勒內(nèi)·瑪麗亞·里爾克(1875—1926)，20世紀最有影響的德語詩人，其作品浩瀚，題材涉及廣泛，有詩歌、小說、書信、日志、傳記、藝術(shù)隨筆等；一生還譯有大量英、法、美、俄等國的文學(xué)作品，可謂多才多藝。
《馬爾特手記》為里爾克創(chuàng)作生涯中的第一個高峰，它敘述一個出生沒落貴族、性情孤僻敏感的丹麥青年詩人的回憶與自白，某種程度上是作者自身的寫照。
小說由71個沒有連續(xù)情節(jié)，又不講時間順序的筆記體斷片構(gòu)成，因為共同的主題——愛、孤獨、恐懼、疾病、死亡、上帝、創(chuàng)造等，集中表達了作者終生關(guān)注的各種精神問題，在精神暗流上構(gòu)成了一個特殊的有機整體，被譽為現(xiàn)代存在主義最重要的先驅(qū)作品之一。
《馬爾特手記》系譯者花費多年心血精心翻譯而成，也是國內(nèi)唯一的全譯本。
作者簡介：
奧地利詩人里爾克(1875—1926)出生于布拉格。少年時期五年的軍校生活使他的肉體和精神都備受摧殘。他具有女性的氣質(zhì)，極度敏感、柔弱，狂熱而憂郁。詩人二十歲離開故鄉(xiāng)，從此開始一生的流浪、沉思和寫作。早期的詩主要抒發(fā)個人的感受，纖巧華麗。中期則以“客觀的描述”為藝術(shù)原則，偏重于寫實的“物詩”在語言風(fēng)格上已自成一體�！抖乓林Z哀歌》和《致奧爾弗斯的十四行詩》這兩部晚期代表作，是里爾克一生的經(jīng)驗和思辨的結(jié)晶，詩人從此對此在作出了獨特而深刻的闡釋，同時帶給人一種悲劇韻味的美感。
目錄：
第一部第二部附錄譯后絮語 每當(dāng)我回想起老家——現(xiàn)在誰也不在那里了，我就想，從前的一切一定是另外一種樣子。從前，誰都知道(或許僅僅是我的猜測)，我們每個人的死都一直裹藏在我們自己的身體里，就像是一只水果里面包裹著它的果核一樣。兒童的身體里面有一個小小的死，老人則有一個大的死。女人的死是在她們的子宮里，男人的死則是在他們的胸膛里。每個人都擁有它；這一事實賜予每個人以非凡的尊嚴和靜穆的自豪。
很明顯，我的祖父，老侍從官布里格，一直在體內(nèi)蘊藏著他的死。那是怎樣的一種死��！它持續(xù)了兩個月之久；它的聲音是那樣響亮，即使在莊園最偏僻的角落也能聽得到。
那幢巨大而古老的莊園主的住宅太小了，盛不下這個“死”。它似乎應(yīng)該再增建兩排廂房，因為侍從官的身體膨脹得越來越大，而且他還不停地要求把他從一個房間挪到另一個房間；結(jié)果一天還沒有結(jié)束，整座宅子里就已經(jīng)沒有一間房是他不曾躺過的了；這種時候，他就會變得怒不可遏。于是，一大隊男仆、女仆和獵狗——他總是讓這些狗守在眼前—不得不跟著他爬上樓梯，在大總管的引領(lǐng)下，進入他那像圣徒一樣的母親過世時住過的房間。這個房間一直完好無損地保留著二十三年前她去世時的模樣；而且從那時起，沒有一個人曾經(jīng)獲得許可踏入其中。現(xiàn)在整個隊伍全都擁了進來。所有的窗簾都被拉開，夏日午后的陽光粗野地審視著那些羞羞答答的、受到驚擾的家具，笨拙地在匆忙揭去罩簾的鏡面上游移。所有的人也都是這樣。那些女仆因為充滿好奇，竟不知該如何擺放自己的手腳；那些年輕的男仆目瞪口呆地望著屋里的每樣?xùn)|西；年長的仆人則不停地走來走去，試圖回想起曾經(jīng)聽人說過的與這間他們現(xiàn)在終于有幸置身其中的“緊鎖的房間”有關(guān)的各種傳聞。
