“金色俄羅斯叢書”由北京外國語大學外國文學研究所教授、博士生導(dǎo)師，有名詩人、翻譯家汪劍釗主編，遴選普希金、赫爾岑、托爾斯泰、陀思妥耶夫斯基、屠格涅夫等大師的經(jīng)典作品，向中國讀者呈現(xiàn)優(yōu)美而深厚的俄羅斯文學。《我記得那美妙的一瞬：普希金詩選》：精選300余首普希金詩選。普希金在俄羅斯有“俄羅斯文學之父”、“俄羅斯詩歌的太陽”等美譽，而他生活的年代也被后世看作俄羅斯文學的“黃金時代”。許多研究者認為，正是普希金的出現(xiàn)，不僅使純正的俄羅斯民族文學得到了確立，而且使俄羅斯語言也獲得了標準，如果說此前的羅蒙諾索夫在理論上為俄語闡明了方向的話，那么可以說，普希金的文學實踐使這一理論得到了真正的貫徹和完善，他“一個人完成了兩項在其他國家需要一個世紀甚至一個世紀以上才能做到的工作”。他善于將繁復(fù)多樣的生活內(nèi)容置放在一個個美麗的形式中，樸素鮮活的語言、和諧的韻律、悅耳的節(jié)奏、生動的比喻、深刻的象征，凡此種種，詩人對這些庸常的現(xiàn)實賦予了浪漫主義的光芒。無論是面對大自然的災(zāi)難，還是日常生活的挫折，抑或是異性的拒絕，詩人都葆有一顆赤子之心和一雙充滿發(fā)現(xiàn)的眼睛，因此總是能夠激發(fā)恣肆的想象力，滿懷欣喜地去攝取其中的養(yǎng)料。詩人崇尚自由、民主、真理、正義等理念，并以他一生的創(chuàng)作和經(jīng)歷告訴我們，在缺乏詩意的社會中，做一名詩人是光榮的，但支持這份光榮的，則必須是做一個堂堂正正的人。《通往大馬士革之路》：本書為索洛古勃中短篇作品集。索洛古勃是俄羅斯白銀時代文學藝術(shù)成就的現(xiàn)代派作家之一，在創(chuàng)作中自始至終關(guān)注人的悲劇命運。在他筆下，人的整個生命和存在的本質(zhì)都是個人精神與客觀世界的纏斗，精神世界的異變步步升級，終將通往一扇離奇的現(xiàn)實之門�！赌箍频男√崆佟繁緯鵀槠绽瓥|諾夫中短篇作品集。普拉東諾夫很好的寫作才能，幾乎影響了所有的蘇聯(lián)作家。連海明威在榮獲諾貝爾文學獎時也承認，普拉東諾夫?qū)ψ约旱膭?chuàng)作影響優(yōu)選。他有著透徹的觀察力與預(yù)見力，對時局的判斷在今天看來顯得尤為冷靜與前瞻�？墒且蚱湔Z言的艱澀、思想的隱晦和命運的曲折，他也被認可為是俄羅斯很神秘、被研究得很不透徹的作家之一。本書記錄了俄羅斯幾個小人物的命運，深刻揭露了導(dǎo)致底層人物生活艱難的根源。普拉東諾夫的命運和創(chuàng)作很深層次地反映了俄羅斯道路及其悲劇性。”《胸針》：俄羅斯“白銀時代”的作家中，苔菲是不被中國讀者所熟知的一位。實際上，十月革命前，苔菲便已是俄國有名的短篇小說作家。她的作品以幽默諷刺見長，文風潑辣，文字清新。本書所選的短篇小說，部分為苔菲流亡前在祖國創(chuàng)作的作品，部分是流亡歐洲時創(chuàng)作的。在這些作品中可以看到，上至上流社會的紳士淑女，下至女仆工人，苔菲都對他們作了細致深入的觀察與思考。她用辛辣諷刺的幽默筆觸去描繪世間百態(tài)，作品可謂是一部部人間喜劇。但苔菲并不局限于諷刺，她剝開生活的假面呈露出血淋淋的真相后，更對大世界大時代中的渺小個人給予了深刻的同情，可以說這是苔菲幽默小說中閃亮的一點。《米西奈斯的玩笑》：《米西奈斯的玩笑》是阿韋爾琴科專享一部長篇小說，描寫了20世紀初革命前的彼得堡生活。作者以其獨特的幽默風格，塑造了俄羅斯文學中并不陌生的形象——“多余人”形象。米西奈斯的苦悶、庫賈的懶惰、保鏢的失意、蛾子的郁郁不得志——都顯示出他們與這個社會的格格不入。作者借蛾子供職的雜志總編之口點明了這些人的無奈：即使他們有著普希金那樣的才華，也不會被當今社會所認可。而他們借以對抗這個社會的，就是對所有人、所有事漫不經(jīng)心的嘲諷態(tài)度�！洞┭澴拥脑啤罚罕緯珍涶R雅可夫斯基詩歌70余首。作為20世紀世界詩壇有名的詩人之一，他恰逢其時，對現(xiàn)代主義文藝和社會主義革命，都時刻投身其中。