Bjork,來自北歐冰島。由當(dāng)年獨(dú)立音樂圈中顯赫一時(shí)的樂隊(duì)The Sugarcubes蛻變出來作單飛。1993年處女作《Debut》被英國權(quán)威音樂雜志《Q》評(píng)為全年十張最重要大碟之一，和P J Harvey、Tori Amos并列為流行音樂圈中三大女權(quán)主義者。無論是在Sugarcubes時(shí)期還是93年的《Debut》都仿佛預(yù)言Bjork的音樂才華和藝術(shù)理念并不是那么簡單。當(dāng)年Bjork獨(dú)特的唱腔和風(fēng)行一時(shí)的菠蘿頭形象更是成為眾多歌手東施效顰的對(duì)象（如:王菲），但盡管將Bjork的唱腔和包裝模仿得如何惟妙惟肖，但永遠(yuǎn)也無法沾染到Bjork身上半點(diǎn)的音樂味道和無窮創(chuàng)意。從《Debut》中的摩登電子音樂元素延伸至95年的《Post》。從《Post》中我們看到的包容性就好像《Debut》是兩年前的一次習(xí)作。當(dāng)中調(diào)和了Trip-Hop、Techno、Mod、Big band jazz、Folk等多種醬料，再將其炮制成一張銷量超過300萬張的《Post》。除了在每張Albums之間出版一張Remix的唱片外,Bjork在97年末帶來了全新專緝《Homogenic》�！禜omogenic》的創(chuàng)意并非在你我的想象范圍之內(nèi)，除利用大量弦樂作各種電子打磨之外，封面更是吸納了多種前衛(wèi)畸形審美意識(shí)的詭異美學(xué)意念,奪得97年度日本東京ZYIRG設(shè)計(jì)工業(yè)年獎(jiǎng)。從《Homogenic》中投射出的創(chuàng)作精神仿佛使我領(lǐng)悟到Bjork似乎已超出了流行音樂的范疇。
作為流行音樂圈中音域最為寬廣的歌手之一，Bjork Gudmundsdottir（既是Bjork）把主要的精力都花在創(chuàng)作一些藝術(shù)和實(shí)驗(yàn)性很強(qiáng)的音樂，來跟主流音樂抗?fàn)帯４蠖鄶?shù)人都以為她一直一個(gè)人做音樂，故而當(dāng)?shù)弥?993年單飛前曾經(jīng)和三個(gè)不同的樂隊(duì)合作發(fā)行過專輯時(shí)顯得很驚訝。事實(shí)上，這個(gè)古怪精靈的天才自從16歲開始就有自己有關(guān)名聲榮譽(yù)的判斷尺度。
出生在冰島的Reykjavik時(shí)，沒有任何明顯跡象表明某天Bjork將成為世界知名的冰島音樂家。還是一個(gè)孩子的時(shí)候，她就開始練習(xí)長笛、鋼琴和聲樂。1979年，加入了第一個(gè)樂隊(duì)。十五歲時(shí)，她組建了Tappi Tikarass這個(gè)組合，一個(gè)受Siouxie and the Banshees強(qiáng)烈影響的post-punk樂隊(duì)。1982年，樂隊(duì)的兩首歌收入到一個(gè)叫Rock in Reykjavik的冰島New Wave運(yùn)動(dòng)的記錄片里，結(jié)果，Bjork很快就被認(rèn)定為這個(gè)領(lǐng)域內(nèi)最有希望的天才。
1983年，Bjork和其他一些冰島New Wave明星被邀到一起，組成一個(gè)超級(jí)組合來做一個(gè)特別的電臺(tái)節(jié)目。她和其他幾個(gè)成員（里面有Eina Orn和Sigtryggur Baldursson）相處得非常好。這樣到了這年的秋天，他們組成了一只名為Kukl的新樂隊(duì)。到1983年Tappi Tikarass第二張也是最后一張專輯出來時(shí)，Bjork已把自己的主要精力都投放到Kukl上了。接下來的兩年里，她和樂隊(duì)發(fā)行了共發(fā)行了兩張傳輯，在歐洲作巡回演出，開始形成一種帶爵士味的政治性post-punk的風(fēng)格。但到了1986年中，Kukl卻解散了。
Bjork跟她的吉他手丈夫Thor Eldon在1986年6月8日有了一個(gè)兒子Sindir，于此的同一天，她組建了一個(gè)新樂隊(duì)，除了這對(duì)幸福的新父母之外，還有幾個(gè)Kukl的舊成員。到了年底，他們最終確定了樂隊(duì)的名字Sykurmolanir，用英文來說是Sugarcubes。樂隊(duì)夢(mèng)幻般的單曲"Birthday"的冰島語版在1987年獲得了巨大的成功，也給他們帶來了一份跟Elektra公司的合約。1988年秋季，他們的首張專輯"Life's Too Good"在美國發(fā)行，獲得了極好的評(píng)論。除"Birthday"之外，喧囂刺耳或者有點(diǎn)讓人迷惑的"Motorcrash"也受到些許青睞。樂隊(duì)的第二張CD，"Here Today Tomorrow Next Week"，卻沒有以前那么幸運(yùn)了。1990年，Bjork抽出一些時(shí)間錄制了"Gling Glo"，這是張傳統(tǒng)冰島爵士唱片。
盡管Sugarcubes 1992的第三張專輯"Stick Around for Joy"還附帶了一張合乎適宜的命名單曲，樂隊(duì)在年內(nèi)遲些時(shí)候解散了。之前，樂隊(duì)的麻煩主要集中在Bjork身上；她單飛的傾向越來越明顯。Sugarcubes的天鵝絕唱"It's it"在1992年發(fā)行，后來又發(fā)行了一張舞曲重混專輯，它也預(yù)示了Bjork的單飛。
與Thor分手后，1993年Bjork帶著兒子來到了倫敦。這次遷居讓她可以跟不列顛舞曲界的許多制作人合作。當(dāng)中非常優(yōu)秀的一個(gè)（Nellee Hooper）為她首張個(gè)人專輯"Debut"掌舵制作。專輯定音鼓、采樣機(jī)和吉他貫穿始終的單曲"Human Behaviour"發(fā)行量巨大。在此幫助下，Debut受到了差異巨大的評(píng)價(jià)，被Rolling Stone視為垃圾卻又為其他許多樂人所稱頌。數(shù)字?jǐn)⑹隽耸聦?shí)：Debut的銷售量最終確定了Bjork在美國的地位。
1995年，Bjork推出了更富憂郁色調(diào)的"Post"。它沒有獲得像Debut那樣的銷量，盡管推出了大型娛樂性的Busby Berkeley風(fēng)格的Video"Blow a Fuse(It's Oh So Quiet)"，Bjork做了一個(gè)爵士大樂團(tuán)一樣狂妄的嘗試。1997年早期，"Telegram"開始發(fā)行，其中幾乎每首Post里的歌要么被重新混縮，要么被重新錄制，合作者也包括Dillinja、Deodato和Brodsky四重奏等許多人。許多人開始猜測(cè)從此Bjork將走什么道路。她最近主持了一次電臺(tái)采訪，采訪對(duì)象為經(jīng)典電子音樂先鋒Karlheinz Stockhausen。或許她下一件作品將是某種實(shí)驗(yàn)性Ambient？抑或現(xiàn)代舞曲的糅雜？不論怎么樣，都將是她在自己絕對(duì)獨(dú)特的音樂道路上又一大膽的一步。
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