成龍成“蟲？”
李祥瑞 成龍在好萊塢主演的片子，基本上繼承了他在香港時創(chuàng)造的諧趣武打片風格，然而，我們面對這些喜劇樣式的動作片，卻很難再笑出聲來。 《尖峰時刻2》是成龍繼《尖峰時刻1》、《龍旋風》（又名《上海正午》）之后主演的第三部好萊塢電影。有了前兩部片子的火爆熱銷，成龍在好萊塢的地位自然一路攀升，接手《尖峰時刻2》時，片酬增至1700萬美元（這是亞洲明星迄今為止在好萊塢所能拿到的最高片酬）。據(jù)媒體的有關(guān)報道：《尖峰時刻2》上市以來票房收入頗豐，目前該片在美國票房已達一億八千多萬美元，登上了美國電影票房榜冠軍寶座。似乎一切都很完美。 然而，中國觀眾看來，老外對成龍電影的熱情不免是有幾分過分的——中國觀眾心目中，《尖峰時刻》系列和《龍旋風》一樣，早已不是真正的成龍電影。就影片的動作設(shè)計、情節(jié)結(jié)構(gòu)而言，遠不如成龍在香港時創(chuàng)作的《A計劃》系列、《警察故事》系列想像大膽、節(jié)奏明快、具有非我莫屬的奇觀性�！ 『萌R塢時代的成龍呈現(xiàn)出明顯的退化痕跡。就他在好萊塢所主演的三部影片來看，大多數(shù)動作場面竟不如布魯斯南在“007"系列（《黃金眼》、《明日帝國》、《黑日危機》）中的表演具有挑戰(zhàn)性�！都夥鍟r刻1》中，除了酒吧群毆一類的小打小鬧，最驚險的場面是成龍從展覽館的長幅紅布上飛身滑下，較之于布魯斯南和楊紫瓊在《明日帝國》里借助摩天大廈上巨幅海報逃生的場面，這個動作設(shè)計明顯缺乏想像力。即使在號稱大制作的《尖峰時刻2》里，成龍也是毫無作為的：影片的第一個驚險鏡頭是成龍和克里斯·塔克爬樓追兇，兩個人在腳手架上的動作表演，其實是二流港片拍濫了的俗套。一個以功夫絕技著稱的動作演員，竟不如常常仰仗物質(zhì)工具（戰(zhàn)機、裝甲車、炸彈、手槍）施展動作的“007"有動作魅力，這，當然是讓人深感遺憾的�！ 都夥鍟r刻1》中，成龍的大部分時間都在聆聽黑人諧星克里斯·塔克的貧嘴，除了重復(fù)幾次港片時代練就熟能生巧的個人小動作，基本上沒什么戲可搶。續(xù)集中，成龍也玩起了饒舌游戲，于是乎，兩個男主角談鋒日�。〞痴勚挥忻绹瞬拍苄念I(lǐng)神會不無種族岐見的幽默），你言我語間，戲程過半。這倒讓人想起“天橋的把式——光說不練”這句話來。眾所周知，成龍的天才表現(xiàn)在他的肢體動作語言方面，“脫口秀”這種東西絕不是他的強項。怪不得有人提出“成龍還能不能打？會不會打？”這個問題，甚至斷言“成龍已死”。
美式罐頭 當然，成龍本人也是滿腹委屈的，據(jù)他本人講，《尖峰時刻2》最讓他痛心的就是自己精心設(shè)計的動作讓導(dǎo)演剪壞了。 看吧，在香港自己當編劇、導(dǎo)演、監(jiān)制、武術(shù)指導(dǎo)的成龍在好萊塢竟然沒有剪輯權(quán)！所謂“在人屋檐下不得不低頭”，成龍要想在好萊塢混飯就必須遵循好萊塢的規(guī)則。周潤發(fā)的演技失落（《再戰(zhàn)邊緣》）、吳宇森的淪為動作技師、剪接模范（編劇導(dǎo)演才能喪失）、徐克（《反擊王》）、林嶺東（《硬闖100%危險》）的才情埋沒無功而返都在證明，好萊塢的規(guī)則很難被外來力量所打破。好萊塢可以改變你，你卻不能改變好萊塢。所以，我們看到的好萊塢時代的成龍，只是一名對導(dǎo)演言聽計從的演員。 