★汪曾祺回憶拜沈從文為師之后的成長(zhǎng)經(jīng)歷時(shí)曾說(shuō)：“沈先生很欣賞我，我不但是他的入室弟子，可以說(shuō)是得意高足�！�
★汪曾祺的小說(shuō)耐讀、耐品、耐人尋味，是散文化的小說(shuō)，作品大多是故鄉(xiāng)高郵的風(fēng)土人情、市井生活，汪曾祺在作品中表達(dá)了愛(ài)與美、溫情與風(fēng)俗，氤氳著世俗人生的歡娛。
★本書(shū)收入汪曾祺早期和后期的代表作。汪曾祺的短篇小說(shuō)充溢著“中國(guó)味兒”，他的《受戒》和《大淖記事》，開(kāi)創(chuàng)了“80年代中國(guó)小說(shuō)新格局”�！妒芙洹繁蝗藗兪①潪樾聲r(shí)期文壇的一只“報(bào)春燕子”、一枝芳香四溢的“奇花”。
本書(shū)簡(jiǎn)介：
“世紀(jì)文學(xué)經(jīng)典”精裝書(shū)系，華文20世紀(jì)名家薈萃，讀者和專家共同評(píng)選，名作匯聚，學(xué)者作序，宜讀宜品宜藏。
當(dāng)代文壇上，能同時(shí)在散文和小說(shuō)兩塊田地里經(jīng)營(yíng)，且自成一家的并不多,汪曾祺算是其中的一個(gè)。汪曾祺是公認(rèn)的文體家，不僅能寫(xiě)一手漂亮的散文,還能寫(xiě)一手優(yōu)秀的小說(shuō)。如果說(shuō)讀汪曾祺散文我們享受的是閑情逸致，讀汪曾祺小說(shuō)我們感受到的則是詩(shī)情畫(huà)意。
本書(shū)精選汪曾祺在不同時(shí)期小說(shuō)創(chuàng)作的精華，涵蓋成名作、口碑作，是作者小說(shuō)創(chuàng)作全貌的最佳縮影，包括《復(fù)仇》《受戒》《異秉》《大淖記事》等名篇。汪曾祺的小說(shuō)從一開(kāi)始就具有獨(dú)特的個(gè)性。早期追求詩(shī)化的風(fēng)格，小說(shuō)中幾乎沒(méi)有什么對(duì)話；中年的小說(shuō)語(yǔ)言糅進(jìn)了不少方言，不同地域人物的對(duì)話猶顯文化差異；越近晚年越平實(shí)，基本上走了一條從奇崛向平淡的發(fā)展道路。
作者簡(jiǎn)介：
汪曾祺于1920年3月5日出生于江蘇高郵縣城。汪曾祺的祖父是清朝末科的拔貢。他的父親受過(guò)新式教育且多才多藝的人。汪曾祺受家庭影響，從小養(yǎng)成了平易、溫和的性格。1939年，汪曾祺考入西南聯(lián)大中文系，得以在聞一多、朱自清和沈從文等名師的指導(dǎo)下，開(kāi)始了自己的文學(xué)生涯。21歲，開(kāi)始在校刊《文聚》上發(fā)表詩(shī)歌和小說(shuō)。濃郁的鄉(xiāng)愁與市井人物，奠定了他作品的基本風(fēng)格。1946年起，在上海的民辦致遠(yuǎn)中學(xué)教書(shū)兩年。1950年，任北京市文聯(lián)主辦的《北京文藝》編輯。1961年冬，用毛筆寫(xiě)出了《羊舍一夕》。1963年，發(fā)表的《羊舍的夜晚》正式出版。1981年1月，《異秉》在《雨花》發(fā)表。1996年12月，在中國(guó)作家協(xié)會(huì)第五次全國(guó)代表大會(huì)上被推選為顧問(wèn)。
1997年5月16日因病醫(yī)治無(wú)效，逝世于北京。
目錄：
在東西方文化的交匯處確立藝術(shù)的精神季紅真
復(fù)仇
小學(xué)校的鐘聲
冬天
翠子
囚犯
老魯
戴車匠
藝術(shù)家
邂逅
異秉（一）
異秉(二)
受戒
目錄：
在東西方文化的交匯處確立藝術(shù)的精神季紅真
