***激動人心的電影故事 《肖申克的救贖》上映20周年紀念版 在IMDB被超過40萬會員選為250部佳片第1名 懸疑大師斯蒂芬·金原作改變 熱門美劇《行尸走肉》導演作品 “萬物之中，希望至美。至美之物，永不凋零�！� 不只是經(jīng)典劇本，更是心靈讀本！
本書簡介：
《肖申克的救贖》上映20周年紀念版。 熱門美劇《行尸走肉》導演作品。 由懸疑大師斯蒂芬·金作品改編，奧斯卡最佳劇本獎獲獎作品。 一場看似無懈可擊的謀殺審判，一段跨越二十年的高墻抗爭，一曲動人心魄的越獄傳奇……蒙冤入獄的銀行家安迪·杜弗雷在地獄般的肖申克監(jiān)獄，憑借理性與希望，二十年如一日堅守自己的救贖之路，救人救己，穿越層層苦難，最終逃出監(jiān)獄……這一個斯蒂芬·金的故事，經(jīng)達拉邦特改編并拍攝，成為電影史上最激動人心的作品，曾獲奧斯卡最佳影片、最佳劇本、最佳男主角等七項大獎提名。 翻開這本書，除了重溫電影曾帶給我們的感動，重溫那一幅幅感人至深的畫面，還會有很多新的收獲：情節(jié)逆轉(zhuǎn)——在劇本里，原來竟有那么多情節(jié)是與電影不一樣；導演解密——導演兼編劇達拉邦特通過對逐個鏡頭的詳細解析，解密了《肖申克的救贖》是如何從劇本變成一部經(jīng)典大片的；拍攝故事——影片當中的穿幫鏡頭和各種匪夷所思的拍攝花絮也是身為“肖申克迷”不得不知的秘密…… 這不僅僅是經(jīng)典劇本，更是心靈讀本。
作者簡介：
弗蘭克·達拉邦特（FrankDarabont），匈牙利難民的后代。1959年生于法國，其后隨家人移居芝加哥，是當代著名的電影編劇、導演和監(jiān)制，曾三次獲奧斯卡金像獎提名。其電影生涯始于1980年的影片《地獄之夜》中的制片助理一職，此后，達拉邦特一直擔任布景師，直至1986年，方始成為編劇，并在1989年成功晉級導演。其最負盛名的代表作是1994年的《肖申克的救贖》和1999年的《綠里奇跡》。這兩部作品都改編自史蒂芬·金的小說，都由達拉邦特自編自導，達拉邦特也因為這兩部電影，兩次獲奧斯卡最佳改編劇本獎提名。
目錄：
麗塔·海華斯和達拉邦特的救贖——斯蒂芬·金
斯蒂芬·金和達拉邦特的救贖——弗蘭克·達拉邦特
肖申克的救贖
劇照
必要調(diào)整：從腳本到銀幕的歷程——弗蘭克·達拉邦特
分鏡劇本
后記：來自壕溝里的備忘錄——弗蘭克·達拉邦特
通往自由之路——慕容雪村王淩
前言麗塔·海華斯和達拉邦特的救贖（斯蒂芬·金）我熱愛電影。當人們問起，為什么我有那么多部作品被拍攝成電影（二十五部左右，包括五六部經(jīng)典之作），我說這很麗塔·海華斯和達拉邦特的救贖（斯蒂芬·金） 我熱愛電影。 當人們問起，為什么我有那么多部作品被拍攝成電影（二十五部左右，包括五六部經(jīng)典之作），我說這很簡單：因為我熱愛電影。有無數(shù)次，那些小氣巴拉的評論家們指責我將寫腦海中出現(xiàn)的電影當作頭等大事，我何必要這么做呢？寫書賺的錢要多上三倍呢……如果說我們非要用金錢來衡量的話。事實上，我不是在腦子里寫電影，而是一直用眼睛在寫。當被問及我作為小說家為什么這樣成功時，我的第一任編輯比爾·湯普森如是說：“斯蒂芬的腦袋里有架投影儀。”我可沒有（那玩意兒的塊頭可不小，而且肯定沒法通過機場的金屬探測），不過的確有時候會有類似的感覺。我的書就是我在腦海中看到的電影。我把它們寫了下來，然后某個制片人說：“嘿，這本子能拍部好片子。”因為從某種意義上來說，它已經(jīng)是一部電影了。 從第一次看電影起，我就愛上了電影。