這本《小公務(wù)員之死：契訶夫中短篇小說(shuō)選》是收錄了契訶夫創(chuàng)作的 小說(shuō)作品。 《小公務(wù)員之死（契訶夫中短篇小說(shuō)選）》收錄了《渴睡》、《羅西爾 的提琴》、《帶小狗的女人》、《套中人》、《變色龍》、《姓馬什么》 、《個(gè)人修養(yǎng)》、《未婚夫與好父親》、《小公務(wù)員之死》、《在故鄉(xiāng)》 、《姚內(nèi)奇》、《公差》、《主教》等文章。
前言
在19世紀(jì)的俄羅斯文壇中，契訶夫堪稱短篇小說(shuō)藝術(shù)大師。在契訶夫身上，你感覺(jué)不到一點(diǎn)兒盛氣凌人的架勢(shì)，他永遠(yuǎn)是那么的謙虛、誠(chéng)懇而又冷靜。
安東?巴甫洛維奇?契訶夫，出生于平民家庭，靠當(dāng)家庭教師讀完了中學(xué)，后進(jìn)入莫斯科大學(xué)學(xué)醫(yī)。1884年，契訶夫大學(xué)畢業(yè)，開(kāi)始從醫(yī)。由于廣泛接觸平民，他深入了解了現(xiàn)實(shí)生活，也認(rèn)識(shí)了人性中庸俗和丑陋的一面。
契訶夫的創(chuàng)作素材基本上都來(lái)自他身邊，作品中的人物也大多是現(xiàn)實(shí)生活中的“小人物”。這些“小人物”身上雖然具有濃厚的世俗色彩，但也似乎更貼近大地，更令人覺(jué)得熟悉和親切。比如《羅西爾的提琴》中的棺材匠，他與妻子共同生活了52年，卻從未好好疼愛(ài)過(guò)她。直到妻子去世，他才意識(shí)到這一點(diǎn)，因此非常內(nèi)疚，沒(méi)過(guò)多久就病死了。棺材匠夫妻這類“小人物”的情感，在現(xiàn)實(shí)生活中一點(diǎn)兒也不陌生，所以讀起來(lái)感人至深。
契訶夫的作品語(yǔ)言簡(jiǎn)潔、犀利、幽默，努力讓人物在真實(shí)的生活場(chǎng)景中展現(xiàn)自己的內(nèi)心世界。他筆下的景物描寫，已經(jīng)達(dá)到了登峰造極的境界，就像是從他心里自然地流出來(lái)而不是用筆寫出來(lái)的一樣。他就像一位觀察者，努力地把現(xiàn)實(shí)世界展現(xiàn)在讀者面前。
也正因?yàn)槿绱�，他的作品受到了質(zhì)疑。有一位詩(shī)人曾經(jīng)寫了一封信給他，信上說(shuō)：“社會(huì)各個(gè)階層的人對(duì)您都有微詞。他們說(shuō)，從您的作品中看不出您同情誰(shuí)或厭惡誰(shuí)……有些人說(shuō)也許這是您有意為之的，還有些人說(shuō)您根本就是一個(gè)冷漠的人�！睂�(duì)此，契訶夫誠(chéng)懇而又謙虛地解釋說(shuō)：“我寫作的時(shí)候，時(shí)刻都在按照作品中人物的方式說(shuō)話和思考。如果我在其中加入某種主觀態(tài)度，那么人物的真實(shí)性和作品的緊湊感就會(huì)被破壞……而且，我認(rèn)定并相信讀者會(huì)把小說(shuō)里缺少的主觀成分加進(jìn)去�！睆倪@里可以看出，契訶夫積極追求的是冷靜、真實(shí)地刻畫出鮮活的人物。
契訶夫的作品中雖然沒(méi)有主觀態(tài)度，卻有情感態(tài)度。這兩者是有區(qū)別的。前者是帶有偏見(jiàn)的，有時(shí)候會(huì)歪曲事實(shí)。后者是作者真實(shí)感情的自然流露，體現(xiàn)了作者的立場(chǎng)和價(jià)值觀。在契訶夫的小說(shuō)中，我們可以強(qiáng)烈地感受到他對(duì)人物的情感態(tài)度。他對(duì)《瞌睡》中13歲的小保姆充滿了疼愛(ài)和同情，對(duì)《個(gè)人修養(yǎng)》中那個(gè)生意興隆的牙醫(yī)充滿了鄙視。在《小公務(wù)員之死》、《主教》中，我們分明可以看出契訶夫深刻地批判了腐敗的權(quán)力，因?yàn)樗鼘?dǎo)致人們精神扭曲，使人們對(duì)當(dāng)權(quán)者充滿了恐懼。透過(guò)《套中人》和《變色龍》，我們可以看到契訶夫尖銳地嘲諷了沙皇專制制度的忠實(shí)走狗。透過(guò)《在故鄉(xiāng)》，我們可以看出契訶夫?qū)ο胍淖兩鐣?huì)卻缺乏行動(dòng)的勇氣和能力的貴族青年是充滿理解與同情的……他的作品啟示人們不要自私，不要貪婪，不要崇拜權(quán)力，要有尊嚴(yán)地活著，這樣才能像他一樣“把自己身上的奴性一點(diǎn)一點(diǎn)地?cái)D出去”。
契訶夫就是這樣一位冷靜、謙虛、誠(chéng)懇而又熱眼看世界的人，所以他的作品才會(huì)具有一種凈化人心的巨大力量。
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