金基德，這位韓國電影界的傳奇人物，如何從“草根一族”一步步成為韓國媒體眼中的“21世紀最具領導潛力的導演”？如何“高效率”地制作“低成本”且獲國際大獎的影片？成功的訣竅是什么？……金基德導演和多位韓國著名影評人、明星將在書中為讀者一一解惑，展現(xiàn)一個立體的、真實的金基德。
本書由四個部分構(gòu)成，內(nèi)容豐富翔實：第一部分“金基德如是說”，金基德動情自述從韓國社會最底層到“當今韓國電影的國際代言人”的艱難歷程；第二部分“閱讀金基德”，韓國資深影評人對金基德作品的深刻解讀，以此透視金基德的內(nèi)心世界；第三部分“眾說紛紜金基德”，曹在顯等著名韓國影星及金基德劇組成員披露拍攝細節(jié)，從中得以窺探金基德在片場的獨特處理手法；第四部分“附錄”中包括金基德的研究資料，以及金基德第一部獲獎劇本《擅自穿越》——金基德作品的本源。
作者簡介：
金基德：韓國著名電影導演，被韓國媒體譽為“21世紀最具領導潛力的導演”，他善于“高效率”地制作“低成本”且榮獲國際大獎的影片。他沒有受過正規(guī)的影視教育，曾被拒于韓國電影“制度圈”之外，但他憑著不懈地努力與執(zhí)著的信念，成為當今韓國電影的國際代言人。他的作品在
目錄：
序一“晤會”金基德范小青
序二為何選擇金基德？鄭圣一
【金基德如是說】
訪談：金基德的自我告白
孱弱男子的駭人之力金敬/金基德
隨筆：金基德筆下的金基德
于我，電影即斗爭金基德
作家論：透視金基德
盡享你的“罪”意識鄭圣一
對話：當張正日遇到金基德
張正日的13問，金基德的11答張正日/金基德
【閱讀金基德】
金基德作品論之《鱷魚》
《鱷魚》——失敗之歌，或曰反語？許文永
金基德作品論之《野生動物保護區(qū)域》序一“晤會”金基德范小青
序二為何選擇金基德？鄭圣一
【金基德如是說】
訪談：金基德的自我告白
孱弱男子的駭人之力金敬/金基德
隨筆：金基德筆下的金基德
于我，電影即斗爭金基德
作家論：透視金基德
盡享你的“罪”意識鄭圣一
對話：當張正日遇到金基德
張正日的13問，金基德的11答張正日/金基德
【閱讀金基德】
金基德作品論之《鱷魚》
《鱷魚》——失敗之歌，或曰反語？許文永
金基德作品論之《野生動物保護區(qū)域》
金基德原型，其散落的意象和獨白金奉錫
金基德作品論之《藍色大門》
再看《藍色大門》康漢燮
金基德作品論之《藍色大門》
底層女性失敗的連鎖日記，抑或超前抵達的最后關口金志勛
金基德作品論之《漂流欲室》
“垂釣”教育，以傷痛締結(jié)關系白文臨
金基德作品論之《漂流欲室》
凡常感、猶豫和沉默劉運勝
金基德作品論之《實際狀況》
鱷魚的白日夢文一平
金基德作品論之《收件人不詳》
雜種、殘疾和被迫害者的書信金永鎮(zhèn)
金基德作品論之《收件人不詳》
釘釘子的人，最終被釘黃真美
金基德作品論之《壞小子》
請讓我回去，肉身和靈魂的性錯位金敬旭
金基德作品論之《壞小子》
皮開肉綻，卻了無痛感：以金基德的《壞小子》為中心曹河亨
訪談：鄭圣一問，金基德答
鄭圣一遇見金基德鄭圣一/金基德
金基德作品論之《海岸線》
從一而終的海兵，永劫不復的幽靈鄭圣一
金基德作品論之《春夏秋冬又一春》
《春夏秋冬又一春》和電影的自然主義樸成樹
【眾說紛紜金基德】
