司徒喬(1902—1958)，廣東省開(kāi)平人。1924年入燕京大學(xué)神學(xué)院讀書(shū)。1926年在北京中央公園舉辦第一次個(gè)人畫展，魯迅以超過(guò)定價(jià)的數(shù)目選購(gòu)了兩幅素描，其中《五個(gè)警察一個(gè)○》現(xiàn)在仍放在北京魯迅紀(jì)念館內(nèi)魯迅書(shū)房的桌上。
在五十六年的一生中，司徒喬的足跡遍及美國(guó)，法國(guó)、南洋，在國(guó)內(nèi)則從嶺南到京、滬、寧、漢，乃至新疆、西南各省區(qū)，留下了大量作品，其中最著名的要數(shù)1936年魯迅先生去世后，他用竹筆畫下的魯迅遺容，以及葬禮上的魯迅巨幅遺像。
《司徒喬——未完成的畫》此番修訂重版，增補(bǔ)了一些當(dāng)年的日記、文章、同行的描述，以及六十多幅照片，更豐富生動(dòng)地展示畫家的創(chuàng)作全貌和人生軌跡。
《司徒喬——未完成的畫》由其夫人馮伊湄所著。
作者簡(jiǎn)介：
馮伊湄(1908—1976)，廣東惠州人。畢業(yè)于上海復(fù)旦大學(xué)文學(xué)系，后赴法國(guó)留學(xué)，在巴黎與司徒喬相識(shí)相戀，1930年回國(guó)成婚�？箲�(zhàn)期間在南洋曾任華僑女中校長(zhǎng)和華僑報(bào)紙副刊編輯。太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后回到重慶，任四維小學(xué)校長(zhǎng)�？箲�(zhàn)勝利后隨司徒喬赴粵、桂、湘、鄂、豫五省創(chuàng)作反映戰(zhàn)爭(zhēng)災(zāi)情的《義民圖》。1946年護(hù)送司徒喬去美國(guó)治病，1950年回國(guó)，退休前在美術(shù)研究所參加編寫《中國(guó)美術(shù)史》。馮伊湄與司徒喬相濡以沫，是生活中的伴侶，更是事業(yè)上的知音，丈夫去世之后，她“醺淚成書(shū)，嘔心鑄字”，用飽含感情的文字，記錄了畫家傳奇的一生。
目錄：
序廖承志看司徒喬君的畫魯迅一《五個(gè)警察一個(gè)○》二初到北京三求師四白薯畫家五《被壓迫者》六童年七友誼八兩幅早期的油畫九《荊冠上的親吻》一〇《有所問(wèn)》一一“喬小畫室”一二再求師一三玫瑰村中一四在不自由的地方畫自由神一五《夜未央》一六張家口之行一七竹筆一八魯迅先生遺容一九中山先生畫像二〇浩劫二一《緬甸古琴圖》及其他二二詩(shī)情畫意話檳榔二三東陵畫室二四《放下你的鞭子》二五脫險(xiǎn)記二六《國(guó)殤圖》二七團(tuán)山堡二八華山十幅二九新疆寫生三〇山窮水盡疑無(wú)路三一《學(xué)齡兒童》三二兩幅肖像三三運(yùn)江圩上三四《饑餓》三五漓江煙雨三六《逃荒》三七《被日寇炸毀的石鼓書(shū)院殘址》三八解放區(qū)的天是明朗的天三九《義民圖》四〇黃泛區(qū)四一災(zāi)情畫展四二出國(guó)記四三奪命記四四卡拉四五歸計(jì)四六太平洋上的風(fēng)波四七《三個(gè)老華工》四八三到北京四九《魯迅與閏土》五〇亞洲及太平洋區(qū)域和平會(huì)議史畫五一還鄉(xiāng)記五二《秋庭紅柿圖》五三遺作展覽[附錄一]畫竹司徒喬新疆獵畫記司徒喬留別伊犁司徒喬談速寫——全國(guó)速寫水彩展覽觀后感司徒喬[附錄二]筆尖上的正義和激情艾中信我所見(jiàn)到的司徒喬先生沈從文憶馮伊湄陳原司徒喬美術(shù)活動(dòng)年表 一《五個(gè)警察一個(gè)○》一九二六年初，是農(nóng)歷丙寅除夕的那一天，北京的天空飄著鵝毛雪。刺骨的寒風(fēng)把人都趕進(jìn)了屋，把鳥(niǎo)都趕進(jìn)了窠。只有施粥廠門前，聚集著一大群無(wú)家可歸的窮人。大片雪花粘在他們身上的破葦包或破麻袋片上，粘在他們亂蓬蓬的須發(fā)上。他們急于想喝一碗熱粥，然后趕快躲到人家屋檐下去。他們彼此擁擠著，鬧嚷著。幾個(gè)“維持秩序”的警察，拿著大木棍，隨意撲打他們，嘴里噴射出粗暴的吆喝聲。
人叢中忽然跑出一個(gè)孕婦，她右手牽著個(gè)三歲左右的男孩子。在她后面，五個(gè)身軀高大的警察追趕著她，木棍像雨點(diǎn)般落到她身上。
她空著的左手本能地護(hù)著腹中的孩子，嘴里喃喃地申辯著：“我討了一碗，給孩子吃了，想再給自己討一碗，不是一個(gè)人討兩碗……”警察們不聽(tīng)她的申辯，還是一個(gè)勁地打她、趕她，像五只瘋狂的豺狼趕著一對(duì)羔羊。
