本書包括以下內(nèi)容：漫畫概述、角色動(dòng)態(tài)衣褶與肌肉、動(dòng)植物與風(fēng)景繪制、切割漫畫分鏡框、網(wǎng)點(diǎn)營造黑白灰、速度線特效、圖像漫畫化、3D模型漫畫化、語言框與擬聲字、疑難雜癥與整理輸出。
作者簡介：
吳博從事藝術(shù)教學(xué)十余年，教學(xué)經(jīng)驗(yàn)豐富。
目錄：
第一章漫畫概述
第一節(jié)漫畫的定義、起源與現(xiàn)狀
第二節(jié)漫畫制作流程
第三節(jié)漫畫工具與軟件
第二章角色動(dòng)態(tài)衣褶與肌肉
第一節(jié)木頭人結(jié)構(gòu)畫法
第二節(jié)衣服皺褶的表現(xiàn)
第三節(jié)人體骨骼與肌肉
第三章動(dòng)植物與風(fēng)景繪制
第一節(jié)動(dòng)物的繪制
第二節(jié)植物的繪制
第三節(jié)自然場景的繪制
第四節(jié)透視基礎(chǔ)
第四章切割漫畫分鏡框
第一節(jié)基本框裁切線與出血邊第一章漫畫概述
第一節(jié)漫畫的定義、起源與現(xiàn)狀
第二節(jié)漫畫制作流程
第三節(jié)漫畫工具與軟件
第二章角色動(dòng)態(tài)衣褶與肌肉
第一節(jié)木頭人結(jié)構(gòu)畫法
第二節(jié)衣服皺褶的表現(xiàn)
第三節(jié)人體骨骼與肌肉
第三章動(dòng)植物與風(fēng)景繪制
第一節(jié)動(dòng)物的繪制
第二節(jié)植物的繪制
第三節(jié)自然場景的繪制
第四節(jié)透視基礎(chǔ)
第四章切割漫畫分鏡框
第一節(jié)基本框裁切線與出血邊
第二節(jié)分鏡框圖層的使用
第三節(jié)格圖層的操作
第五章網(wǎng)點(diǎn)營造黑白灰
第一節(jié)選擇工具配合上網(wǎng)點(diǎn)
第二節(jié)畫筆與“油漆桶”上網(wǎng)點(diǎn)
第三節(jié)刮網(wǎng)與曲線工具上網(wǎng)點(diǎn)
第四節(jié)疊網(wǎng)技巧
第五節(jié)漸變網(wǎng)的調(diào)整
第六節(jié)背景與特效圖案網(wǎng)點(diǎn)
第七節(jié)圖像網(wǎng)紙化制作網(wǎng)點(diǎn)
第六章速度線特效
第一節(jié)消失點(diǎn)（手繪集中線）
第二節(jié)集中線
第三節(jié)速度線（流線）
第四節(jié)云圖案（混沌網(wǎng)點(diǎn)）
第五節(jié)閃電
第七章圖像漫畫化
第一節(jié)2DLT素材漫畫化
第二節(jié)動(dòng)漫插圖2DLT漫畫化
第三節(jié)動(dòng)漫插圖PSD文件漫畫化
第四節(jié)人像照片2DLT漫畫化
第八章3D模型漫畫化
第一節(jié)3DLT功能基本操作
第二節(jié)導(dǎo)入3D文件組合場景
第三節(jié)配合圖像網(wǎng)點(diǎn)化合成
第九章語言框與擬聲字
第一節(jié)語言框和文字工具的使用
第二節(jié)雙橢圓語言框
第三節(jié)定義角色專屬文字
第四節(jié)畫筆手寫擬聲字
第五節(jié)文本工具制作擬聲字
第六節(jié)PS制作擬聲字
第七節(jié)手繪擬聲字
第十章疑難雜癥與整理輸出
第一節(jié)CS疑難雜癥綜合解答
第二節(jié)CS文件整理與輸出
1.國外水彩畫發(fā)展歷程
英國水彩畫的時(shí)期劃分，把十七世紀(jì)末至十八世紀(jì)中葉劃分為早期作品階段。這個(gè)時(shí)期作品的特點(diǎn)及技法是鋼筆淡彩或墨筆淡彩，以線刻畫形象，淡彩渲染，用色種類很少，綜合起來看不外乎藍(lán)、赭、褐灰?guī)追N顏色，主要表現(xiàn)空間層次，有光感但無色彩感覺。因而英國學(xué)者常以此與中國的水墨藝術(shù)相比，以一種謙遜的態(tài)度承認(rèn)中國水墨畫的歷史遠(yuǎn)遠(yuǎn)比英國長的多。這個(gè)時(shí)期的英國水彩畫與中國水墨畫共同之點(diǎn)是水墨渲染為繪畫本身的基調(diào)，然后敷以淡彩，而僅僅是為了表現(xiàn)不同層次空間效果之手段而已。這個(gè)時(shí)期的代表畫家有亞歷山大?柯岑斯（1717—1786）、弗朗西斯?普雷斯（1647—1728）、保羅?桑德比（1725—1809）等。
