德魯克自稱只是旁觀者，其實一點都不正確；他絕不只是站在舞臺兩側(cè)而已。70年來，他參與過很多演出，并且常常是主角、導(dǎo)演、編劇，或者編導(dǎo)演一體。
這次，讓我們旁觀德魯克，體會大師的五味人生。
作者簡介：
瑞克·沃茲曼RickWartzman
曾任《華爾街日報》、《洛杉磯時報》記者、編輯、專欄作家20年，現(xiàn)為美國克萊蒙特大學(xué)德魯克研究會執(zhí)行總裁，《福布斯》雜志網(wǎng)站專欄作家。曾出版《聽懂德魯克：管理、社會和經(jīng)濟的必修課》、《德魯克演講集》。
布里奇特·勞勒BridgetLawlor
美國克萊蒙特大學(xué)檔案研究與歷史碩士，目前在該校攻讀博士，并擔(dān)任德魯克研究會檔案室保管員。
瑞克·沃茲曼RickWartzman
曾任《華爾街日報》、《洛杉磯時報》記者、編輯、專欄作家20年，現(xiàn)為美國克萊蒙特大學(xué)德魯克研究會執(zhí)行總裁，《福布斯》雜志網(wǎng)站專欄作家。曾出版《聽懂德魯克：管理、社會和經(jīng)濟的必修課》、《德魯克演講集》。
布里奇特·勞勒BridgetLawlor
美國克萊蒙特大學(xué)檔案研究與歷史碩士，目前在該校攻讀博士，并擔(dān)任德魯克研究會檔案室保管員。
安妮·費希賓AnneFishbein
備受肯定的攝影師，其作品被多家知名機構(gòu)收藏，包括芝加哥藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館、洛杉磯藝術(shù)博物館、紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館、舊金山美術(shù)博物館、加拿大國家美術(shù)館、法國涅普斯博物館。
目錄：
前言/Introduction
001......移民/TheImmigrant
017......作家/TheWriter
039......老師/TheTeacher
055......商業(yè)顧問/TheBusinessConsultant
075......政府顧問/TheGovernmentCounsel
087......社會組織顧問/TheSocial-SectorAdvisor
101......世事通達/AManoftheWorld
115......愛家惜友的棒球迷/FamilyMan,Friend,andFan
135......影響/TheDruckerLegacy
145......圖片來源及參考文獻/PhotoPermissionsandCredits
149......德魯克生平/AboutPeterF.Drucker
151......德魯克著作表/BooksbyPeterF.Drucker
153......德魯克研究會簡介/AbouttheDruckerInstitute前言德魯克一向喜歡以局外人自居——用他自己的話說是“旁觀者”。
他寫道：“旁觀者沒有自己的歷史，雖站在舞臺上卻未參與演出，甚至也不是觀眾。戲劇演出與里面每個演員的成敗取決于觀眾，但旁觀者的反應(yīng)只對自己有影響。站在舞臺兩側(cè)的旁觀者很像戲院里的消防員，看事情的角度卻又不同于演員或觀眾。他會反射事物——像三棱鏡而不像鏡子——因而會改變事物�！�
德魯克擁有超凡的觀察力，這一點應(yīng)該沒有人有異議。他自己的描述是：“能夠望向窗外，看到可見但尚未被看見的事物�！痹趲缀踹�沒有任何人發(fā)現(xiàn)之前，德魯克便已觀察到20世紀(jì)一些最重要的趨勢與事件，包括：希特勒與斯大林的協(xié)議、日本的經(jīng)濟崛起、從制造向知識工作的轉(zhuǎn)型、服務(wù)業(yè)的日益重要、蘇聯(lián)的解體等。哈佛大學(xué)的羅莎貝斯·莫斯·坎特曾贊嘆：“德魯克的眼睛里一定有水晶球�！�
德魯克自稱只是旁觀者，其實一點都不正確；他絕不只是站在舞臺兩側(cè)而已。70年來他參與了很多演出，而且常常是主角、導(dǎo)演、編劇或編導(dǎo)演一體。
本書所收錄圖片，大多由克萊蒙特大學(xué)德魯克研究會的德魯克檔案室提供，突顯了德魯克一生中扮演的各種角色，包括：20世紀(jì)30年代逃離納粹而移民，老師，作家（《大西洋德魯克一向喜歡以局外人自居——用他自己的話說是“旁觀者”。