想象一下，一個穿著短褲，已經(jīng)開始戴眼鏡的小男孩，坐在影院的第五排，張大著嘴，盯著《小鹿斑比》里巨大的動畫角色。這個小男孩的兩只手在褲襠前擰了起來，他已經(jīng)憋壞了，卻不想讓他的媽媽帶著去廁所。哪怕只是這一丁點兒時間，他也不愿落下。從那時候起我就熱愛電影，現(xiàn)在也依然熱愛（當然，在47歲這個歲數(shù)，我得多跑幾趟廁所了）。1977年前后，當我開始小有成就，我找到了一種方法，可以把電影曾給予我的快樂貢獻一小部分出來，當作回報。 1977年，年輕導演—大多是大學生—開始給我寫信，想要將我發(fā)表的短篇小說（首先是《玉米田的孩子》，之后是《被詛咒的手》）拍成短片。雖然我的會計師預(yù)見到了諸多可能涉及的法律問題，但我還是不顧他的反對，制定了一條沿用至今的規(guī)矩：我授權(quán)學生導演可以將我的任意短篇（長篇小說就不成，那樣的授權(quán)太荒謬了）拍成一部電影，只要保證電影版權(quán)仍然由我指定即可。我要求他們簽署一份文件，保證在未經(jīng)我許可的情況下不會對成品進行商業(yè)性展映，另外還要把完成后作品的錄像寄我一份。對于這份一次性版權(quán)，我的要價是一美金。和接下這份序的時候一樣，我頂住了會計師的抱怨和他做抱頭捂臉狀的抗議，成交了大概16到17筆“一塊錢交易”—這是我的叫法。被拍成電影的短篇包括了《玉米田的孩子》里的《夜晚沖浪》《夜魔》和《最后的階梯》，《被詛咒的手》里的《該隱站起來》和《廁所有老虎》，還有一部18分鐘時長的《太陽狗》，取自《午夜禁語》，令人印象十分深刻。大部分改編并不出色，不過也有少部分作品展現(xiàn)出了一星半點的才能。導演有沒有才能，對我來說幾乎沒差別，不過呢，我還是希望能對這些年里獲得的—那些在黑暗當中度過的歡樂時光—做出些許回報。于是我會觀看這些影片（多數(shù)時候獨自一人，而且只看一遍。大多數(shù)情形下，能看完一遍就算人類可承受的極限了），然后把它們擺到一個被我標上“一塊錢寶貝”的架子上。 事情唯一一次偏離軌道，就是碰上了弗蘭克·達拉邦特。這個20歲的導演寫信來要求拍攝《玉米田的孩子》里的一個短篇，《房間里的女人》。我初看時，覺得這個請求非常地與眾不同。因為《房間里的女人》和《玉米田的孩子》里其他大部分短篇截然不同。這一篇寫于我母親和宮頸癌長久戰(zhàn)斗卻最終失敗之后，類似于源自我心底的吶喊。她的痛苦—她痛苦中的毫無意義—從最根本處深深地震撼了我，促使我用一個嶄新又審慎的視角來看待世界。除開父親或母親在僅僅62歲的年紀過世帶來的切身悲痛，這是我的另一番感悟。 我批準了年輕的達拉邦特先生的請求，而且在信中提到說，他是我接觸過的所有導演當中，僅有的寫東西不像文盲的兩位導演之一（順便提一句，另一位同樣拍出了非常優(yōu)秀的短片）。達拉邦特的一美金支票隨信寄了過來，而我隨后就把他忘掉了。 三年之后，到了1983年，我才在匆忙中想起。弗蘭克把他的電影的錄像帶寄給了我，我近乎目瞪口呆地看完了片子，還有些淚腺發(fā)酸的感覺。二十年之后，《房間里的女人》依然被保留在我最喜愛的改編電影的簡短名單里。如果你想知道為什么，也許可以到當?shù)氐囊粝竦昀锶フ艺覂H存的租賃錄像帶（或許片子會被錯擺到恐怖類的架子上）。這是常常會被拿來和杰夫·史祿引人入勝的短片《太陽狗》相提并論的一部作品。 弗蘭克憑《女人》一片贏得了一個獎項，他和我之間有過幾封愉快的通信，隨后就回歸各自的生活里去了。我猜想他通過我的書籍追隨著我，而我則從他在《幽浮魔點》翻拍版和《變蠅人》續(xù)集等電影的職員表中的偶爾露臉來了解他的蹤跡。 