“突破極限”的金式風格南東哲/曹在顯
看似粗暴，其實卻暗含一種感化南東哲/方恩珍
金基德電影還在不斷發(fā)展中南東哲/李承載
沒有修飾和技巧，但給人印象至深鄭基英/黃喆炫
一貫的風格，從痛苦中走來鄭基英/慶敏浩
他融會了藝術家和科學家等諸多最富經(jīng)驗性的想像力鄭基英/樸浩俊
一股牛勁造就了他鄭基英/徐延珉
情結(jié)，了不起的個人情結(jié)造就了今天的金基德導演鄭基英/徐情
【附錄：金基德研究資料】
電影劇本：《擅自穿越》
金基德電影資料
參考資料
論文、單行本、季刊、期刊資料
作者簡介：
這是至今為止惟一一本關于韓國導演金基德的書，當然在網(wǎng)站上輸入金基德三個字，可以出現(xiàn)很多相關報道，而對于喜歡金基德或者對金基德有興趣的人來說，這都是本非常值得一看的書�！缎戮﹫蟆沸蛞弧拔顣苯鸹�
關于金基德，很多話想說，但就在落筆的一瞬間又不知該從何說起。電腦里鍵入他的名字，顯示出的卻是“禁忌的”這三個同音字，不禁啞然失笑。生活中的某些陰差陽錯恍若命定，常驚得人錯愕無語。
金基德，恐怕是古今中外評價差異最大者中的一位。在韓國大眾眼里，金氏無疑是異類，是嘩眾取寵、一時得逞的跳梁小丑。而在西方，金基德儼然是登得大雅之堂的韓影主力，甚至是東方美的又一代言人。在中國，金氏名字更是響當當，知其者、懂其者、服其者甚眾�？芍^韓國電影中最不容忽視、粉絲最多、特點最鮮明的一位電影作者。中國影迷不僅理所當然地將之視為韓國藝術電影的領軍人，更將其影像美中蘊含的哲學韻味上升至東方美學的新經(jīng)典。這樣的金基德，注定是獨行不羈的。他曾“口出狂言”地駁斥韓國媒體：“你們將在若干年我死后爭相觀看我的電影，并積極推翻現(xiàn)行定論�！币粋�人如若能讓一個民族或說一個時代集體反思，無論結(jié)局何如，他的影響力無疑是偉大的！
其實，我并不是個從頭至尾的“金迷”。剛開始接觸他的電影時，我甚至有種將其定為“人渣”的不可遏制的厭惡。怎么會有這樣一號導演如此粗魯、如此殘暴地侮辱、賤視女性？無論《壞小子》、《雀籠小旅館》還是《漂流欲室》、《海岸線》，都令人氣憤填膺無可忍受。懷揣這種憤懣與不解的我到了韓國，隨著對韓土韓風了解的加深，我對韓國電影的理解與評價也逐漸有了轉(zhuǎn)變。某天深夜，當我偶然在有線電視頻道重看《壞小子》時，驚訝地發(fā)覺自己對金氏不再那么深惡痛絕了。當然，我在變，他也在變�！洞合那锒忠淮骸返耐瞥�，令我對金基德導演有了全新的認識，之后的《空房間》和《撒瑪利亞女孩》雖依然劍走偏鋒，但格調(diào)溫婉清淡了許多。再之后的《時間》、《呼吸》更是將絕望埋得低調(diào)，將破碎撕得深沉，甚至《空房間》后出現(xiàn)的小小不言的荒誕喜劇因子也更加借力發(fā)威。我開始迷戀上了外表日漸平和的金基德電影，緣由很簡單：最少的語言、最深的抵抗和最令人難以料想的結(jié)局！
說到此，我忽然想起了另兩位跟金基德有丁點兒關聯(lián)的韓國影壇前輩。一位也叫“金基德”，是活躍于1960年代的老導演。那時候韓國電影處于中興期，無論產(chǎn)量還是占有率都締造了歷史最高峰。這位老金導演以拍攝青春片見長，代表作是1964年的《赤腳的青春》。他和小金導演最相同之處除了姓名外（韓文完全一樣），還有拍片的速度。老金年產(chǎn)多則8部，少則2部，20年的職業(yè)生涯累積了70多部片的驕人成績。這和以“多快好省”著稱的金基德導演極為相似，自1996年起，金基德幾乎年1部從未停手，至今已有了15部作品。而這對于其他導演而言，幾乎是不可能的。