復(fù)仇
小學(xué)校的鐘聲
冬天
翠子
囚犯
老魯
戴車匠
藝術(shù)家
邂逅
異秉（一）
異秉(二)
受戒
大淖記事
歲寒三友
故里三陳
雞毛
晚飯花
鑒賞家
徙
八千歲
求雨
小姨娘
露水
辜家豆腐店的女兒
薛大娘
名士和狐仙
禮俗大全
侯銀匠
黃油烙餅
七里茶坊
八月驕陽(yáng)
講用
金冬心
云致秋行狀
天鵝之死
安樂(lè)居
子孫萬(wàn)代
祁茂順
瑞云
雙燈
樟柳神
鹿井丹泉
創(chuàng)作要目季紅真
（本書(shū)目由季紅真選定）
前言在東西方文化的交匯處確立藝術(shù)的精神
季紅真
……
汪曾祺的一生是為藝術(shù)的一生。
他的作品從一開(kāi)始，就是以民間生活的題材引人入勝。五行八作中的能工巧匠、倒了運(yùn)的農(nóng)民、各種各樣的小商人、邂逅的囚徒、見(jiàn)多識(shí)廣的食客、淳樸的勞動(dòng)?jì)D女、亦僧亦俗的和尚、風(fēng)流倜儻的名士，是最基本的人物。從中可以看到他思想的豐富淵源，對(duì)于時(shí)代的獨(dú)特回應(yīng)。
他的思想有過(guò)明顯的變化，一生經(jīng)歷了多次的自我否定與自我確立。在東西方文化的交匯處確立藝術(shù)的精神
季紅真
……
汪曾祺的一生是為藝術(shù)的一生。
他的作品從一開(kāi)始，就是以民間生活的題材引人入勝。五行八作中的能工巧匠、倒了運(yùn)的農(nóng)民、各種各樣的小商人、邂逅的囚徒、見(jiàn)多識(shí)廣的食客、淳樸的勞動(dòng)?jì)D女、亦僧亦俗的和尚、風(fēng)流倜儻的名士，是最基本的人物。從中可以看到他思想的豐富淵源，對(duì)于時(shí)代的獨(dú)特回應(yīng)。
他的思想有過(guò)明顯的變化，一生經(jīng)歷了多次的自我否定與自我確立。
20世紀(jì)40年代的戰(zhàn)亂時(shí)期，他正值民族與個(gè)人的雙重危機(jī)，精神陷入極度的迷惘。另一方面，西南聯(lián)大民主自由的風(fēng)氣，對(duì)于他世界觀的形成起到了重要的作用。在他早期的文章中，可以看到一些端倪。他的第一篇小說(shuō)《復(fù)仇》是以仇讎和解為主題，而且寫(xiě)了兩遍，可見(jiàn)他對(duì)于這個(gè)題材與主題的重視，其中是大有深意的。和平民主是40年代自由主義知識(shí)分子基本的社會(huì)理想，汪曾祺的業(yè)師中多有從學(xué)者到民主斗士的典型，比如聞一多和朱自清。經(jīng)歷了多年的壓抑之后，他在晚年的不少文章中，以自己切身的感受表達(dá)了對(duì)于殘酷的文化專制制度的憤懣，從中可以看到這一基本的政治立場(chǎng)。
經(jīng)過(guò)了從20世紀(jì)50年代到70年代漫長(zhǎng)的思想改造，他曾經(jīng)真誠(chéng)地相信馬克思主義。他認(rèn)為還是馬克思主義好，可以解決生活中遇到的許多問(wèn)題。80年代，主流理論界正以人道主義重新闡釋馬克思主義。他在給朋友的信中，希望有人能夠?qū)懳恼�，論述一下馬克思主義與中國(guó)傳統(tǒng)文化、與西方現(xiàn)代哲學(xué)思潮的關(guān)系�？梢�(jiàn)他是以人道主義為基礎(chǔ)，理解和接受馬克思主義的。和他同時(shí)代的許多知識(shí)者一樣，中國(guó)古代的大同理想與儒家的民本思想，是他接受馬克思主義的文化心理基礎(chǔ)。