然后—大約在1987年，按照他自己的說法—弗蘭克寫信來問他能不能挑選《四季奇譚》里的某部小說來拍攝，那是個吉米·卡格尼時代的華納兄弟風格的越獄故事。隨后他寫下了這樣一個長長的、虛構(gòu)一樣的篇名：“麗塔·海華斯和肖申克的救贖”。我?guī)缀跏呛鷣y地就答應(yīng)了弗蘭克。我壓根就沒有想過他能把電影拍出來，不過《房間里的女人》珠玉在前，我在給他許可時從未有過懷疑，我知道如果他這一注賭贏了，真的把電影拍出來了，那或許會是一部相當有趣的作品，哪怕并不完美。 另外，我也想看看他能從故事中演化出怎樣的劇本來。雖然小說里也擁有為數(shù)不少的視覺元素，但總的來說比《兇火》（我最具視覺效果的小說之一，同時也是一敗涂地的一部電影）之類的作品要遜色許多。《麗塔·海華斯和肖申克的救贖》的創(chuàng)作很大程度上應(yīng)當歸功于馬克斯·布蘭德，他在40年代創(chuàng)作了《基戴爾醫(yī)生》和一系列令人拍案叫絕的西部小說。布蘭德有個小技巧，就是讓旁白先是平淡無奇地說著“我想要跟你說說我那位神奇的朋友”，接著卻通過各種謙遜又不經(jīng)意的方式說起自己。我一直很喜歡這種把次要角色塑造成一位英雄的寫法（類似于把華生變成夏洛克·福爾摩斯），而且我決定在《麗塔·海華斯和肖申克的救贖》里嘗試這樣的手法。結(jié)果我寫出了一部頗為文藝范兒的令人傷感的小說……一般來說這并不算能拍出好電影的材料。 但是我也應(yīng)當牢記，正是這類東西，才會時不時催生出一部杰出的電影來。 我說到哪里了？對，拍攝合同，我們完成了這一部分。然后過去了五年。在這段時間里，弗蘭克導演了一部棒透了的有線電視電影《活埋》（我記得是給美國有線電視網(wǎng)拍的），除此之外，我?guī)缀蹩床坏剿嫩櫽啊Ｎ乙詾樗皇窃趧”旧嫌龅搅寺闊�，就是覺得選得不好干脆放棄了。接著，在1992年的某一天，一份來自達拉邦特先生的超重量級劇本被送了過來，我的意思是這個寶貝看上去幾乎和中篇小說原文差不多長了。一開始，我沒有翻開劇本，只是坐在辦公椅里，將它拿在手上，心想：“這不可能，弗蘭克，小子。我連翻都不用翻開，就知道正常人絕不會拿這部怪獸劇本來拍電影。這東西拍出來能有《1900》的導演剪輯版那么長了。” 不過最終，我還是把這些猜疑拋到一旁，開始閱讀。這部劇本簡直太出色了—出色到我認為加利福尼亞州的任何一家公司都拍不出來。我不認為這個持續(xù)消費鐵血戰(zhàn)士和終結(jié)者，而條子們最棒的臺詞只有“走著瞧，王八蛋”的電影產(chǎn)業(yè)里，會有《麗塔·海華斯和肖申克的救贖》的一席之地。不過我還是續(xù)簽了弗蘭克的合同（我記得我好像從沒有兌現(xiàn)過第二張支票），然后將我的祝福一并寄給了他。然后，他找到了城堡石娛樂公司，后者曾因翻拍我的一部作品而獲得了不可思議的成功：羅伯·萊納導演的風格獨特、充滿樂趣的《伴我同行》，這部影片改編自《尸體》，同樣出自《四季奇譚》，賺得盆盈缽滿。這些年來，城堡石或多或少挽救了我在電影行業(yè)內(nèi)的聲譽，使我免于成為票房毒藥。而沒有哪一部電影，比那部最終以“肖申克的救贖”而聞名的電影（雖然并非那些愛挑字眼的評論家所認可的最佳片名，不過，你又準備用什么名字呢？西碧爾·丹寧火燒屁股了？西碧爾·丹寧根本就沒在電影里出現(xiàn)�。└映晒α�。就在我寫下這段序的時候，《肖申克》一片獲得了七項美國電影學院獎提名，包括最佳影片獎（弗蘭克被殘酷而且很難以理解地排除在了最佳導演提名之外，天知道是為什么），而且很可能贏得一兩座小金人�？