他寫道：“旁觀者沒有自己的歷史，雖站在舞臺上卻未參與演出，甚至也不是觀眾。戲劇演出與里面每個演員的成敗取決于觀眾，但旁觀者的反應(yīng)只對自己有影響。站在舞臺兩側(cè)的旁觀者很像戲院里的消防員，看事情的角度卻又不同于演員或觀眾。他會反射事物——像三棱鏡而不像鏡子——因而會改變事物�！�
德魯克擁有超凡的觀察力，這一點應(yīng)該沒有人有異議。他自己的描述是：“能夠望向窗外，看到可見但尚未被看見的事物�！痹趲缀踹�沒有任何人發(fā)現(xiàn)之前，德魯克便已觀察到20世紀(jì)一些最重要的趨勢與事件，包括：希特勒與斯大林的協(xié)議、日本的經(jīng)濟崛起、從制造向知識工作的轉(zhuǎn)型、服務(wù)業(yè)的日益重要、蘇聯(lián)的解體等。哈佛大學(xué)的羅莎貝斯·莫斯·坎特曾贊嘆：“德魯克的眼睛里一定有水晶球�！�
德魯克自稱只是旁觀者，其實一點都不正確；他絕不只是站在舞臺兩側(cè)而已。70年來他參與了很多演出，而且常常是主角、導(dǎo)演、編劇或編導(dǎo)演一體。
本書所收錄圖片，大多由克萊蒙特大學(xué)德魯克研究會的德魯克檔案室提供，突顯了德魯克一生中扮演的各種角色，包括：20世紀(jì)30年代逃離納粹而移民，老師，作家（《大西洋月刊》的資深編輯杰克·貝蒂認(rèn)為，他的豐富著作“產(chǎn)生的正面影響”在過去50年里可能無人能超越），為世界各地的企業(yè)、非營利組織、政府機構(gòu)提供服務(wù)的顧問，體貼的丈夫、慈愛的父親與忠實的朋友。
我盡力為每幅圖片提供解說，呈現(xiàn)德魯克一生中最重要的主題與事件。另外，書中還穿插了德魯克多年來受訪的內(nèi)容節(jié)選。
德魯克也很喜歡對別人提出問題，其中最有洞察力的當(dāng)然是這句：“你希望別人如何記得你？”如同本書清楚顯示的，世人將一直記得德魯克為組織管理帶來正向深遠(yuǎn)的影響，從而影響了社會的塑造。
但本書并不是要用圖片撰寫權(quán)威性的傳記。德魯克檔案室的收藏不夠完整，根本不可能做這樣的嘗試。這主要得怪德魯克本人，簡單來說，他不是那種什么東西都要保留的人。
我不知道德魯克為什么不多保留一些信件和文件，想想當(dāng)他丟棄與傳奇的通用汽車董事長斯隆、發(fā)明家兼哲學(xué)家富勒或傳播理論家麥克盧漢的往來書信時，不知有多少豐富的歷史跟著流失了！他與這三人（以及更多人）都有密切往來。
德魯克不太執(zhí)著于保留歲月的痕跡，我猜想有兩個原因。第一，他雖然善于向歷史借鑒，但也很堅持放眼未來。他曾為企業(yè)建言：“若不先拋開過去，就不可能創(chuàng)造未來。”第二，為后代保留過去的紀(jì)錄有種虛榮的成分，而德魯克絕對不是自我意識強烈的人。
不過，德魯克檔案室還是有很多材料可以為這個了不起的人物留下精彩的注解——超過一萬份文件、相片、影片、獎項和實物教材。德魯克檔案室于德魯克95歲去世前7年（1998年）正式成立，但非正式成立在更早之前，德魯克的好友班福德（現(xiàn)任德魯克研究會榮譽主席）做了一項很有智慧的投資：他買了一些硬紙盒，將德魯克車庫里的東西找出來，以免發(fā)霉或“被老鼠咬壞”。近年來，德魯克的遺孀多莉絲繼續(xù)將家里發(fā)現(xiàn)的東西交給檔案室。
最重要的，近來檔案室積極地在美國乃至全世界其他地方尋找德魯克的遺物——其中不少新發(fā)現(xiàn)都收錄在本書中。這要歸功于我們的檔案管理人勞勒（本書作者之一）的聰明和熱情，她于2009年夏天加入德魯克研究會，與筆者一起整理這本書。
我們的寫作團隊另一位成員是安妮·費希賓，她的精彩攝影為本書增色不少。她的才能無庸置疑，許多機構(gòu)曾經(jīng)收藏或展示她的作品，如芝加哥藝術(shù)學(xué)會、洛杉磯郡藝術(shù)博物館、紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館、舊金山美術(shù)博物館等。
我們?nèi)嗽谧珜懕緯鴷r都非常樂在其中。在這一過程中，德魯克再度讓我們學(xué)會從新的角度思考自己的工作與生活，我們相信讀者也會有同樣的收獲。
瑞克·沃茲曼
加利福尼亞州克萊蒙特
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