英國早期水彩畫的特點(diǎn)之形成是由用途決定的，不同于其他繪畫種類的發(fā)展。當(dāng)時(shí)水彩畫一是用于為經(jīng)書繪制插圖，另是適應(yīng)于殖民主義擴(kuò)張，隨軍繪制的“風(fēng)土地形圖”。因而英國早期水彩畫有著與歐洲繪畫藝術(shù)不太一致的特點(diǎn)，可以說是一種以水彩為工具的單色畫。因而所使用繪畫技法與材料亦較為簡單。到十八世紀(jì)初，地質(zhì)學(xué)和制圖書的發(fā)展，給當(dāng)時(shí)的水彩畫帶來了新的生氣。水彩畫的選材，從風(fēng)土地形逐漸轉(zhuǎn)向異國情調(diào)的風(fēng)光記錄，在使用顏料上也逐漸擴(kuò)大幅度。水彩畫的先驅(qū)們，從地形圖逐漸走向新的藝術(shù)道路。他們本身有著堅(jiān)實(shí)的訓(xùn)練有素的技術(shù)才能，在給廣大群眾介紹古跡名勝的畫面上以精益求精的技藝把水彩畫的技法推向新的境界。弗朗西斯?普雷斯是從地形圖過渡到風(fēng)景畫最早的畫家，他的風(fēng)景畫主要是用毛筆或鋼筆勾輪廓，輕敷淡彩而成。他的《烏斯河橋》、《哈特波爾和海》和《從通往赫爾河的道路上看約克城》等曾于1963年在中國展出的英國水彩畫三百年展覽展出過。
十八世紀(jì)，由于世界藝術(shù)思潮的傾向，英國水彩畫也受到追慕古羅馬風(fēng)范的影響，開始以描繪古建筑為主。運(yùn)用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃孛韫α�，以精確的描繪建筑形體的真實(shí)感為主要要求，色彩為從屬地位，形成一種獨(dú)特的畫風(fēng)，一般稱之為著色素描。他們追崇理性化的描繪景物對(duì)象，在光色上主要靠精確的明暗調(diào)子產(chǎn)生光感，而在色彩上局限在幾種不能完全反映自然光色的淡調(diào)灰色的罩染。但藝術(shù)的發(fā)展，總要突破歷史的局限。一些孜孜不倦追求新意的畫家們逐步把使用顏色，甚至打破傳統(tǒng)框框追求自然光色的表現(xiàn)作為自己的嘗試，形成英國水彩畫發(fā)展的必然趨勢。其主要代表人物：保羅?桑德比（PaulSandby1725—1809）是隨軍從事風(fēng)土地形圖工作中有相當(dāng)經(jīng)歷的人，但他孜孜以求，不倦進(jìn)取，成為英國最早創(chuàng)作水彩畫風(fēng)景的先驅(qū)。他把傳統(tǒng)的地形圖單調(diào)色彩的畫法轉(zhuǎn)向表現(xiàn)自然景象的光色效果的繪畫。他不僅在同輩人中是年紀(jì)最大的一個(gè)，同時(shí)也是在推動(dòng)水彩畫技法發(fā)展上有偉大貢獻(xiàn)的人；也是在水彩顏料的制造與水彩技法不斷試驗(yàn)中取得成功的人物，所以他被尊稱為“英國水彩畫之父”。留給人類大量的水彩畫作品，把英國水彩畫從古老的風(fēng)土地形圖的范疇，提高到獨(dú)立的與其它繪畫并列的地位。成為英國水彩畫史上偉大的人物。至此，英國早期水彩的傳統(tǒng)功力的畫法在后來的一些畫家作品中還可以隱隱見到，在桑德比以后由于歷史的發(fā)展，英國水彩畫壇上呈現(xiàn)出嶄新的面貌。
十八世紀(jì)中葉至十九世紀(jì)中葉，是英國水彩畫繁榮時(shí)期，名家倍出，譽(yù)滿全球。十六、十七世紀(jì)的歐洲畫家兼畫水彩畫者日益增多，但專門從事水彩畫的畫家是十七世紀(jì)以后出現(xiàn)在英倫三島。十八世紀(jì)以后，從事風(fēng)土地形圖的畫家，突破束縛，向風(fēng)景畫邁進(jìn)，出現(xiàn)了寫實(shí)派和浪漫派不同風(fēng)格的畫家。在這繁榮時(shí)期杰出的畫家，當(dāng)然首推格爾�。═homasGirtin1775-1802）和泰納（JosephMallordWilliamTurner1775-1851）。
格爾丁長于繼承前人優(yōu)秀傳統(tǒng)，并善于表現(xiàn)風(fēng)景中動(dòng)人的詩意，在使用陽光與陰影的對(duì)比上，突破了多年延續(xù)的風(fēng)格，采用根據(jù)陰影的色彩變化描繪陰影和各種色彩關(guān)系；從而使過去的單調(diào)的淡彩畫變?yōu)槎嗖实乃十�，推�?dòng)了水彩畫的發(fā)展。
