本插畫集收錄了當(dāng)今國(guó)內(nèi)外主要以線條進(jìn)行創(chuàng)作表現(xiàn)手法的藝術(shù)家近二百幅作品，包括北邦、李晴、張燦等11位知名中國(guó)插畫家，和亞歷克斯·柯納辛、熊澤未來(lái)等14位外國(guó)藝術(shù)家。開篇介紹了線體藝術(shù)的歷史背景與發(fā)展，以及諸多相關(guān)藝術(shù)家的成就與貢獻(xiàn)。后為25位藝術(shù)家的作品賞析，并附有個(gè)人簡(jiǎn)介和訪談。問(wèn)題主要關(guān)于使用線條進(jìn)行創(chuàng)作的初衷、靈感的起源、喜愛的藝術(shù)家、創(chuàng)作的技巧以及時(shí)間等。每位藝術(shù)家大約甄選5-10幅作品；對(duì)于細(xì)節(jié)較多的作品，還采取局部細(xì)節(jié)放大的形式，以豐富內(nèi)容編排的效果。
作者簡(jiǎn)介：
光諸（筆名），網(wǎng)名“光豬劉壯士”，曾為報(bào)社記者，現(xiàn)為自由職業(yè)者、策展人、插畫家。《美好百科》系列圖書插畫作者，“線體主義”藝術(shù)團(tuán)體的創(chuàng)始人，“線體主義”系列展覽策展人。
目錄：
亞歷克斯·柯納辛
DZO.奧利維爾
斯韋塔·多佐西瓦
北邦
濟(jì)娜·內(nèi)戴爾查瓦
J.鮑爾斯·鮑曼
尼古拉斯·迪·吉諾瓦
張燦
Ciou
李晴
楊焜
文那
黃永強(qiáng)
唐彥
富谷悅子亞歷克斯·柯納辛DZO.奧利維爾斯韋塔·多佐西瓦北邦濟(jì)娜·內(nèi)戴爾查瓦J.鮑爾斯·鮑曼尼古拉斯·迪·吉諾瓦張燦Ciou李晴楊焜文那黃永強(qiáng)唐彥富谷悅子喬伊·芬頓勞拉·露西亞·費(fèi)勒尼古拉斯·喬利拉法爾·韋奇特羅茲戴牟雨杜昆諾皋趙娜朱敬一熊澤未來(lái) “很簡(jiǎn)單，很基礎(chǔ)�！薄穆蹇烁柲λ� 2011年，我和幾位喜歡在藝術(shù)作品中使用線條的朋友一起組建了“線體主義”藝術(shù)團(tuán)體，并于2013年著手編寫一本關(guān)于熱愛線條的藝術(shù)家的書。令人驚奇的是，在準(zhǔn)備這本書的過(guò)程中，我發(fā)現(xiàn)了越來(lái)越多的對(duì)線投以狂愛的藝術(shù)家，他們的數(shù)量比我想象的要多得多。 線的傳奇從歷史的迷霧中顯現(xiàn)，緩慢而又堅(jiān)定。最古老的藝術(shù)品之一——已經(jīng)有上萬(wàn)年歷史的阿爾塔米拉山洞壁畫《受傷的野牛》，以其生動(dòng)的線條給人們留下了深刻的印象。公元前2000年前后的古埃及人，在墳?zāi)估锂嬋�、神、鳥、魚、鱷魚和植物，繪畫的線條非常美麗。公元前500年前后，能夠根據(jù)解剖學(xué)知識(shí)做出結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確的雕塑的古希臘人，也曾在陶器上畫出美麗的線條。到了中世紀(jì)，僧侶和傳教士們把每一本手抄的《福音書》都做成藝術(shù)品，可稱得上是線條的盛裝游行。此外不要忘記偉大的東方藝術(shù)家——中國(guó)古代的藝術(shù)家是運(yùn)用線條表現(xiàn)動(dòng)作的高手，著名的“曹衣出水”、“吳帶當(dāng)風(fēng)”就是典型的例子。 讓我們回到歐洲。