●意象派是20世紀詩歌***值得研究的文學(xué)流派之一，恢復(fù)了語言的活力，更新了形象和隱喻，使韻律走向流動與自由。
●精選龐德、喬伊斯、D.H.勞倫斯、瑪麗安娜·摩爾等經(jīng)典詩人的重要作品，輯錄意象派運動時期歷史資料，既是一部簡明的詩史，又是一本選材精當?shù)脑娺x。
●本書曾對中國當代詩壇產(chǎn)生重要影響，是當代讀者學(xué)習詩歌、理解詩歌的重要參考書目。
●“人群中這些臉龐的隱現(xiàn)；/濕漉漉、黑黝黝的樹枝上的花瓣�！薄嫷�
本書簡介：
意象派是20世紀初在西方詩壇興起的一個重要詩歌流派。本書選譯了英美十多位最有代表性和最具特色的意象派詩人的作品，其中包括龐德、喬伊斯、D.H.勞倫斯、瑪麗安娜·摩爾等。除詩作外，本書還輯有原編者導(dǎo)論、十三位老意象派詩人小傳和數(shù)篇介紹意象主義的短文。本書中文譯本首次出版于1986年，曾對中國當代詩壇產(chǎn)生重要影響，是讀者了解世界詩歌的必讀書目。
作者簡介：
裘小龍，出生于上海。先后在華東師范大學(xué)、中國社科院研究生院學(xué)習，師從卞之琳先生攻讀現(xiàn)代主義詩歌，獲碩士學(xué)位。期間開始詩歌創(chuàng)作、翻譯，出版多本著譯。20世紀80年代末到美國，在華盛頓大學(xué)獲比較文學(xué)博士學(xué)位。期間開始用英語創(chuàng)作、翻譯，多次獲獎，作品已翻譯成二十多種文字，銷售量達數(shù)百萬冊。
目錄：
譯本序_1
編者導(dǎo)論_3
意象派形成前的意象主義者
愛德華·斯托勒
意象_51
街頭音樂_52
美麗的絕望_53
T.E.休姆
秋_57
在船塢上_58
轉(zhuǎn)化_59
落日_60
守望臺上的人_61譯本序_1
編者導(dǎo)論_3
意象派形成前的意象主義者
愛德華·斯托勒
意象_51
街頭音樂_52
美麗的絕望_53
T.E.休姆
秋_57
在船塢上_58
轉(zhuǎn)化_59
落日_60
守望臺上的人_61
意象_62
[譯者附記]_64
意象派詩選時期（1914—1917）
理查德·阿爾丁頓
古老的花園_69
格言_70
意象_73
落日_76
致一尊希臘的大理石雕像_77
哨兵_79
漫不經(jīng)心的詩_80
活的墳?zāi)筥81
傍晚_82
[譯者附記]_83
斯基普威思·坎內(nèi)爾
小夜曲_87
約翰·考諾斯
玫瑰_91
H.D.
格言_95
帕萊埃勃斯_96
奧麗特_99
黃昏_100
西托爾卡斯_102
道路神_103
花園_107
水池_110
海上的玫瑰_111
來自歐里庇得斯的《陶洛人中的伊芙吉妮亞》_113
[譯者附記]_117
約翰·各爾特·弗萊契
溜冰者_121
不安靜的大街_122
黎明_124
輻射_127
收場白_132
[譯者附記]_133
F.S.弗林特
倫敦_137
乞丐_139
十一月_141
球果_142
探照燈_144
戰(zhàn)士_146
天鵝_148
福特·瑪陶克思·福特
選自《安特衛(wèi)普》_153
詹姆斯·喬伊斯
我聽到一支軍隊_59
[譯者附記]_160
D.H.勞倫斯
綠_163
悄悄的_164
窗畔_165
沉思中的痛苦_166
秋雨_167
[譯者附記]_170
愛米·羅厄爾
在花園里_173
春日_175
街衢_177
吉原的悲哀_178
境遇_179
秋天_180
中年_181
幻象_182
秋霧_183
[譯者附記]_184
瑪麗安娜·摩爾
護身符_187
他做了這個屏風_188
你就像在彩虹的腳下理想地尋找金子的現(xiàn)實的結(jié)果_189
[譯者附記]_190
艾茲拉·龐德
△’ΩPIA_193
歸來_194
仿屈原_196
劉徹_197
題扇詩，給她的帝王_198
蔡姬_199
地鐵車站_200
花園_201
阿爾巴_202
石南_203
阿爾巴特_204
相遇_205
一個姑娘_206
[譯者附記]_207
艾倫·厄普渥德
選自《一只中國花瓶中芳香的葉子》_211
威廉·卡洛斯·威廉斯
教堂禮拜后的風琴獨奏_215
火的精靈_217
給天國中的馬克·安東尼_218
貴婦人畫像_220
影子_222
詩的形象_223
夏日之歌_224
[譯者附記]_225
意象派解散后的意象主義者
理查德·阿爾丁頓
一首長詩的段章_231
H.D.