以叛逆的姿態(tài)、“在場”的資格和高揚的激情，在20世紀來到人間之際錄下了時代公共的和個人私密的心跳和脈搏。在創(chuàng)作中，以馬雅可夫斯基為代表的未來主義詩人們打破傳統(tǒng)詞法句法，特別強調(diào)詞語的音響，主張詩人有任意支配語言、任意造詞和派生詞的自由，以求把詞語從僵化的傳統(tǒng)語言和象征主義的神秘意義中解放出來。他在創(chuàng)作中愛新造詞匯和派生詞，拒用常規(guī)的詩語組合，代以出人意表的全新組合。因此，他了別具一格的“樓梯詩”：把每個長行切分為數(shù)量不等的幾個“梯級”，固然其中仍潛在“揚抑”“抑揚”等音步節(jié)奏，但源自謠曲和民歌的“重音詩律”因素更占優(yōu)勢。他的詩歌語言體現(xiàn)開創(chuàng)氣概、粗獷力度和敏感的內(nèi)心抒情，具有鮮明個性風格�！侗炭罩械慕鹱印獎e雷詩選》是俄國有名象征主義作家安德烈·別雷后期創(chuàng)作的一部詩集，一百多首，創(chuàng)作時間橫跨1901年到1924年。分碧空中的金子、灰燼、甕、星星、其他等五個部分。別雷的詩歌，意象鮮明，情感充沛，擅長通過景色描繪反映內(nèi)心，融抒情與思辨于一體，詩歌的主要內(nèi)容是對祖國命運的思考，對祖國未來的關(guān)注，還有對內(nèi)心的一種追問，對祖國命運憂慮的拳拳之心，躍然紙上。《怪人筆記》是被譽為與普魯斯特、喬伊斯、卡夫卡齊名的俄國白銀時代有名象征主義作家安德烈·別雷的一部“心靈自傳體”實驗小說。書中以人稱的形式，記錄了“我”與妻子奈麗的相識、相愛到較為分別，從德國小城市回俄羅斯路途中所經(jīng)歷的種種事件，從西歐旅行、聽施泰納講課、結(jié)識知名哲學家和研讀其著作、到被當作間諜審問等事件，“我”的身體、生命體、靈魂體和精神體在宇宙世界中扮演著不同角色等事件，著重表現(xiàn)“我”經(jīng)歷自我認識、忘卻、肉體死亡、夢幻、超越物質(zhì)等過程中的變化。小說知識量大，可以說是一部“百科全書式的”小說。據(jù)作者在后記中說明，作者是以一個“怪人”“瘋子”的角度創(chuàng)作的小說，要寫出時代之病。《小婦人羅曼史》：此部阿爾志跋綏夫中短篇小說集收錄了其真正意義上的處女作《帕沙·圖馬諾夫》和讓其聲名鵲起的《蘭德之死》。從這部小說集可以看出“自殺”是其小說創(chuàng)作的一大主題，死亡也幾乎是他長篇和中篇小說的主角。與之相隨的是，主人公往往陷入疲憊不堪的孤獨和無意義的絕望中。阿爾志跋綏夫就向人們展示其主要的創(chuàng)作特點和風格，即表達“純粹個人的體驗”和自己獨特的個性，“因為這種個性既博大又豐富”�！鞍栔景辖椃虻闹魇菂捠赖�，主我的；而且每每帶著肉的氣息。但我們要知道，他只是如實描出，雖然不免主觀，卻并非主張和煽動；他的作風，也并非因為‘寫實主義大盛之后，進為唯我’，卻只是時代的肖像：我們不要忘記他是描寫現(xiàn)代生活的作家�！濒斞傅脑u價可謂鞭辟入里，一針見血�！秲H憑一首詩》：收錄俄羅斯白銀時代有名詩人霍達謝維奇的詩歌160余首�；暨_謝維奇是俄羅斯次僑民文學浪潮的標桿型詩人。高爾基稱其為“白銀時代”好的詩人，毫不諱言從其詩作中汲取過文學營養(yǎng)，納博科夫則自稱因霍達謝維奇的詩而走出江郎才盡之窘境，別雷、布羅茨基等都對他非同尋常的詩思與詩藝做過很好高的評價�；暨_謝維奇的詩尤以心理描寫見長，同時不乏哲理與倫理因素�；暨_謝維奇詩歌個性獨特，尤為擅長矛盾修飾法，同時以其奇自無奇，理寓悖理的獨特構(gòu)思震驚詩界。在他的詩中既可讀到果戈理的“狂人”“癡語”，也可以讀到陀思妥耶夫斯基式的“靈魂絕叫”；既可讀到屠格涅夫的隱蔽描寫，也可以讀到費特的唯美抒懷。當然，他的詩絕不止于古典韻味，同時富有現(xiàn)代氣息，致力于兩個世紀很好傳統(tǒng)的完美結(jié)合。
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