喜變
作者：周玉明
生活中，總會有透不過氣的時候，唯一的辦法只有用力呼吸。更多的時候，我們是在用力尋找自己，尋找那個軀殼以外的叫做精神的東西。
讀陸星兒這部日記散文《用力呼吸》，使我有種靈魂相遇的快感。在追隨陸星兒一起用力呼吸時，會聽到她的心也在用力呼喊，而且真真切切地聽出她喊出什么。
不同經歷閱歷的人，會從這部《用力呼吸》中聽到自己內心久已壓抑的呼喊。
生命，從來不是可推算的公式，它是個無常的變數，死亡隨時隨地在發(fā)生，不僅是人的死亡，還有靈魂的死亡、信仰的死亡、愛情的死亡……活著的人唯一能做的，是真實誠實地善待自己的生命，珍惜自己的信仰和愛情。
我佩服陸星兒的自我恢復能力，她具有永不放棄、貨真價實的堅強。
癌癥和痛苦似乎并不影響她思想的活躍和旺盛，思想的觸須因痛苦而無休止地努力延伸，反而促使她更多地思考那些對于生命至關重要的問題。痛苦刺激她思考幸福，死亡刺激她思考生命，不聽話的軀體刺激她竭力弘揚精神。
陸星兒說自己一生開過兩次刀，第一刀生出個兒子，第二刀生出個自己，而且生出個全新的自己。
我以為自己早就認識了陸星兒，畢竟我們相識二十年了。我喜歡她身上一種毫無裝飾的本色純樸與不存心機的隨意安詳。她那理想主義情懷和人間煙火氣奇妙地混合于一身，讓我感到她天性不屬于浪漫。
今天的陸星兒，變了，變得讓我有點不認識了。大病之后大徹大悟的她，變得純粹了，輕盈了，浪漫了，有韻味了。讀她這部《用力呼吸》，完全可以從一個很純樸很平和的人的精神深處，發(fā)現驚人的浪漫。
再面對陸星兒，我用我所有感官織成的網絡去感受她。應該說大病初愈的她明顯地瘦了一圈，人更白凈了，我從她寧靜的眼神里讀出一種以前沒有的清韻。她對我坦言道：“我這人表面上看很隨意柔和，但骨子里有一種只聽從自己心靈召喚的堅韌，這給自己帶來曲折，但也救了我。我的精神始終是浪漫的！”
陸星兒胃里生的那個壞東西去掉了以后，她像嬰兒一樣進入新的生命狀態(tài)。她拋棄了許多本不該看重的東西后，人的精神反而充分調動了起來。生命有了緊迫感后，內在的潛力便勃發(fā)而生，她靜心全力修改完長篇小說《痛》。好友王安憶看后認為陸星兒的新作比以往的創(chuàng)作有了新的突破，“敘述質量有飛躍性的提高。干凈、明白、利索，常有出其不意的比擬和用辭，一改她往日的學生腔———‘五四’式的描寫人物心情�！�
陸星兒變得比以往更喜歡活在人堆里，她熱愛和心痛一切有生命的東西。她拖著病體，居然去俄羅斯，走張家界，上九華山。
每天每天，陸星兒虔誠地堅持早晚對著居住小區(qū)的一棵高大松樹用力呼吸，練吐故納新的氣功。每逢初一，她對著初升的太陽用力呼吸，吸收日月之精華。每逢月圓時，她對著月亮用力呼吸，吸收著嫦娥的仙氣。
每天每天，屬牛的陸星兒坐在電腦前，依然耕牛般勞作著，她為自身開拓了一方可供靈魂自如地打滾兒的綠地。
《用力呼吸》中的一篇篇散文散發(fā)在各報刊后，引起共鳴，轉載率極高。不是出于對大病初愈的陸星兒的同情，而是作品本身確實是言之有物的有感而發(fā)。死里逃生的陸星兒接受了生命挑戰(zhàn)后，比任何時候都能把握生的質量，她發(fā)自內心的直抒胸臆，實實在在寫出了對生命本質的感悟和體驗。
“四十歲到五十歲是我們老三屆知青作家這代人最重要的十年。我們的文化變化太大了，生活階段動蕩太大。這些年慢慢地對生活、對人性、對社會有了一個比較成熟的看法，我們是一下子老起來的，沒有青春期和更年期。我們這批作家現在比較不熱鬧，因為我們不再追求表面轟轟烈烈的東西，大家比較沉穩(wěn)地在走。”陸星兒這樣總結自己。她總覺得自己天賦和智慧不夠，在創(chuàng)作中最大的痛苦是自己的語言缺乏很獨特的表現力，始終沒找到最好的語感。我卻要在此寬慰陸星兒，你的注重寫實風格的日記體散文《用力呼吸》，因為是有血有肉的情感自然發(fā)泄，已無意中顯示了你獨特的語感魅力。
因為是朋友，我直言：陸星兒最大的痛苦應該是不懂男人。身為女性作家，她一直在思考當代女性在兩性關系中的命運、情感、價值之類的問題，所以她擅長寫女性。她的新長篇小說《痛》中所塑的男主人公敢為天下先的改革闖將形象，或許會讓人用力呼吸后，重新認識陸星兒是否懂男人？
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