《天上掉下個(gè)林妹妹》是著名越劇表演藝術(shù)家王文娟的自傳�！短焐系粝聜�(gè)林妹妹》完整回顧了王文娟的人生和藝術(shù)道路，從解放前的艱難謀生到解放后的潛心創(chuàng)作，從團(tuán)隊(duì)合作打磨精品的成功經(jīng)驗(yàn)到響應(yīng)文化體制改革的有益探索，以及關(guān)于婚姻家庭的種種真情……文風(fēng)質(zhì)樸自然，氣韻沉郁雋永。書(shū)中近兩百幅配圖，很多都是首次披露的第一手資料，圖文并茂地立體呈現(xiàn)了一代越劇藝術(shù)大師的藝術(shù)追求和人生縮影。王文娟的傳記為上海乃至中國(guó)的戲劇史留下了大量珍貴的文化記憶，作者的藝術(shù)生命、個(gè)人命運(yùn)也不可避免地打上了深刻的時(shí)代印記。作者對(duì)其藝術(shù)人生的娓娓道來(lái)，能為讀者提供一種解讀上海文化進(jìn)展、文化生態(tài)的別樣視角。
目錄：
自序
第一章乳燕離卻舊時(shí)窠童年歲月（1926-1938）
第二章人海浮沉天涯行從藝學(xué)戲（1938-1942）
第三章好風(fēng)來(lái)時(shí)篷才張初露頭角（1942-1947）
第四章眼前仿佛換人間解放前后（1947-1952）
第五章并蒂花開(kāi)在沙場(chǎng)從軍入朝（1952-1954）
第六章愿為春蠶自作繭潛心創(chuàng)作（1954-1958）
第七章天上掉下林妹妹夢(mèng)圓紅樓（1958-1962）
第八章七條琴弦誰(shuí)知音我與道臨（1962-1966）
第九章風(fēng)刀霜?jiǎng)?yán)相逼十年浩劫（1966-1976）
第十章雪里梅花早知春重上舞臺(tái)（1977-1985）
第十一章鬢毛漸衰心猶赤改革探索（1985-）
我眼中的這個(gè)“林黛玉”（王小鷹作）
王文娟藝術(shù)活動(dòng)年表 1942年歇夏時(shí)，劇團(tuán)里有一位類(lèi)似總務(wù)職位的人叫王惠章，他把團(tuán)里的二三肩演員以及我們這些小學(xué)員集合起來(lái)，組成一個(gè)臨時(shí)的演出班子去杭州、嘉興以及上海郊縣的劇場(chǎng)演出。這是我頭一回出去“跑碼頭”，可以說(shuō)是我“單飛”前的第一次“試飛”。在這個(gè)班子里，我是二肩花旦，頭肩花旦凌喜娟，小生筱素娥，老生筱湘麟。初次離開(kāi)老師，生活和演出上碰到的問(wèn)題都要靠自己來(lái)解決。第一站在嘉興的寄園劇場(chǎng)，條件比較艱苦，我們住在簡(jiǎn)陋的后臺(tái)，生活上諸多不便，因?yàn)樵谏虾r(shí)，我習(xí)慣了跟著老師有單獨(dú)的化妝間。但這些小麻煩和我們終于有機(jī)會(huì)獨(dú)當(dāng)一面的喜悅和興奮相比，實(shí)在算不得什么。二肩旦意味著第二女主角，我平日的勤學(xué)苦練終于有了一次全面“實(shí)戰(zhàn)”檢驗(yàn)的機(jī)會(huì)。在“寄園”的打炮戲是《盤(pán)夫索夫》，我演趙婉貞。戲是熟戲，趙婉貞的戲份也不重，照理是不難演的，但此時(shí)我卻發(fā)現(xiàn)了一個(gè)新問(wèn)題。我平日學(xué)戲時(shí)，包括看其他老師的演出，通常只注重頭牌角色的臺(tái)詞和表演，而對(duì)配角的戲不怎么留心，看的時(shí)候也只是粗略帶過(guò)。如今到了真正要上臺(tái)演的時(shí)候，才發(fā)現(xiàn)很多具體的地方似懂非懂，印象模糊。隨團(tuán)學(xué)員和科班學(xué)戲有很大的差別，隨團(tuán)學(xué)員什么行當(dāng)都要學(xué)都要會(huì)，從龍?zhí)椎街鹘�，靠勤奮看機(jī)遇，是一個(gè)自下而上，優(yōu)勝劣汰的成長(zhǎng)過(guò)程。