另一位由金基德導演聯(lián)想到的影壇前輩叫“金綺泳”，韓文拼寫與發(fā)音都和金基德導演只有一字之差。這位金導演亦是韓國電影史上響當當?shù)娜宋�。他拍攝于1960年的電影《下女》去年被林常樹導演翻拍（全度妍主演）后再次掀起了影壇不倫之戀熱風，并入圍今年戛納電影節(jié)的主競賽單元。金綺泳導演多才多藝，甚至可謂奇情大膽，他在20世紀六七十年代拍攝了一系列“女性片”，如《下女》、《火女》、《蟲女》、《水女》等，深受觀眾追捧。他的電影從現(xiàn)實主義出發(fā)，并結(jié)合奇幻（Fantastic）元素，最終發(fā)展出了自成體系的魔幻現(xiàn)實主義（MagicRealism）風格。之所以將金綺泳導演和金基德導演在此相提并論，不僅由于兩者姓名上的相似，更緣于兩人電影中對女性性元素的“偏愛”以及對現(xiàn)實主義的個人化修改都令人側(cè)目。
當然我對金基德導演直接或間接的認識中還包含有一些更私人化的信息，比如他性格很單純，說話很直接，反應很靈敏，與媒體接觸時也不乏一絲對抗般的傲慢。還聽說他身體很強健，對后輩很提攜，同時對女性的喜愛也毫不遮掩……這樣的一個獨一無二的金基德，讓很多影迷歡喜，也讓不少人皺眉。但就是這個體制外的勇敢者，讓電影有了另一種表情達意的途徑，也使電影語言更顯單純。對金基德的理解、對金基德電影的愛，讓我的電影觀和愛情觀更加豁然。所以這本書表面讀來是本電影著作，實際上卻能幫助我們化解心中固有的傲慢與偏見，甚至悟出另一種大愛。
感謝在這本書冗長的翻譯過程中給予我?guī)椭呐笥褌�。美麗的超二小姐，親愛的文偉、治允前輩以及宗志敏、王清芳、董小嬌和李艷，感謝你們對本書作出的貢獻。還有TOM&JUDY，沒有你們的支持，想必這本書的面世還要晚。
最后，感謝所有和我一樣喜歡金基德電影的朋友們！
范小青
2010年8月8日于北戴河
序二為何選擇金基德？
第一次接觸金基德電影是《鱷魚》。同年，我還看到了洪尚秀導演的《豬墮井的那天》�；叵肫饋�，這兩人同時在韓國影壇展露鋒芒，似乎是件意義深遠的事情。我相信，如果對此二人作一番比較討論，應該可以引出許多當代社會話題。
但是，相較于洪尚秀的低調(diào)，金基德在公眾眼中則顯得分外“突出”——甚至可以說完全被誤解了。這種誤解一方面源自他的電影，另一方面則是由于他的特殊生活經(jīng)歷：在學歷至上的社會里，雖然并非所有人都能夠進入大學學習，但金基德初中畢業(yè)后就停止接受教育，這不能不算特殊。而說到韓國的義務兵役，在大部分男性都因迫于無奈而不得不去“做壯丁”時，金基德卻主動請纓加入海兵隊，無疑是標新立異之舉。韓國的出國留學人員雖多，但一開始就抱著空手而歸目的的人卻可謂鳳毛麟角。因為這是尊崇大國主義（崇美）者們掌控的國家，他們相信國外的學位能將該國的學問也一并帶回來。在擁戴復雜訓練和系統(tǒng)培訓的忠武路制度圈中，一個幾乎沒接受過任何電影教育的人能成為導演實屬罕見。在執(zhí)導處女作后不到十年，金基德已經(jīng)推出了九部電影。無論如何，他是一個勤勉的人，也是一個有著許多故事的人。