如果你讓我歌唱_237
墓志銘_238
枝條上的花朵_239
[譯者附記]_248
約翰·各爾特·弗萊契
華爾道夫—阿斯托爾旅館之毀_251
D.H.勞倫斯
親近_261
最終的現(xiàn)實_262
產(chǎn)生意象的愛情_263
無物可救_265
聽那支樂隊_266
愛米·羅厄爾
風和銀_269
即興_270
如果我是弗蘭西斯科·瓜爾迪_271
[譯者附記]_273
威廉·卡洛斯·威廉斯
秋日_277
雨_279
詩人小傳
理查德·阿爾丁頓_287
斯基普威思·坎內(nèi)爾_288
H.D.（希爾達·杜利脫爾）_289
約翰·各爾特·弗萊契_290
弗蘭克·斯圖爾特·弗林特_291
福特·瑪陶克思·福特_292
托馬斯·厄內(nèi)斯特·休姆_293
詹姆斯·喬伊斯_294
大衛(wèi)·赫伯特·勞倫斯_295
愛米·羅厄爾_296
瑪麗安娜·克雷格·摩爾_297
艾茲拉·路密斯·龐德_298
威廉·卡洛斯·威廉斯_299
附錄
意象主義_303
意象主義者的幾“不”_305
《意象派詩人們》（1915）序_311
《意象派詩人們》（1916）序_314
關(guān)于意象主義的通信_320
弗林特的兩首詩_329
當時對意象主義詩人的嘲諷之作_333
譯后記_338
再版又記_343
意象主義的要旨，在于不把意象當作裝飾，意象本身就是語言。
——龐德
艾茲拉·龐德被譽為英語自由體詩之父，以其所有的美德和罪惡。
——T.S.艾略特
作為意象主義者我們從未聲稱發(fā)明了月亮。我們并不自以為我們的思想是獨創(chuàng)的。我們想做的一切，只是輕輕地把那些新聞寫作淹沒了的某些藝術(shù)寫作原則重新放到人們的眼前。
——F.S.弗林特
最早的意象派：中國古典詩歌。
——馬庫斯（《美國文學(xué)史》作者）
在語言的復(fù)壯上，在形象與隱喻的更新上，在韻律的走向流動與自由上，“意象派詩歌”都為英美現(xiàn)代詩歌開辟了一條道路。意象主義的要旨，在于不把意象當作裝飾，意象本身就是語言。
——龐德
艾茲拉·龐德被譽為英語自由體詩之父，以其所有的美德和罪惡。
——T.S.艾略特
作為意象主義者我們從未聲稱發(fā)明了月亮。我們并不自以為我們的思想是獨創(chuàng)的。我們想做的一切，只是輕輕地把那些新聞寫作淹沒了的某些藝術(shù)寫作原則重新放到人們的眼前。
——F.S.弗林特
最早的意象派：中國古典詩歌。
——馬庫斯（《美國文學(xué)史》作者）
在語言的復(fù)壯上，在形象與隱喻的更新上，在韻律的走向流動與自由上，“意象派詩歌”都為英美現(xiàn)代詩歌開辟了一條道路。
——李文俊（前《世界文學(xué)》主編）
艾茲拉·龐德詩選
△’ΩPIA1
在我的身內(nèi)吧，像凄涼的風一樣
永恒的情緒，而不像
一些轉(zhuǎn)瞬即逝的東西—
花朵的歡樂。
讓我在不見陽光的懸崖
或灰色波浪的
強烈的寂寞中。
在這以后的日子里
讓眾神輕輕地對我們說話，
陰世中暗影憧憧的花
會記得你。
歸來
瞧，他們回來了；哎，看那試探的
動作，緩慢的足步，
步履的艱難，還有那狐疑的
動搖！
瞧，他們回來了，一個接著一個，
憂心忡忡，仿佛剛才醒來，
仿佛白雪竟會遲疑，
在風中低聲咕噥，
半轉(zhuǎn)過身；
這些是“充滿驚恐的翅膀”，
不可褻瀆的。
鞋上帶有翅膀的神祇們！
還有他們銀色的獵狗
嗅著空氣中的蹤跡！
哈！哈！
這些是要捕捉的雨燕；
這些嗅覺靈敏的；
這些是鮮血的靈魂。
慢一些，拉皮條
毫無血色的拉皮條的人！
仿屈原
我要走入林中
戴紫藤花冠的眾神漫步的林中，
在銀粼粼的藍色河水旁，
其他的神祇駛著象牙制成的車輛。
那里，許多少女走了出來，
為我的朋友豹采摘葡萄。
這些豹可是拉車的豹。
我要步入林間的空地，
我要從新的灌木叢中出來，
招呼這一隊少女。
劉徹
絲綢的瑟瑟響停了，
塵埃飄落在院子里，
足音再不可聞，落葉
匆匆地堆成了堆，一動不動，
落葉下是她，心的歡樂者。
一片貼在門檻上的濕葉子。
題扇詩，給她的帝王
噢潔白的綢扇，
像草葉上的霜一樣清湛，
你也被棄置在一旁。
蔡姬
深山中花瓣飄零，
還有橘黃的玫瑰葉，
葉子的赭色緊貼在石頭上。
地鐵車站
人群中這些臉龐的隱現(xiàn)；
濕漉漉、黑黝黝的樹枝上的花瓣。
花園
宛如一束松散的絲線在風中斜拂在墻上，
她在肯星頓花園里
扶著小徑的欄桿踽踽獨行，
她是一個患了情感貧血癥的
奄奄一息的人。
四周一陣喧鬧，
窮人家骯臟，結(jié)實、死不掉的孩子們的喧鬧。
他們將繼承這片大地。
在她的身上是生育的終結(jié)。
她的無聊優(yōu)雅而過分。
她真想有人對她說說話，
可又擔心
我會干出這魯莽的事。
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