這樣的文化心理基礎(chǔ)也是他理解、選擇傳統(tǒng)文化的樞機(jī)。他認(rèn)為儒家是講人情的，孔子是一個(gè)很可愛(ài)的普通人，甚至認(rèn)為陶淵明是一個(gè)純正的儒家。他深受道家思想的影響，作品中一再出現(xiàn)具有名士風(fēng)度的人物。佛教的思想更是一開(kāi)始就流露在他的筆下，“冤親平等”的觀念使他的《復(fù)仇》被選入佛教小說(shuō)集，晚年撰寫(xiě)的《釋迦牟尼》，更是充滿了景仰之情。而所有的這一切，又是以藝術(shù)為軸心，融匯在他的思想血脈中。他稱贊孔子以自然中的瀟灑生命狀態(tài)為人生的最高境界，推崇《莊子》的藝術(shù)成就，多次寫(xiě)到具有充滿世俗精神與藝術(shù)趣味的僧人，都可以看出藝術(shù)化了的豐富思想源泉，成為他思想背景的一部分。
盡管他迷戀傳統(tǒng)文化，但并不是不加選擇地全盤接受。在他的作品中，對(duì)于封建禮教有著明顯的批判。他筆下的婦女形象大致可以分為兩類，一種是深受封建文化毒害與壓迫的，另一種則是具有健康的人性。而這一類女性多數(shù)來(lái)自民間，屬于鄉(xiāng)村和市民階級(jí)的勞動(dòng)女性。從中可以看到“五四”新文化運(yùn)動(dòng)的思想遺風(fēng)，不僅是對(duì)貞操觀念的否定與對(duì)情感價(jià)值的肯定，也包括了對(duì)民間文化的重視。此外，對(duì)于民間人物的贊美，也體現(xiàn)著他對(duì)于民族偉大精神的發(fā)掘，對(duì)文化失范的痛切感受。有讀者寫(xiě)信稱贊他的《七里茶坊》，寫(xiě)的是民族精神的支柱，這比任何專家的評(píng)價(jià)都使他更高興。他評(píng)價(jià)一個(gè)青年作家的創(chuàng)作，用了“禮失求諸于野”的古語(yǔ)，反映了他對(duì)于民間文化所保留的先民道德的激賞。這些都體現(xiàn)了“五四”新文化的精神對(duì)他的深刻影響，成為他思想的組成部分。除此之外，他對(duì)于民眾的愚昧有著深刻的洞察，憤怒于統(tǒng)治者的“神道設(shè)教”對(duì)于民眾思想的鉗制，說(shuō)“愚昧是一種偉大的力量”�！拔逅摹边\(yùn)動(dòng)的啟蒙理想，融化在他的思想血脈之中，使他和20世紀(jì)激進(jìn)的民粹主義思潮保持了心理的距離。
他的思想還有一個(gè)重要的源頭，就是以存在主義為核心的西方現(xiàn)代主義哲學(xué)與美學(xué)。他在西南聯(lián)大的自由閱讀中，存在主義是重要的部分，而以之為背景的現(xiàn)代主義作家對(duì)他的啟發(fā)是決定性的，法國(guó)作家加繆、紀(jì)德，英國(guó)意識(shí)流小說(shuō)家伍爾芙，西班牙作家阿左林，都是啟發(fā)了他創(chuàng)作的重要人物。他在獲得藝術(shù)滋養(yǎng)的同時(shí)，也相當(dāng)程度地接受了他們的思想。盡管在20世紀(jì)80年代，他真誠(chéng)地主張“回到民族傳統(tǒng)，回到現(xiàn)實(shí)主義”，懺悔早年對(duì)于現(xiàn)代主義的心儀，但是西方現(xiàn)代哲學(xué)與美學(xué)一直像暗流一樣，隱蔽地存在于他的創(chuàng)作中。直到晚年，他才可以坦誠(chéng)地說(shuō)，一個(gè)完全沒(méi)有困惑的人不是現(xiàn)代人，人經(jīng)常是寂寞的、無(wú)聊的、孤獨(dú)的，人都是孤兒。甚至勸告青年作家不要過(guò)早歸于平淡，在作品中多注入一些悲憫。坦然地說(shuō)，贊同加繆的觀點(diǎn)，任何小說(shuō)都是形象化了的哲學(xué)。