泰納在風(fēng)景畫上的成就更進(jìn)一步，他面對(duì)自然，致力于光的追求，做出非凡的貢獻(xiàn)。尤其在水彩顏料的使用上，在反復(fù)的實(shí)踐中掌握了濕紙上自然滲化取得比在調(diào)色盤中所調(diào)和的色彩要豐富的多、生動(dòng)的多的藝術(shù)效果。五十年的勤奮歷程，為英國水彩畫史寫下了金光燦燦的一頁，成為具有世界影響的畫家。泰納的幾十年的勤奮探索，經(jīng)過了幾個(gè)不同的創(chuàng)作階段，創(chuàng)作了各具不同風(fēng)格的大量作品留給后世。他的中期作品顯示出了他在運(yùn)用畫紙底色，以透明與不透明顏料充分表現(xiàn)他對(duì)色彩的靈感；后期作品則光影交錯(cuò)，筆法嫻熟，運(yùn)用色彩進(jìn)入了嶄新階段。
何為漫畫？這個(gè)命題比較老套。
百度百科的解釋：
漫畫是一種藝術(shù)形式，是用簡單而夸張的手法來描繪生活或時(shí)事的圖畫。漫畫一般運(yùn)用變形、比擬、象征、暗示、影射的方法，構(gòu)成幽默詼諧的畫面或畫面組合，以取得諷刺或歌頌的效果。漫畫是一種具有強(qiáng)烈的諷刺性或幽默感的繪畫，常采用夸張、比喻、象征等手法，諷刺、批評(píng)或歌頌?zāi)承┤撕褪�，具有較強(qiáng)的社會(huì)性，也有純?yōu)閵蕵返淖髌�。娛樂性質(zhì)的作品往往存在搞笑型和人物創(chuàng)造（設(shè)計(jì)一個(gè)作者所虛擬的世界與規(guī)則）兩種。①筆者認(rèn)為對(duì)于現(xiàn)今各種主流故事漫畫雜志來說，百度百科的解釋過于籠統(tǒng)片面了，該解釋主要說的是諷刺漫畫。
維基百科的解釋：
漫畫是指以通過虛構(gòu)、寫實(shí)、比喻、象征、假借等不同手法，描繪圖畫來述事的一種視覺藝術(shù)形式，是靜態(tài)影像，沒有聲音，可以加上文字、對(duì)白、狀聲詞等來輔助讀者對(duì)畫進(jìn)行理解。漫畫是靜態(tài)的，所以不是動(dòng)畫影片；漫畫是沒有聲音的，所以不是配圖廣播��；漫畫有述事的功能，能表達(dá)一個(gè)概念或故事，所以不是浮世繪；漫畫一般不會(huì)全采用寫實(shí)，所以不是風(fēng)景畫、人物畫、速寫寫生等寫實(shí)畫；漫畫主要為圖畫搭配文字，而不是以文本或小說為主體，所以不是文學(xué)書籍或繪本中附的插圖。②維基百科的解釋把漫畫與其他敘事或者表現(xiàn)媒體的區(qū)別說得很清楚，但是漫畫的范疇并沒有說得很清楚。在沒有搞清楚漫畫的范疇（哪些藝術(shù)類型是漫畫這個(gè)藝術(shù)大類中的一種）之前，我們給漫畫下定義是比較困難的。種類沒有搞清楚，當(dāng)然抓不住其主要特征。
首先把漫畫分為傳統(tǒng)漫畫與新漫畫（又稱故事漫畫），下面分別看看它們的特性。
1．傳統(tǒng)漫畫
談起傳統(tǒng)漫畫，大多數(shù)人會(huì)想到諷刺漫畫，但綜合來說，傳統(tǒng)漫畫中并不只有諷刺漫畫。簡單來概括，諷刺漫畫、時(shí)政漫畫、肖像漫畫都屬于傳統(tǒng)漫畫的范疇。
1）諷刺漫畫
諷刺漫畫也叫做諷刺畫，是一種平面藝術(shù)，以夸張或扭曲的手法作畫，作畫的主旨是諷刺畫中的主題，可能是一個(gè)人或是一次行動(dòng)等。諷刺畫可能是基于某種污辱他人或政治上的目的而制作的，但也有可能純屬娛樂。③圖1-1所示，為諷刺達(dá)爾文進(jìn)化論的兩幅作品。
2）時(shí)政漫畫
時(shí)政漫畫是跟時(shí)事政治有關(guān)的漫畫，是由諷刺漫畫發(fā)展而來的，最后完全發(fā)展成一個(gè)獨(dú)立的種類。時(shí)政漫畫至今在報(bào)刊上還有很重要的版面地位，特別是在歐美國家。這種漫畫形式發(fā)展到現(xiàn)在已經(jīng)不是原來完全諷刺性和娛樂性的了，更多的是譴責(zé)、警示等意義。而且專門為時(shí)事政治服務(wù)，其目的性也很明確。關(guān)于中國購買美國國債的時(shí)政漫畫如圖1-2所示。圖1-2中的英文內(nèi)容的中文翻譯如下。
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