋畫館
七 蘇州畫壇與劉彥沖
第四章 市場主導中的繪畫：19世紀后期（1870－1900）
導言
一 趙之謙與“四全”金石畫風新傳統(tǒng)
二 任伯年與“寫實”通俗畫風新傳統(tǒng)
三 虛谷的“冷艷”畫風與個性化潮流
四 吳友如的“時事”畫與大眾化潮流
五 嶺南“二居”的花卉與寫生新風氣
結語 從“八破”畫看19世紀中國繪畫的時代特征
注釋
繁體字版后記
簡體字版后記
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