瓷先タ赡苄圆淮螅贿^，嘿，在這個“破壞者”道格拉斯這樣的家伙都能擊倒邁克·泰森的世界里，一切皆有可能，對不對？ 不過，小金人并非我們關(guān)注的重點。你要知道有好幾尊小金人曾經(jīng)被一部保羅·紐曼騎著滑稽的自行車，B。J。托馬斯唱著“雨點不停滴落在我頭上”的電影獲得。重點在于，在最辛苦、最不利的情況之下，天才依舊能綻放光彩。作為一個自從1976年被保羅·莫納什簽下《魔女嘉莉》之后就與電影界結(jié)緣的圈外人，我很享受自身這個非常獨特的觀察角度……從這個角度來看，我可以告訴你，弗蘭克原本不可能獲得投資來拍攝他根據(jù)我這部小說創(chuàng)作的劇本，而且就算他得到拍攝機會，他的影片也不可能原封不動，一刀不剪�？蛇@樣的事情就是發(fā)生了；我曾放在手中掂量，并因其過重而將其暫時擱置一旁的劇本里的每一個字和每個動作，幾乎都出現(xiàn)在了電影里。本該老掉牙、動彈不得的設(shè)備—比如摩根·弗里曼無所不在的畫外音—被擦拭一新，并經(jīng)導演的雕琢和愛撫，再次綻放出光彩。演員們帶來了出色的表演。而且這一次，電影的超常規(guī)時長非但沒有影響票房，反而為其贏得更多贊譽。 接下來就是弗蘭克的劇本了。我強烈推薦你閱讀本書，享受它，而且為之驚嘆：你正真真切切地閱讀著一份美夢成真，閱讀一部讓藝術(shù)高于商業(yè)的，奇跡般的神作。至于我，我只是很慶幸認識了弗蘭克，而且在第一時間體驗到了達拉邦特的救贖。 ……我強烈推薦你閱讀本書，享受它，并且為之驚嘆！
——斯蒂芬·金（懸疑小說大師）不管去到哪里，人們總是會對我說：《肖申克的救贖》是我看過的最偉大的電影。
——摩根·弗里曼（演員）我向上帝發(fā)誓，真的是無論去到世界的哪個角落，總會有人跟我講：這部電影改變了我的人生。
——蒂姆·羅賓斯（演員）很棒的一本書，豐富的內(nèi)容使得它超越了其他任何已出版的劇本，值得一讀。
——《創(chuàng)意編劇》弗蘭克·達拉邦特以這部作品展示了他卓越的才能。
——西斯科爾《芝加哥論壇報》（影評家）一本迷人的書，對《肖申克的救贖》這部經(jīng)典的電影進行了全面、真實的展示，還有許多不為人知的典故。
——《FadeIn》雜志通往自由之路 《肖申克的救贖》從未在中國大陸公映，卻是許多影迷心中的電影“圣經(jīng)”。
“肖申克”因此成為專有名詞�？烧缟勘葋喌拿洌好Q有什么關(guān)系呢？玫瑰不叫玫瑰，依然芳香如故。肖申克讓我們著迷，因為它關(guān)乎善惡、關(guān)乎自由、關(guān)乎心靈、關(guān)乎美好。永恒的主題常流于俗套，然而肖申克帶給我們驚喜、感動、震撼、啟迪抑或釋然：可以看山是山，也可以看山不是山，更可以看山還是山，任君選擇。但在一個法制嚴明的國度，一個善良的人卻含冤入獄，被判終身監(jiān)禁，他還能有選擇嗎？安迪的遭遇令人唏噓憤怒。此處人類處境的荒謬，雖不及日復(fù)一日滾石上山的西西弗，也相差不遠。然而安迪的答案是肯定的：有選擇。自我救贖，那是唯一的道路。 高墻之內(nèi)的社會只有兩種人：好人和壞人——獄卒和囚犯。這里也有法律，但法律只為壞人而設(shè)。至于好人，是的，好人還需要遵守法律嗎？這個社會相信兩種東西：一是紀律，二是《圣經(jīng)》。紀律背在壞人身上，《圣經(jīng)》含在好人嘴里。這里的人大多都是被侮辱與被損害的，可他們也在彼此侮辱和損害著；這個社會有貪污，有賄賂，有迫害，有謀殺，卻幾乎沒有詩歌、音樂、清風和酒；在這個社會中，人們早已放棄夢想，也不再懷有希望，生命于他們而言，已經(jīng)失卻意義，唯有最簡單的兩個字：活著。