以上種種，都造成了大家對金基德的誤解。因此，在接到這一出版提案時，我尤感興味。我并不希望本書僅僅是正反兩方的論戰(zhàn)場，抑或是歌功頌德的“龍飛御天歌”，又或者是盲目敵意的非難。我們真正的目的在于：了解金基德。或許有點兒夸張，但我還是想在此引用法國哲學家喬治•巴塔耶（GeorgesBataille）的話：“了解薩特非常重要�！币驗樗_特并非怪物，而是人。只有了解這樣一個人，才能更好地了解孕育他的法國革命時代。因此，我們要了解我們所處的時代，了解金基德亦是非常重要！
本書第一部分內(nèi)容即是以此為目的展開的。在金敬筆下呈現(xiàn)出一個完整的金基德，這位人物專欄作家在與金基德導演對話之后，才發(fā)現(xiàn)自己憑電影所作的猜想與真實的金基德委實有一定距離。要十分感謝的是，張正日作家特地從大田趕到首爾與金基德導演會面（據(jù)說除非有極其特殊的情況，否則此人不離大田寸步，因為在他看來，首爾比巴黎還遠）。兩位不同領域藝術家的精彩交流，無疑為我們的想像力拓展了空間。此外，金基德的隨筆也會讓讀者對這位導演產(chǎn)生新的認識，從而對他的憤怒重新深思。即使你不是一個對電影特別關心的人（也許只是偶爾看看電影，感受一下文化氛圍，并不是一個深入剖析電影的人），以上三部分內(nèi)容也足以讓你看清一個歷經(jīng)40年，從韓國社會的最底層逐步上升到今天這一位置的男人的悲痛生活，深刻體會其必然的、無可逃避的、只能直面的哀傷和痛苦。我在閱讀這些文章的時候是非常悲痛的，對曾經(jīng)無法逃避現(xiàn)實而只能茍延殘喘的我而言，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地思考另一個與自己生于相同年代的人的生活，實在是非常重要。因為，生于1960年代和生于1970年代從根本上是不同的。前者在20歲之前，不得不與樸正熙生活在一起，而樸正熙的經(jīng)濟開發(fā)政策讓我們處于文化沙漠地帶。1979年10月26日，樸正熙被暗殺。第二年，光州爆發(fā)大屠殺事件。此后十多年，重獲新生的我們就這樣“卑怯”地生存了下來。金基德也是經(jīng)歷過這些艱險活下來的人。不過，我們常常是站在高處想，站在高處向下看，而金基德卻是自下向上看。這一視覺方向很重要。站在高處看的電影主題往往會變形，接下來的新一代就在這種變形的虛氣里成長。而金基德卻一路仰望著走了過來。他創(chuàng)作了我們文化上未曾嘗試過的電影主題，那是他的生活經(jīng)歷所賦予他的。正因如此，金基德電影的出現(xiàn)，才使得韓國電影開始能夠從整體上描繪以往時代所經(jīng)歷的真實生活。而這些文章將成為金基德（的電影）的另一個起始坐標。
