《程硯秋日記》經(jīng)由大師的兒子、程派藝術(shù)研究專家程永江整理，收錄了眾多各個(gè)時(shí)期報(bào)章新聞和友人記述，為幾十年中所有程硯秋傳記作品中，唯一一部經(jīng)由程家后人親自搜集、厘定、編輯定稿的版本。
作者簡介：
程硯秋：著名京劇旦角，表演藝術(shù)家，四大名旦之一，程派藝術(shù)的創(chuàng)始人。
整理程永江：京劇四大名旦之一、程派藝術(shù)創(chuàng)始人程硯秋之子。擅長美術(shù)史論。1952年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫系，1959年畢業(yè)于蘇聯(lián)列寧格勒列賓美術(shù)學(xué)院美術(shù)史、美術(shù)理論系。曾任教于中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系，1979年任聯(lián)合國教科文組織中亞學(xué)會(huì)中國分會(huì)第一屆常務(wù)理事，曾參加西方美術(shù)史教材編寫工作。著有《古埃及美術(shù)考古發(fā)現(xiàn)史略》，譯有《伊犁河谷古塞種人及烏孫人之文化》等。
目錄：
第一章大師風(fēng)范傳承楷模
程硯秋代表劇目經(jīng)典劇照
摯友朱文熊談程硯秋的藝和德
白登云先生憶與硯秋合作的幾部戲
鼓襯秋聲二十年——深懷摯友程硯秋同志
程硯秋的藝術(shù)造詣
程硯秋早期劇照
程硯秋先生在莫斯科談徐悲鴻先生及他的三位老師
羅癭公先生家世
關(guān)于羅癭公及其孫兒生生
羅癭公生平
1918年徐悲鴻為梅蘭芳、程硯秋畫像的緣由
程硯秋早期經(jīng)典作品
第二章?赴歐考察戲曲音樂日記第一章大師風(fēng)范傳承楷模程硯秋代表劇目經(jīng)典劇照
摯友朱文熊談程硯秋的藝和德
白登云先生憶與硯秋合作的幾部戲
鼓襯秋聲二十年——深懷摯友程硯秋同志
程硯秋的藝術(shù)造詣
程硯秋早期劇照
程硯秋先生在莫斯科談徐悲鴻先生及他的三位老師
羅癭公先生家世
關(guān)于羅癭公及其孫兒生生
羅癭公生平
1918年徐悲鴻為梅蘭芳、程硯秋畫像的緣由
程硯秋早期經(jīng)典作品
第二章?赴歐考察戲曲音樂日記
先父程硯秋赴歐考察戲曲音樂之緣起
關(guān)于中央研究院
程硯秋旅歐的跟蹤報(bào)道
程硯秋先生赴歐考察戲曲音樂日記
程硯秋旅歐之藝術(shù)收獲的報(bào)道
第三章北平淪陷時(shí)期日記
程硯秋中期經(jīng)典作品
程硯秋隱居務(wù)農(nóng)
關(guān)于青龍橋和董四墓
程硯秋先生在青龍橋
關(guān)于余叔巖、李錫之、程硯秋三家關(guān)系
小女蕙衡在青龍橋向程師求藝
北平淪陷時(shí)期日記
第四章帶徒授藝
師事程門記
我的老師程硯秋
程硯秋老師教我《碧玉簪》
程硯秋化妝譜
程硯秋穿過的戲衣
第五章?北平和平解放后日記
(1949年3月29日—1957年8月1日)
程硯秋后期經(jīng)典作品
程硯秋晚年經(jīng)典劇照
程硯秋的義舉
藝術(shù)交流
憶周總理與程硯秋的交往——三訪師兄王吟秋紀(jì)實(shí)
程硯秋西安之行
憶程硯秋先生新疆之行
憶硯秋先生1950年大西南之行
北平和平解放后日記
第六章?閑情逸致
程硯秋所作書畫
玉霜簃十八歲生日名賢書畫冊
程硯秋收藏的書畫
戲迷贈(zèng)給程硯秋的寓意詩畫繡品
少年夫妻老來伴
天倫之樂摯友朱文熊談程硯秋的藝和德
朱文熊