記得有一部紀錄片叫做《成龍的傳奇》（1997），講的是香港時期的成龍在工作、學習、生活等諸多方面的情況。片中說，成龍在香港有一座屬于自己的大倉庫，里面各種器械、大小道具一應(yīng)俱全，平日里成龍和他的兄弟們（成家班）就在這里為創(chuàng)造理想動作而進行探索、實踐�！禔計劃》、《警察故事》系列作品中許多令人驚嘆的場面都是在這座動作實驗室里的摔摔打打當中顯出雛形的。所以說，這里是成龍的“夢工廠”�！ 】蓮某升堈竭~進好萊塢那道的高門檻開始，他就不再是造夢英雄了，因為他離開了自己的夢工廠，心甘情愿地走進了好萊塢專門制造罐頭產(chǎn)品的生產(chǎn)線，被模具壓制成型之后，再貼上好萊塢的標簽，去占領(lǐng)新的更大的市場……成龍品牌就這樣被好萊塢吃掉。被吃掉的不僅僅是個品牌，還有這個品牌所代表的一種精神也被無情地吃掉了�！ 『萌R塢式的成龍電影是美式罐頭，成龍必須學會適應(yīng)好萊塢趣味，老老實實呆在罐頭盒子里。想有所突破是很難的了，迄今為止拍了三部好萊塢電影，還是東方人西方人兩搭檔闖蕩江湖、一路笑料不斷的模式。好萊塢一直在根據(jù)自己的喜好揉面團，我們只能眼睜睜看著自己的一流演員被二三流編劇導(dǎo)演所操縱�！ ‘斘餮b革履面帶拘謹笑容的成龍出現(xiàn)在《尖峰時刻1》中時，中國觀眾的失望是不言而喻的，因為大家看到的不是香港電影英雄闖蕩好萊塢勇創(chuàng)佳績，擺在我們面前的事實是：成龍，我們的電影英雄，已經(jīng)被改造得面目全非！
何日歸家 我們想看到真正有香港精神（引申之不妨叫做中國精神）的成龍。在《A計劃》續(xù)集里，成龍扮演的猛探馬如龍與革命人士（關(guān)之琳飾）有一番對話，關(guān)之琳邀成龍一起參加革命，成龍表示拒絕。成龍說：“我是一個很拘小節(jié)的人，無論我的目標多正確、多動聽，也不會但求目的不擇手段……其實我很佩服你們，因為你們才是做大事的人，我也明白要打倒?jié)M清是需要千千萬萬人的拋頭顱、灑熱血、不怕犧牲，但是我不敢叫人家這樣做，因為我不知道這么多人打生打死之后，得到的結(jié)果是什么。所以我很喜歡做警察，因為我覺得每一條人命都很重要，我要保障每一個人安居樂業(yè)。就算一個四萬萬人的國家， 都是由一個個人組成， 如果不喜歡自己的生活，哪里還有心思愛自己的國家呢？"關(guān)之琳提醒他：“但是在一個腐敗的殖民地政府里，是不容許個好警察存在的�！背升垟蒯斀罔F地答道：“正因為有這些人存在，我們更要留在這里！” 這段動作英雄的戰(zhàn)斗宣言今天聽來仍然蕩氣回腸。成龍所表達的，是一種倡導(dǎo)實利追求、崇尚個人英雄的哲學，在吳宇森的英雄系列、在周星馳的“無厘頭”世界，我們一次又一次地領(lǐng)略到這種香港哲學。 好萊塢時代的成龍已經(jīng)不再有責任感，較之于香港時代的成龍，為何而打斗的理由并不充分。所以，好萊塢時代的成龍不像可以信賴的真人，而更像一個木偶。 在一個變形的美國夢里，好萊塢罐頭式的成龍電影只能給我們帶來文化和經(jīng)濟上的雙重打擊�！ ∷�，“成龍回家”就成了一件大有意義的事情�！ 栴}是，成龍是否準備回家，何時回家？
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