本書第二部分內(nèi)容由金基德電影的評論文章組成。之前已經(jīng)談及，我并不想這些文章變成贊賞和反對兩派的爭論場地。人類漸漸變得越來越野蠻，喜歡觀賞搏斗的場景。金基德的電影是個很好的競技場，但那又有什么意義呢？它能帶給我們什么？每次看他的電影，我便感到悲傷。不過，我從未想過要去和那些無視我的悲傷、覺得好笑的人作一番理論，而只是好奇他們覺得可笑的理由。因為，這可以看到他們生活的內(nèi)在。當然，也會有人感覺憤怒，而我則比較疑惑他們憤怒的緣由。雖然我不會有類似憤怒和斗爭的想法，但我會試圖去理解這種憤怒。那么，憤怒的朋友們，當你們在讀我的文章時，假使能夠暫且收起憤怒而理解一下我的悲傷，這便再好不過了。我在以相反的方式閱讀著你們的文章（事實上，閱讀不帶任何感情色彩的文章才真是枯燥無味）。這些文章就應該以這種方式進行解讀。這些文章一方面是作者對金基德電影的理解，同時也是作者以自己的獨有方式對由金基德引起的話題所作出的回應。因此，通過金基德一窺現(xiàn)今韓國那些以自己獨有方式思考電影的人們的內(nèi)在生活風景，才是最重要的。
本書的第三部分內(nèi)容是《Cine21》雜志社的南東哲和《首映》（Premier）雜志社的鄭基英對和金基德一起共同工作過的演員和劇組成員的對話訪談錄。通過他們能了解金基德在工作現(xiàn)場的狀態(tài)，如果從中能窺探到他的一些獨特處理手法自然更好。其實，理解一個導演最好的方式就是跟他一起拍攝一部電影。因為在現(xiàn)場你可以看到導演的態(tài)度和想法。法國導演弗朗索瓦•特呂弗（FrançoisTruffaut）曾說：假如在拍攝現(xiàn)場你都無法理解一個導演，那實際上便不存在能夠理解他的任何途徑了。
書中的最后部分，即附錄包括了一些參考資料，專門為想更多地了解金基德的讀者而提供。其中也收錄了很多在編寫本書時參考的網(wǎng)站地址（在網(wǎng)上輸入金基德或其電影名稱進行搜索，得到的資料多得也夠?qū)懸槐緯�，但編者在此只收入了一些有資料價值的內(nèi)容）。在此有一點希望讀者能給予諒解的是，網(wǎng)站本來就生命力短暫，可能某一天便會悄無聲息地消失，因此并不敢保證所有的網(wǎng)址在讀者點擊的那一刻都一定能夠打開�；蛟S一段時間之后，在本書出增訂版時，說不定這部分內(nèi)容也要全部進行更新。附錄還包括金基德創(chuàng)作的劇本《擅自穿越》，此劇本在電影振興公社劇本征集中獲獎。截至目前金基德還沒有將這個劇本搬上銀幕，但要說到《鱷魚》“以前”的作品，這也應當算是了。仔細閱讀該作品，會發(fā)現(xiàn)兩點讓人驚異之處：第一，你會吃驚于金基德從一開始出發(fā)就遠遠走在了前面；第二，他從一開始就給自己定下了主題，并從此固守重復著相同的故事。
大家都說圖書出版市場是地獄，這其中電影書籍出版市場實際上更與墳冢無異。電影觀眾雖然在增長，卻總覺得他們和讀書有著莫名的宿仇（并非本人所言，而是引自出版社營業(yè)部長之笑談）�；蛟S這是事實吧。在這里要感謝出版金基德導演一書的“幸福讀書出版社”，在此期間和各位作者同仁結(jié)下的友情將會讓人銘記，金基德導演的善意態(tài)度對于編寫本書也給予了莫大的幫助，同時還要感謝提供照片材料的LJ電影公司（LJFilm）。最后期待金基德導演能夠拍出更好的電影，讓我們在短期內(nèi)能夠看到此書的增訂版。翹首企盼金基德導演的下一部作品出現(xiàn)。
鄭圣一代本書所有作者作序
在所有人都熱得要中暑的2003年8月
|