程夫人果素瑛女士親書“說明”于此稿之后：
“此稿是朱文熊先生寄自紐約代函給程永江的，我請趙榮琛給我記錄下來，因我不懂上海話�！�
3月14日信收到了。
3月26日，張伯玉拿到了。
你去年（1981年6月，應(yīng)美中文化交流委員會(huì)邀請，趙榮琛同中國社科院兩位學(xué)者一道赴美國講學(xué)）到紐約來，已匆匆有半年了。聽張伯玉說，老兄可能到西方來，不知幾時(shí)決定，希望大家可匆匆敘敘。
聽說永江去港探親。多年不見，程夫人身體可好？
我和玉霜兄已是多年好友，但他常在北京，即使到上海來，也是匆匆地演戲，也未能多事盤桓。
對玉霜兄之感想有兩點(diǎn)：
一、私德方面是十分好�！吧迸c“財(cái)”兩個(gè)字，他在一生是沒有什么可加批評(píng)的。他在當(dāng)年年輕時(shí)期很有風(fēng)采，曾有許多小姐、太太追求他，可是他都拒絕了，這在戲劇界，可算是佼佼者。
再說“財(cái)”的方面，自己勤勤儉儉，對別人也很謹(jǐn)慎。所以他是非常正派。他做人是不很奉承人，把是與非看得很清楚。
不過在舊社會(huì)里，他的這種行業(yè)，是要奉承人家，而他卻不然。所以說他的“私德”是很好的。他人相當(dāng)拘謹(jǐn)，不擅外交，他的朋友完全是在藝術(shù)上交往，令人佩服……他在藝術(shù)上的成就很值得贊揚(yáng)的。
他的唱是以字創(chuàng)腔，對字聲上很有研究，再加上細(xì)膩的表演，非常感動(dòng)人的。他是精益求精，藝無止境。他的創(chuàng)腔尚要請教旁人，甚至還問過我的意見，他總是向別人請教的。
《鎖》劇唱腔非常動(dòng)聽，例如“兒的娘嚇”，就是吸收西洋歌曲里邊的。所有的腔都是經(jīng)過反復(fù)研究、請教，才最后肯定出來，同時(shí)不斷加工再改，這一點(diǎn)是值得后輩學(xué)習(xí)的。
還有一點(diǎn)，記得他和我說起，由于各人的條件不同，學(xué)他的人可以模仿他，但是有的學(xué)他的人，弄出許多毛病來。他說學(xué)他的腔，并不一定什么地方都完全像他那樣死學(xué)，是可以發(fā)展的，只要是好的藝術(shù)就能存在，不好的當(dāng)然就不行了，絕對不能搞出很多“毛病”來。這些話他跟我說過，我想他也會(huì)和別人說的。
他的小姐是很喜愛唱的，程太太曾經(jīng)跟我講過，但他堅(jiān)決不同意。我覺得是很可惜的！他的性格耿直是好的，但他也有點(diǎn)不到之處，容易得罪人，比方說穆鐵芬后來就和他分開了。
最近碰到周少麟，他也非常欽佩他的藝術(shù)，他想寫點(diǎn)東西來紀(jì)念他。
像李世濟(jì)、唐在、趙榮琛、李玉茹等都是學(xué)程派藝術(shù)的，最好都要聯(lián)系，不要另搞一套，不團(tuán)結(jié)不好。凡學(xué)程派的，都要深入研究它，無論在唱功、做工、身段……各人有各人長處，可以發(fā)展，應(yīng)該以一個(gè)“圓”字為中心（因?yàn)樗菚?huì)打太極拳的），必須掌握這一點(diǎn)，才能學(xué)到好處，基本功最要緊，才能得到改進(jìn)……我覺得永江兄出來最為適宜。
另外，有幾件事隨便談?wù)劊?br/> �。�1）他喜歡吃，喜食奶油等，所以他后來身體發(fā)胖，就是因此，身形長胖以致故去太早，非�？上�！遺憾！
�。�2）對于臺(tái)上化妝，以前化妝“太紅”，后來在上海有改進(jìn)（用一點(diǎn)西方化妝法）。