14世紀(jì)，文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)在歐洲興起，越來(lái)越多的藝術(shù)家放棄塑造刻板的神圣形象，試圖表現(xiàn)事物寫實(shí)的樣子。一時(shí)間，明暗畫法的浪潮席卷而來(lái)，這似乎會(huì)讓歐洲的線條藝術(shù)枯萎，但是和其他很多領(lǐng)域一樣，不匆忙下結(jié)論總是明智的。線條藝術(shù)不僅沒有枯萎，反而逐漸興起了一種全新的，甚至更復(fù)雜的線的藝術(shù)——凹版畫，包括雕版和蝕刻版畫。這種技術(shù)源自德國(guó)，可以比手抄法更快捷地復(fù)制圖書，能更滿足被科學(xué)和新發(fā)現(xiàn)打開的眼睛。為了能讓凹版畫更好地表現(xiàn)，藝術(shù)家應(yīng)當(dāng)讓版上的線條排列得更加清晰整潔，這樣可以消除墨水的隨機(jī)流動(dòng)，從而杜絕紙面上形成難看墨點(diǎn)的隱患。為了達(dá)到這個(gè)目標(biāo)，最好的辦法是成為使用線條的高手，于是我們看到了阿爾布雷特丟勒（AlbrechtDürer）、古斯塔夫多雷（GustaveDoré）和喬凡尼巴蒂斯塔皮拉內(nèi)西（GiovanniBattistaPiranesi）的杰作。凹版畫和印刷聯(lián)系緊密，所以隨著平版印刷術(shù)和絲網(wǎng)印刷術(shù)的出現(xiàn)，藝術(shù)家可以用更自然的方式創(chuàng)作版畫，凹版畫也漸漸衰落。但線條的藝術(shù)消失了嗎？沒有，完全沒有。正相反，隨著人們對(duì)印刷品的需求不斷飆升，插畫的黃金時(shí)代來(lái)臨了。19世紀(jì)末到20世紀(jì)初出現(xiàn)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中，無(wú)數(shù)生動(dòng)和優(yōu)雅的線條在諸如奧博利比亞茲萊（AubreyBeardsley）、阿爾豐斯穆夏（AlphonseMariaMucha）、喬治德弗爾（GeorgesdeFeure）和亞瑟拉克姆（ArthurRackham）等畫家的筆下產(chǎn)生。但好時(shí)代不能永存，一種嶄新的技術(shù)——攝影機(jī)登上了歷史舞臺(tái)，這是當(dāng)時(shí)記錄與傳達(dá)影像最便捷的工具，看起來(lái)會(huì)終結(jié)其他一切視覺藝術(shù)。但是手工制作的藝術(shù)作品生存了下來(lái)，線的藝術(shù)繼續(xù)生長(zhǎng)，甚至比歷史上任何時(shí)期都要繁茂。 大眾媒體的爆炸——書籍、報(bào)紙、雜志、廣播，讓講故事和聽故事的激情比以往的任何時(shí)代都要高漲，因此需要一種能夠特別靈巧地講故事的藝術(shù)形式——漫畫藝術(shù)由此應(yīng)運(yùn)而生。從喬治赫里曼（GeorgeHerriman）到斯坦李（StanLee）和鳥山明（AkiraToriyama），擅長(zhǎng)講故事的線條畫讓粉絲們癡迷，同時(shí)造就了諸如墨比斯（Moebius）、喬夫達(dá)洛（GeofDarrow）那樣的使用線條的“狂徒”。線條的藝術(shù)正像一只鳳凰，不斷地在歷史的火焰和灰燼中重生。當(dāng)你認(rèn)為某種線條藝術(shù)生長(zhǎng)的土壤已近干涸，另一種線條藝術(shù)則會(huì)在你意想不到的地方發(fā)芽。