那群狗則似乎格外能覺察它們所逗留的是什么地方，一間屋子，里面的每一件東西都有一種非常刺激的氣味。那些體型高大、精瘦的俄羅斯獵犬在扶手椅后面忙忙碌碌地跑來跑去。它們搖擺著身體，踩著長長的舞步在地板上走過；它們還會像動物中的傳令官一樣，纖長的后腿直立，前腳爪搭在鑲著白色金箔的窗臺上，同時把尖尖的、充滿期望的嘴巴和皺皺的腦門探出窗外，對外面的庭院東瞧西望。幾條體型不大的德國種小獵犬，毛色就像棕黃色的皮革手套，坐在一張靠近窗戶的有絲綢墊的安樂椅上，顯出一副什么都很正常的模樣；而一條短毛像金屬絲、滿面陰郁的塞特種大獵犬，則靠在一張有鍍金桌腿的桌子上，來來回回蹭著脊背，致使那些放在油漆桌面上的塞弗勒瓷杯顫抖不止。
是的，對于這些昏昏欲睡、心不在焉的東西來說，這的確是一段可怖的時間。從那些被漫不經(jīng)心的人匆匆打開的書頁間，玫瑰花瓣墜落下來，被踩在了腳下；一些小而易碎的裝飾品在即將摔碎的一剎那，被及時抓住，并很快擺回原處；也有很多裝飾品被藏了起來，推到窗帷后面，或者甚至拋到網(wǎng)狀鍍金的爐欄后面。時不時地會有一些東西落下來，有的悶聲悶氣地落在地毯上，有的清脆地落在堅硬的木地板上。不過它們碎得到處都是，有的尖銳的噼啪一聲就碎了，有的則碎得幾乎沒有聲息。因為這些物件，正如它們那損壞的樣子，在那種墜落中是難以幸免不碎的。
如果有人想到問一問，這一切究竟是什么造成的，是什么導(dǎo)致這個被謹慎保護的房間遭受如此規(guī)模的摧殘，那么答案只能有一個：“死”。
那是侍從官克里斯朵夫·戴特萊夫·布里格在烏爾斯伽德的死。因為他躺在屋子中央的地板上，臃腫的身體把他那深藍色的軍制服撐得鼓鼓囊囊，而且他再也沒法動彈。在他的寬闊而陌生的臉上，沒有人能再辨認出這張臉，那雙眼睛閉上了——他沒有看到正在發(fā)生的這一切。起先，他們曾試圖把他放到床上去，但他堅持不肯，因為從他最初生病的那些晚上開始，他就對床產(chǎn)生了嫌惡。另外，樓上這間屋子里的床也被證明太小，沒有別的辦法，只能讓他躺在地毯上，再說他也拒絕回到樓下。
所以，現(xiàn)在他就躺在那兒，而你可能認為他已經(jīng)死了。當(dāng)天色漸漸暗下來的時候，那些狗一個接一個地從那半開半掩的門口溜了出去。只有那條皮毛粗硬的塞特種大獵犬愁眉苦臉地蹲在主人身旁，并且把一只寬大的、長著粗毛的前爪放在克里斯朵夫·戴特萊夫灰色的大手掌上。大多數(shù)仆人現(xiàn)在站在外面粉刷得很白的回廊里，那兒比房間里要亮一些；那些仍然留在房間里的仆人，則時不時地對屋子當(dāng)中那巨大而幽暗的一堆偷偷瞥上一眼，他們寧愿那只是一件碩大的長外套蓋著一堆腐爛的東西。
可是還有其他一些東西。有一種聲音。七個星期以前，沒有一個人聽到過這種聲音；因為這不是侍從官的聲音。這種聲音的主人不是克里斯朵夫·戴特萊夫，而是克里斯朵夫·戴特萊夫的“死”。P12-15
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