像豬狗和螻蟻一樣活著，不掙扎也不反抗，給什么就拿什么，喂什么就吃什么。垂死之際回望平生，他們或許會感慨：這樣的一生，有什么意思？還不如當初為點什么拼了呢。這其中的“為點什么”，大概就是我們常說的“人生意義”。這也是肖申克告訴我們的：關(guān)于真正的生活。有夢想、有希望、有尊嚴的生活，有詩歌、音樂、清風和酒的生活。假如這些統(tǒng)統(tǒng)沒有，其實活與不活有何不同？正如安迪的名言：要么積極生存，要么趕緊去死。 在肖申克監(jiān)獄，真正無辜的囚犯只有一個，那只叫杰克的烏鴉。它在電影中只出現(xiàn)過幾次。短短幾秒，寫完了它的一生�？墒俏覀儜�(yīng)該記得：它入獄并非因為犯罪，它只是受了傷。在電影劇本的后半部分，它已經(jīng)獲得了真正的自由，可它還是要飛回來，在黑暗的角落里棲息茍活，然后無聲無息地死去，無聲無息地爛掉，任成群的螞蟻爬過它的身體。 對肖申克的居民來說，這故事并不動人，更不值得悲傷，因為他們中的許多人都將這樣度過一生。老布魯克斯挨過漫長的刑期，在蒼蒼暮年重獲自由，終于發(fā)現(xiàn)，原來自由并不美好，相反，它令人厭惡。與肖申克相比，這世界太喧囂也太孤寂，太雜亂、太沒有規(guī)矩，他形單影只，深深恐懼，最終只能選擇自殺。瑞德差點也步他后塵。電影中刪掉了這一段：瑞德獲釋之后，在一家超市打雜，他時常為這個寬廣的世界心慌。有一天他正在工作，孩子在跳，大人在叫，世界突然旋轉(zhuǎn)起來，他驚慌失措，急匆匆地沖進廁所。這世界太大了，而他只需要一個狹小空間。他沖進廁所隔間，抬起腳，撐開雙手，摸著身邊的墻，終于找到了被囚禁的感覺，只有這樣，他才會感到幸福與安全。肖申克的居民就是用這樣的方式來懷念他們的祖國。我們可以設(shè)想，假如安迪沒有越獄，這必然也是他的結(jié)局。 然而安迪天生與眾不同，他是肖申克最后一個自由人—那只關(guān)不住的鳥。禁錮之地生長希望，苦難之處生長夢想，安迪堅信“萬物之中，希望至美。至美之物，永不凋零”。他自始至終都選擇了自我救贖的道路：與三姐妹抗爭，為獄友爭取工作福利，擴建圖書館，在獄中開辦識字班……這一切努力，只是為了證明自己依然是個自由人，一個擁有自由心靈的人。他渴望站著生活，而不是匍匐在獄卒腳下，更不是成為他們的幫兇。影片中有一段話廣為人知：“這些墻很有趣。一開始你恨它，然后你學會適應(yīng)它，過了足夠久以后，你就再也離不開它了”。而安迪始終蔑視這些墻，拒絕被體制同化。他追求陽光，在墻上張貼美女海報，大聲朗誦愛倫·坡的《烏鴉》，當然，還有更重要的東西：音樂和夢想—《費加羅的婚禮》那一場真是迷人，所有的人，無論粗俗的、高雅的、文明的、野蠻的，無論戲中人戲外人，全都昂起了頭，朝著微風初起的方向。他們的表情之所以動人，因為那正是自由人該有的模樣。 自由是不可感知的，只有不自由的人才會明白它的美妙。正如在安迪越獄后，瑞德的深夜獨白：“安迪走后，我常常會感到難過。但我必須提醒自己，有些鳥是關(guān)不住的，注定如此。它們的羽毛如此耀眼……當它們飛走時，你會由衷地為它們喝彩，因為你知道囚禁它們是一種罪惡……但是，當它們離去，你的生存之地會越發(fā)灰暗空虛”。影片最后，瑞德終于來到夢中的海岸，看到晴空碧海，平沙萬里，他也許會回想肖申克的生涯：那里是囚牢，也是自由誕生的地方。正是在那里，一個從來不曾放棄理想的人，用整整十九年，挖開了通往自由的道路。 當晨曦初現(xiàn)，愿你所見，與我所見，同樣美好，一般清冽。自由之路，就在面前，等待你們的選擇。 慕容雪村王淩 2012年12月……
|
