安東尼奧·高迪是西班牙最有名的建筑大師，這位前衛(wèi)、瘋狂的建筑藝術(shù)大師為他的家鄉(xiāng)巴塞羅那編織了一頂“建筑藝術(shù)之城”的桂冠，而他個(gè)人的命運(yùn)卻引發(fā)無數(shù)的猜想。本書作者通過走訪高迪的同事、追隨者及貼身弟子，獲得大量一手材料，以劇本語言闡釋高迪留給世人無數(shù)驚嘆號和疑問號的人生。
作者簡介：
馬里奧·拉克魯茲（MarioLacruz）1929年出生于巴塞羅那，西班牙編輯界公認(rèn)的傳奇人物，著名的編輯以及作家。其代表作《罪責(zé)三部曲》之《無辜者》（Elinocente，1953），《午后》（Latarde，1955，獲巴塞羅那城市文學(xué)獎(jiǎng)），《行刑者的助手》（Elayudantedelverfugo）等，被評論界認(rèn)為是20世紀(jì)下半葉西班牙最為突出而有力的文學(xué)著作之一。拉克魯茲用濃重的西班牙筆調(diào)，刻畫若干西班牙社會最為優(yōu)秀的文學(xué)肖像作品，本書為其中最優(yōu)秀的作品之一。劉菁，山東濟(jì)南人，1976年生。畢業(yè)于中央音樂學(xué)院，2003年起任西班牙巴塞羅那歌劇院交響樂團(tuán)小提琴副首席。在歌劇院工作期間，在從事其所熱愛的音樂專業(yè)外，她在巴塞羅那官方語言學(xué)校學(xué)習(xí)西班牙語，并于2010年獲巴塞羅那市政府頒發(fā)的高等加泰羅尼亞語證書。近年來，她致力于文學(xué)翻譯領(lǐng)域，其譯作為中西文化交流提供了難得的一手材料。
目錄：
推薦序文明與野蠻
序言
1860
1915
1875
1884
1885
1890
1894
1899
1905
1915
1925
后記
出版附錄比一個(gè)生命更加廣闊推薦序文明與野蠻序言18601915187518841885189018941899190519151925后記出版附錄比一個(gè)生命更加廣闊 序言1926那是在下午將盡之時(shí)。隨著光線逐漸暗淡褪去，在圣家大教堂的地下室，一個(gè)年輕的男子順著那切割完好的石梯走下樓去；在前往地窖的通道中，儼然已是夜晚。深陷在昏暗里的各種石塊和方石，借著從上面透過來的那一點(diǎn)微弱的光線，不經(jīng)意地在這里或那里閃爍一下。幾聲鐘鳴時(shí)不時(shí)地打破這份寂靜，仿佛是來自另一個(gè)世界的鐘聲。地下室深處，一大束光從工作室里射出，映亮了這巨大通道中的一段。那些鐘聲不斷重復(fù)，越來越響；這位男子跨過門檻。這房間里面并不亮堂，放滿了許多石膏模子、圖紙筒，還有設(shè)計(jì)模型。一只熄了火的煤爐和一張不太舒適的小床便組成了這里所有的家具。還有一個(gè)十分別致的木架上垂掛著各式各樣的管子。一位上了年紀(jì)，穿長袖襯衫的老者，他滿頭白發(fā)，拿著一個(gè)小錘子不停地敲打著那些管子，又不時(shí)在紙上做著記錄。這個(gè)年輕人的到來似乎讓他有些不悅。他們簡短地說了幾句，然后剛剛才到的這位男子便轉(zhuǎn)過身，順著那條他剛剛走過的陰暗地下室，按原路而去。沒過多久，這位長者也放下了手中的小錘子，穿上一件深色的舊外套。那里所有的一切看上去都是那么灰暗和陳舊。他還穿一雙十分奇怪的鞋，草編的鞋底已經(jīng)磨壞。他朝一個(gè)圖紙卷筒走去，經(jīng)過時(shí)，又敲敲那些管子，叮當(dāng)作響。他拿起一張平面圖，將它卷好，自己扣上一頂皺皺的帽子，帽檐兒向上翻起。他拿著卷好的圖紙，另一只手握著那根散步用的手杖。再次走過那些懸在木架上的管子時(shí)，他借著手杖，又把它們撥弄一番，這才關(guān)上工作室的燈，走出來。這位老者走過那些迷宮般的長廊和通道，步履堅(jiān)實(shí)，順樓梯上來。陪伴他的是那些管子奏出的音符，那聲音不斷重復(fù)，逐漸消失在遠(yuǎn)處。當(dāng)他來到戶外，走進(jìn)黃昏的光線中時(shí)，那回聲仍在耳中盤旋。他經(jīng)過圣家大教堂外面的那片平地，朝泰圖安廣場遠(yuǎn)去。他垂頭走著，若有所思，用手杖撥開那些微風(fēng)吹來的紙屑。在那片平地上幾乎空無一人。遠(yuǎn)處響著車輛行駛的聲音，可在他的耳朵里，只是回蕩著那些管子的金屬音符。街上沒有什么車輛。在城市大街和巴伊蘭街交匯處一輛有軌電車正在行駛。這位老者準(zhǔn)備過街。在他耳中，那些管狀鐘鈴的聲音仍在猛烈地敲擊。那輛有軌電車的警鈴固執(zhí)地響了起來。接著傳來剎車的吱吱聲。接下來的那份寂靜仿佛成了永恒。那個(gè)男人躺在地上。他那已經(jīng)失去了活力的手仍然捏著那張圖紙，隨后從他手中滑落，又鋪展開來，呈現(xiàn)出的草圖是已經(jīng)完成的圣家大教堂。
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