這樣豐富的人文思想，使他的作品在歷史與現(xiàn)實(shí)、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、本土與域外之間，以藝術(shù)的方式完成了個(gè)性化的表達(dá)�；蛘哒f(shuō)，他在20世紀(jì)東西方文化的大沖撞、大交匯處，確立了藝術(shù)的精神。在這里，藝術(shù)具有世界觀的意義。
……
他的文章應(yīng)當(dāng)說(shuō)比幾個(gè)大師都還認(rèn)真而有深度，有思想也有文才！“大器晚成”，古人早已言之。最可愛(ài)還是態(tài)度，“寵辱不驚”！
——沈從文
�。ㄍ粼鳎┦且晃暮�，修煉成老精。
——賈平凹
汪曾祺帶給文壇溫暖、快樂(lè)和不凡的趣味。
——鐵凝
汪曾祺是我認(rèn)為全中國(guó)文章寫(xiě)得最好的，一直到今天都這樣認(rèn)為。
——黃永玉
復(fù)仇
——給一個(gè)孩子講的故事
一缶蜜茶，半支素燭，主人的深情。
“今夜竟掛了單呢，”年青人想想暗自好笑。
他的周身裝束告訴曾經(jīng)長(zhǎng)途行腳的人，這樣的一個(gè)人，走到這樣冷僻的地方，即使身上沒(méi)有帶著干糧，也會(huì)自己設(shè)法尋找一點(diǎn)東西來(lái)慰勞一天的跋涉，山上多的是松雞野兔子。所以只說(shuō)一聲：
“對(duì)不起，廟中沒(méi)有熱水，施主不能洗腳了�！�
接過(guò)土缶放下?tīng)T臺(tái)，深深一稽首竟自翩然去了，這一稽首里有多少無(wú)言的祝福，他知道行路的人睡眠是多么香甜，這香甜誰(shuí)也沒(méi)有理由分沾一點(diǎn)去。
然而出家人的長(zhǎng)袖如黃昏蝙蝠的翅子，撲落一點(diǎn)神秘的迷惘，淡淡的卻是永久的如陳年的清香的煙。
“竟連謝謝也不容說(shuō)一聲，知道我明早什么時(shí)候便會(huì)上路了呢?——這燭該是信男善女們供奉的，蜜呢?大概廟后有不少蜂巢吧，那一定有不少野生的花朵啊，花許是梔子花，金銀花……”
他伸手一彈燭焰，其實(shí)燭花并沒(méi)有長(zhǎng)。
“這和尚是住持?是知客?都不是!因?yàn)槲疫M(jìn)廟后就沒(méi)有看見(jiàn)過(guò)第二個(gè)人，連狗也不養(yǎng)一條，然而和尚決不像一個(gè)人住著，佛座前放著兩卷經(jīng)，木魚(yú)旁還有一個(gè)磬，……他許有個(gè)徒弟，到遠(yuǎn)遠(yuǎn)的地方去乞食了吧……
“這樣一個(gè)地方，除了倆和尚是什么都不適合的……”
何處有丁丁的聲音，像一串散落的珠子，掉入靜清的水里，一圈一圈漾開(kāi)來(lái)，他知道這絕不是磬。他如同醒在一個(gè)淡淡的夢(mèng)外。
集起渙散的眼光，回顧室內(nèi)：沙地，白堊墻，矮桌旁一具草榻，草榻上一個(gè)小小的行囊，行囊雖然是小的，里面有破舊的物什，但是夠他用了，他從未為里面缺少些什么東西而給自己加上一點(diǎn)不幸。
霍的抽出腰間的寶劍，燭影下寒光逼人，墻上的影子大有起舞之意。
在先，有一種力量督促他，是他自己想使寶劍馴服，現(xiàn)在是這寶劍不甘一刻被冷落，他歸降于他的劍了，寶劍有一種奪人的魅力，她逼出青年人應(yīng)有的愛(ài)情。
他記起離家的前夕，母親替他裹了行囊，抽出這劍跟他說(shuō)了許多話，那些話是他已經(jīng)背得爛熟了的，他一日不會(huì)忘記自己的家，也決不會(huì)忘記那些話。最后還讓他再念一遍父親臨死的遺囑：“這劍必須飲我的仇人的血!”
