石黑一雄（Kazuo Ishiguro，1954——），日裔英國(guó)小說(shuō)家。
1954年11月8日，石黑一雄生于日本長(zhǎng)崎，1960年隨家人移居英國(guó)，先后畢業(yè)于肯特大學(xué)和東安格利亞大學(xué)，并于1982年獲得英國(guó)國(guó)籍。1983年開(kāi)始發(fā)表小說(shuō)，其主要作品有《群山淡景》、《浮世畫家》和《長(zhǎng)日將盡》等。曾獲得1989年布克獎(jiǎng)、2017年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)、大英帝國(guó)勛章、法國(guó)藝術(shù)及文學(xué)騎士勛章等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，與魯西迪、奈保爾被稱為“英國(guó)文壇移民三雄”。
石黑一雄與其他少數(shù)族裔作家不同，盡管擁有日本和英國(guó)雙重文化背景，但他從不操弄亞裔的族群認(rèn)同，而是以身為一個(gè)國(guó)際主義的作家來(lái)自詡。他的小說(shuō)題材繁雜多樣，所設(shè)置的場(chǎng)景，人物也橫跨歐亞文明�！坝洃洝笔秦灤┰谑谝恍蹌�(chuàng)作始終的主題，第一部小說(shuō)《群山淡景》講述了英格蘭生活的日本寡婦悅子的故事，故事影射了日本長(zhǎng)崎的災(zāi)難和戰(zhàn)后恢復(fù)；《浮世畫家》則通過(guò)一位日本畫家回憶自己從軍的經(jīng)歷，探討了日本國(guó)民對(duì)二戰(zhàn)的態(tài)度；《長(zhǎng)日將盡》發(fā)生的背景是戰(zhàn)后的英格蘭，聽(tīng)年邁的英國(guó)管家講述他在戰(zhàn)場(chǎng)上的經(jīng)歷；《無(wú)法安慰》講的是在一個(gè)不知名的歐洲小鎮(zhèn)，一名鋼琴家如何掙扎著按照計(jì)劃去演出的故事；《我輩孤雛》發(fā)生在20世紀(jì)初的上海，講述一名私人偵探調(diào)查尋找失蹤了的父母的故事；《別讓我走》涉及的主題是提供器官的克隆人……前幾部小說(shuō)都是聚焦于個(gè)體記憶，而在《被掩埋的巨人》中，石黑一雄與第一次將寫作的主題設(shè)立在社會(huì)記憶與集體遺忘的問(wèn)題之上，那些淡然簡(jiǎn)樸，貌似單調(diào)的文字下，深埋著一系列思考。
石黑一雄從小生活并成長(zhǎng)于英國(guó)，受到了英國(guó)文化和傳統(tǒng)的強(qiáng)烈熏陶。他已經(jīng)漸漸地把自己當(dāng)成一個(gè)地道的英國(guó)人，“年輕一代作家”的一員。因而英帝國(guó)的日漸衰落以及世界文學(xué)寫作焦點(diǎn)的轉(zhuǎn)移同樣讓他也陷入了沉沉的自卑情結(jié)中。不過(guò)讓石黑一雄陷入邊緣化文化身份困境的核心要素并不是他所處的社會(huì)背景以及文學(xué)背景――自卑情結(jié)，而是他的個(gè)人背景――無(wú)根情結(jié)。事實(shí)上，石黑一雄對(duì)于現(xiàn)代日本幾乎一無(wú)所知。他腦海中的日本印象一直都是根據(jù)童年記憶進(jìn)行建構(gòu)的，可是現(xiàn)實(shí)中的日本卻在急速地發(fā)展著。在他的前兩部小說(shuō)《群山淡影》和《浮世畫家》中，石黑一雄都將小說(shuō)的背景設(shè)置在日本，但是這個(gè)“日本”并不是他對(duì)現(xiàn)實(shí)的日本的寫實(shí)描述，而是根據(jù)他自己的兒時(shí)記憶、通過(guò)他自己的想象進(jìn)行拼湊出來(lái)的日本。但是，無(wú)論是長(zhǎng)崎還是上海，在他的小說(shuō)中，石黑一雄都只是將它們作為模糊的寫作背景而已。作為一名小說(shuō)作家，石黑一雄從認(rèn)為他應(yīng)該創(chuàng)造一個(gè)自己的世界，而不僅僅是復(fù)制現(xiàn)實(shí)世界。他只是在利用英國(guó)歷史或日本歷史背景來(lái)襯托他想表達(dá)一些縈繞在他自己內(nèi)心的想法。石黑一雄的小說(shuō)中的人物就是生活中的普通人，他們可以是日本人，也可以是英國(guó)人，他們可以是任何人。石黑一雄僅僅是想通過(guò)他們來(lái)表達(dá)自己而已，因?yàn)槭谝恍垡恢睂?duì)日本都沒(méi)有歸屬感，他從未認(rèn)為自己是一位真正的日本人。 然而，英國(guó)人卻因?yàn)槭谝恍鄣娜毡颈尘岸恢睂⑺懦庠谟?guó)主流社會(huì)之外。石黑一雄的日本背景將他和英國(guó)主流社會(huì)之間劃起了一道鴻溝。這種生活在中西方文化夾縫中的狀況讓石黑一雄陷入了邊緣化的文化身份狀態(tài)，他既無(wú)法從日本找到自己的文化落腳點(diǎn)，也不能在英國(guó)覓得自己的文化身份。他的作品不關(guān)注特定國(guó)家、民族的災(zāi)難，而試圖探討變革中人們內(nèi)心的感受。