�。�3）服裝方面，對于顏色上，到上海時(shí)期有所改進(jìn)。
�。�4）勝利以后同梅先生打?qū)ε_(tái)，較吃虧，比如楊寶森、俞振飛都是和他較合適的老搭檔，很可惜。
�。�5）天蟾舞臺(tái)太大，不過結(jié)果總算圓滿。
�。�6）硯秋由于性格關(guān)系，心里頭不高興，但也不說出來，很容易吃虧，好在大家能幫他忙。以此推想，很多事都是這樣。
�。�7）他喜歡飲酒，上臺(tái)不管飲多少酒，都無影響，這倒是很特別的。有人告訴我，他的唱多半是用“氣”唱出來的，不一定全靠嗓子，這話不知當(dāng)否？
�。�8）京劇相傳很久，由于停頓十幾年，很可惜，當(dāng)然現(xiàn)在已經(jīng)恢復(fù)了，向前進(jìn)吧！
我希望永江兄把老太爺?shù)乃囆g(shù)保存起來，所以大家要團(tuán)結(jié)發(fā)揚(yáng)程派，這都要靠你來做些工作才好。
龔鐘先生，今天就拉雜地講了這些話，以后再談吧。今天是4月7日，最后希望你能早些到這邊來！
1982年硯秋摯友朱文熊先生托朋友帶函給程永江，由趙榮琛記錄
白登云先生憶與硯秋合作的幾部戲
白登云先生口述程永江整理
1979年6月17日，程永江訪問白登云先生于黃土店宅，在場有李鳴盛、鈕鏢。
硯秋的藝術(shù)成就是極高的，我與他雖然合作多年，但我對程派藝術(shù)只是略有所知，我們的相識(shí)應(yīng)從樊迪生主持的天橋東大市哲嗣館春陽友會(huì)票房起由。
與硯秋最早見面還是穿夾襖的時(shí)候，當(dāng)時(shí)你父親比我大3歲，硯秋33歲，我28周歲（虛歲30）。1935年陰歷七月左右，八月十五演《梅妃》是我與硯秋第一次合作。梁華亭（姜長春的姥爺）派打鑼的張來友、王富貴找我，說張來友接新艷秋也沒打招呼，白傍程也不必打招呼，老師幫幫忙吧。過幾天在“兩益軒”下帖請客，有錫子剛、高登甲①、周長華、任志林、徐文榮、吳郁文（吳鈴仙的兒子，住永定門外，瘋了）。高文誠作陪，飯后去東觀音寺34號(hào)與程先生見面，一見如故。兩天后排《梅妃》，八月十五在中和戲院首演，程先生領(lǐng)我到后臺(tái)，梁華亭、高登甲跟著“繞場一周”。王振剛師傅次日說：“程先生說白登云比張來友強(qiáng)！”
大約1935年排《春閨夢》，是程先生第一次自己排戲，費(fèi)了一番腦筋，小生有程繼仙、張連生、俞振飛（剛從上海來），老生有與梁華亭要好的譚小培，小培累了，就讓富英替演唱《御碑亭》，以后改為王少樓，最合適的武生當(dāng)屬周瑞安。外人說《春閨夢》這是“洋戲”�！都t拂傳》，小生是郝壽臣、侯喜瑞、蘇連漢、蕭長華（《荒山淚》中丑角），因?yàn)闆]老生，把俞振飛添進(jìn)去，不掛黑三，但《梅妃》里唐明皇戴胡子。
《荒山淚》，外傳是李石曾寫的，實(shí)是金仲蓀寫的，一個(gè)半小時(shí)，絕了，有文亮臣、張春彥、哈寶山（與王泉奎是親戚，張春彥出外，抓人抓不著，才由哈替了）、慈少泉（賈多才走了）。
張來友去南京，杜麗云與蔣伯誠關(guān)系好，張來友不敢不去，這才由我替他。
中和演《穆柯塞》，武打得好極了，《女兒心》（“百花點(diǎn)將”）雙槍用上了。
1934年演《梅妃》、《春閨夢》、《亡蜀鑒》（“江油關(guān)”）�？赡茉�1936年，1937年去四川，看了川劇《炭火》回來搶道太原回北京。
1951年5月11日合作結(jié)束。
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