當(dāng)他還在母親的肚里的時(shí)候，父親死了，滴盡了最后一滴血，只吐出這一句話。他未叫過(guò)一聲父親，可是他深深地記著父親，如果父親看著他長(zhǎng)大，也許嵌在他心上的影子不會(huì)怎么深。
他走過(guò)多少地方，一些在他幼年的幻想之外的地方，從未對(duì)連天的煙波發(fā)過(guò)愁，對(duì)蓊郁的群山出過(guò)一聲嘆息，即使在荒涼的沙漠里也絕不對(duì)熠熠的星辰問(wèn)過(guò)路。
起先，燕子和雁子會(huì)告訴他一聲春秋的消息，但是節(jié)令的更遞對(duì)于一個(gè)永遠(yuǎn)以天涯為家的人是不必有所在乎的，他漸漸忘了自己的年歲，雖然還依舊記得哪一天是生日。
“是有路的地方，我都要走遍，”他曾經(jīng)跟母親承諾過(guò)。
曾經(jīng)跟年老的舵工學(xué)得風(fēng)雨晴晦的知識(shí)，向江湖的術(shù)士處得來(lái)霜雪瘴癘的經(jīng)驗(yàn)，更從背箱的郎中的口里掏出許多神奇的秘方，但是這些似乎對(duì)他都沒(méi)有用了，除了將它們?cè)賯魇诮o別人。
一切全是熟悉的了，倒是有時(shí)故鄉(xiāng)的事物會(huì)勾起他一點(diǎn)無(wú)可奈何的思念，苦竹的籬笆，絡(luò)著許多藤蘿的；晨汲的井，封在滑足的青苔里的，……他有時(shí)有意使這些淡漫的記憶濃起來(lái)，但是這些縱然如秋來(lái)潮汐，仍舊要像潮汐一樣的退下去，在他這樣的名分下，不容有一點(diǎn)鄉(xiāng)愁，而且年青的人多半不很承認(rèn)自己為故土所累系，即使是對(duì)自己。
什么東西帶在身上都會(huì)加上一點(diǎn)重量，(那重量很不輕啊)曾經(jīng)有一個(gè)女孩子想送他一個(gè)盛水的土瓶，但是他說(shuō)：“謝謝你，好心腸的姑娘，愿山嵐保佑你頰上的桃紅，我不要，而且到要的時(shí)候自會(huì)有的�！�
所以他一身無(wú)贅物，除了一個(gè)行囊，行囊也是不必要的，但沒(méi)有行囊總不像個(gè)旅客啊。
當(dāng)然，“這劍必須飲我仇人的血”他深深地記著。但是太深了，像已經(jīng)溶化在血里，有時(shí)他覺(jué)得這事竟似與自己無(wú)緣。
今晚頭上有瓦(也許是茅草吧)，有草榻，還有蠟燭與蜜茶，這些都是在他希冀之外的，但是他除了感激之外只有一點(diǎn)很少的喜悅，因?yàn)樗茉陲L(fēng)露里照樣做夢(mèng)。
丁丁的聲音緊追著夜風(fēng)。
他跨出禪門(這門是圓的)。殿上一柱紅火，在幡帳里跳著皈依的心，他從這一點(diǎn)靜穆的發(fā)散著香氣的光亮中走出，山門未閉，朦朧里看得很清楚。
山門外有一片平地，正是一個(gè)舞劍的場(chǎng)所。
夜已深，星很少。但是有夜的光。夜的本身的光，也能夠照出他的劍花朵朵，他收住最后一著，很躊躇滿志，一點(diǎn)輕狂圈住他的周身，最后他把劍平地一揮，一些干草飛起來(lái)，落在他的袖上。帶著滿足與珍惜，在丁丁的聲息中，他小心地把劍插入鞘里。
“施主舞得好劍！”
“見(jiàn)笑，”他有一點(diǎn)失常的高興，羞澀，這和尚什么時(shí)候來(lái)的?
“師父還未睡，清韻不淺�！�
“這時(shí)候，還有人帶著劍。施主想于劍上別有因緣?不是想尋訪著什么嗎?走了這么多路�！�
和尚年事已大，禿頂上隱隱有剃不去的白發(fā)，但是出家人有另外一副難描畫(huà)的健康，炯明眸子在黑地里越叫人認(rèn)識(shí)他有許多經(jīng)典以外的修行，而且似乎并不拒絕人來(lái)叩問(wèn)。
“師父好精神，不想睡么?”
“出家人盡坐禪，隨時(shí)都可以養(yǎng)神，而且既無(wú)必做的日課，又沒(méi)有經(jīng)誦道場(chǎng)，格外清閑些，施主也意不想睡，何不談?wù)勀��！?br/> 他很誠(chéng)實(shí)的，把自己的矢志告訴和尚，也知道和尚本是行腳來(lái)到的，靠一個(gè)人的力量，把這個(gè)久已經(jīng)頹圮的廢廟修起來(lái)，便把漫漫的行程結(jié)束在這里，出家人照樣有個(gè)家的，后來(lái)又來(lái)了個(gè)遠(yuǎn)方來(lái)的頭陀，由掛單而常住了。
“怪不道，……那個(gè)師父在哪兒呢?”他想發(fā)問(wèn)。
“那邊，”和尚手一指，“這人似乎比施主更高一層，他說(shuō)他要走遍天下所有的地方�！�
……
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