在科班學(xué)戲，往往一開(kāi)始便由老師根據(jù)學(xué)員的天賦、資質(zhì)分派行當(dāng)：生旦凈末丑，分派給你什么你就學(xué)什么，有的幸運(yùn)兒一輩子沒(méi)有演過(guò)配角，出科便唱主角。應(yīng)該說(shuō)，這兩種學(xué)制各有長(zhǎng)處，通過(guò)這次舞臺(tái)實(shí)踐，我發(fā)現(xiàn)了自己學(xué)戲的“盲點(diǎn)”，于是趕緊及時(shí)“補(bǔ)課”。幸好凌喜娟在劇團(tuán)時(shí)就是二肩旦，我碰到有疑問(wèn)的地方可以隨時(shí)請(qǐng)教她，她也毫無(wú)保留地?zé)嵝慕涛遥诩?xì)節(jié)上一一指點(diǎn)。比如趙婉貞去嚴(yán)府拜壽經(jīng)過(guò)花園時(shí)，要用到哪些賦子；嚴(yán)蘭貞前來(lái)索夫，哪些時(shí)候婉貞不便直言，應(yīng)由丫鬟玲珠出面解釋等。回頭去看，這段從六肩旦龍?zhí)滓徊讲匠筋^肩旦的學(xué)習(xí)經(jīng)歷，既鍛煉了我塑造不同身份、性格人物的能力，更培養(yǎng)了我在舞臺(tái)上的整體意識(shí)和大局觀(guān)念。等到自己演上主角之后，我也習(xí)慣于拿到劇本，先整體通讀幾遍。最好要找個(gè)安靜的地方，一口氣把劇本讀完，有條件連看幾遍，把最能感動(dòng)自己的地方抓住，而不是只看自己角色的戲，只讀自己的臺(tái)詞。排戲的時(shí)候，不僅關(guān)心自己的表演，也注意給配角演員留出足夠的空間。戲劇是一門(mén)整體的藝術(shù)，只有每個(gè)在舞臺(tái)上的演員，都能充分展示他們的光彩，這個(gè)戲才是真正成功的作品。在“寄園”，首先獲得觀(guān)眾肯定的是我在《沉香扇》中扮演的丫鬟蘭香。那天演完戲，王惠章的妻子樂(lè)滋滋地跑來(lái)告訴我，剛才在觀(guān)眾席里聽(tīng)見(jiàn)大家都在說(shuō)，“演蘭香的小姑娘勿錯(cuò)，蠻活潑可愛(ài)的�！蔽衣�(tīng)了也很高興，但心里明白，這并不全是我的成績(jī)�！冻料闵取肥且λ昀蠋煹哪檬謶�，她戲路寬廣，善于獨(dú)辟蹊徑挖掘戲份，一人兼演兩角，前半場(chǎng)演丫鬟蘭香，后半場(chǎng)演小姐蔡蘭英。我在“偷師”時(shí)，把這兩個(gè)角色一并學(xué)了去，這回正好派上了用場(chǎng)。在演蘭香這個(gè)人物時(shí)，重點(diǎn)是表現(xiàn)出她與小姐之間情同手足的主仆關(guān)系，表演上可以略微夸張一些，顯示她機(jī)敏、熱心的性格特征。比如小姐和書(shū)童蔡安(徐文秀)在書(shū)樓相會(huì)，此時(shí)小姐的哥哥忽然上樓來(lái)，她“啊呀”一聲，頓足搓手，圍著小姐急得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，本來(lái)替小姐打著扇子，情急之下，倒給自己先扇了起來(lái)。二肩旦的角色范圍比較寬，除了丫鬟之外，還要演一些正旦角色，如《碧玉簪》中的李夫人、《玉蜻蜒》中的張氏大娘等。碰到這類(lèi)角色，我演起來(lái)就比較吃力，我那時(shí)才十六歲，一副稚氣未脫的樣子，身形又單薄，寬大的戲服穿著直晃蕩，根本撐不起來(lái)。大姐們笑我，活像是小孩子偷穿了大人的衣服。上臺(tái)前，凌喜娟大姐關(guān)照我，扮演中年女性，你得把步子邁大一點(diǎn)，嗓音壓低一點(diǎn)，動(dòng)作放慢一點(diǎn)，抓住這幾點(diǎn)，基本就能過(guò)關(guān)了。P42-43
|