正在這時(shí)候，胡同口走過(guò)來(lái)一個(gè)大學(xué)生模樣的青年。冷風(fēng)逼得他把腦袋縮進(jìn)破大衣領(lǐng)子里，吵嚷聲又使他抬起頭來(lái)。這一幕習(xí)以為常的警察欺凌老百姓的景象，激起了他強(qiáng)烈的憤怒。他決心用筆把它畫下來(lái)，讓千萬(wàn)人看見(jiàn)，激起千萬(wàn)人的怒火來(lái)燒毀這不合理的現(xiàn)象。于是，他急急忙忙往回走。他原是應(yīng)同鄉(xiāng)邀請(qǐng)去吃年夜飯的。為了不讓腦子里的印象溜走掉，他決心先回公寓把它畫下來(lái)再去吃飯。他邁著急促的步子，雪的泥濘在他腳下發(fā)出唧唧的響聲。融化了的雪，一點(diǎn)點(diǎn)滲人他脫了線的破皮鞋里，他的腳凍麻了。
回到學(xué)生公寓里，連忙扭亮燈，攤開(kāi)紙。他那顆年輕的心是那么激動(dòng)，使得手中的木炭碰到紙上發(fā)出刷刷的響聲。但是，這個(gè)題材對(duì)他來(lái)說(shuō)是太難了。他雖則從小就愛(ài)畫畫，可從來(lái)沒(méi)有正式學(xué)過(guò)畫，最多只能畫點(diǎn)風(fēng)景，或畫個(gè)頭像。像這樣有五六個(gè)人的復(fù)雜場(chǎng)面，尤其是五個(gè)警察粗暴的動(dòng)作，他畫不出來(lái)。換了五張紙，紙上縱橫著一些憤怒的線條，它們并未給他組織成完整的畫面。畫到十一點(diǎn)鐘，一頓窮學(xué)生所希罕的年夜飯錯(cuò)過(guò)了，挨了一頓餓，畫還是沒(méi)有畫成功。
一九二六年六月，這個(gè)青年人把七十多件習(xí)作掛在中央公園①水榭里開(kāi)了個(gè)展覽會(huì)。上面說(shuō)到的那幅草稿，也參加了展覽。畫題是《五個(gè)警察一個(gè)○》。他用○來(lái)代表當(dāng)時(shí)那個(gè)社會(huì)里備受壓迫的窮人——特別是更無(wú)地位的婦女，另外，也想用。來(lái)點(diǎn)出那孕藏著小生命的突出的肚腹。在這沒(méi)有說(shuō)話自由的時(shí)代，這一幅形象不清晰、畫題又含義不明的畫稿，好像是受了委屈的人的一個(gè)含糊的申訴，一般觀眾是不容易看清它的意義的。
出乎這個(gè)青年人的意料之外，這幅畫在展出第二天就賣出去了。
據(jù)替他看攤的小朋友告訴他：午間來(lái)了一個(gè)穿大褂的長(zhǎng)者，要買這幅畫，還要買那幅《饅頭店門前》(那是一幅水彩畫，上面畫著一個(gè)瘦骨嶙峋的老人的背影，他正背對(duì)一籠剛出籠的熱氣騰騰的饅頭走開(kāi)去)。
兩幅畫標(biāo)價(jià)一共是十八元，這位長(zhǎng)者拿出兩張十元鈔票。小朋友抱歉地說(shuō)：“畫家吃飯去了，沒(méi)錢找�！遍L(zhǎng)者和藹地對(duì)他說(shuō)：“不用找了，這兩幅畫根本不止值這些錢�！闭f(shuō)著把鈔票留下，把畫帶走了。
這位長(zhǎng)者，就是魯迅先生。
這位青年，就是司徒喬。
二初到北京“……不管功課，不尋導(dǎo)師，以他自己的力，終日在畫古廟，土山，破屋，窮人，乞丐……”——魯迅《三閑集·看司徒喬君的畫》這是司徒喬在北京的生活。
北京，這個(gè)古代的京城，當(dāng)時(shí)的首都，本應(yīng)以它的壯麗與繁榮，吸引南來(lái)的游子。誰(shuí)知出現(xiàn)在他眼前、使他觸目驚心的，卻是那充斥在北京城里大街小巷的乞丐。這些從軍閥混戰(zhàn)的烽火中逃出來(lái)的、荒年交不起租稅被地主奪了佃的、被工廠解了雇的人們，終日躑躅街頭、饑寒交迫。還有那些比乞丐略勝一籌的人力車夫。他們每天用很大的價(jià)錢向車廠老板租來(lái)一輛破車，趕在行人身后，像求布施似的，求他們雇車走。一樁二十三個(gè)銅元(半角錢)的買賣講成了，就拔腿低頭飛跑。汗從額頭滴到地下，黃沙地上出現(xiàn)一行小黑點(diǎn)。饑餓與貧困，每天在吞噬著他們年輕的軀體……一幅民窮財(cái)盡的圖景，使這落寞的古都城，成了反動(dòng)統(tǒng)治者的政績(jī)展覽室。
這些流離失所的父老兄弟，刺痛了司徒喬那顆年輕的富于同情的心。于是他揮動(dòng)他那支稚拙的畫筆，試著要畫出他們那刻在深深皺紋里的辛酸與愁苦，畫出那藏在蓬亂須發(fā)中的無(wú)窮仇恨。他日夜不停地、廢寢忘餐地畫著他們。當(dāng)時(shí)的《語(yǔ)絲》上曾有一段文章描寫他這時(shí)作畫的情形說(shuō)：……司徒君是燕京大學(xué)的學(xué)生。他性喜作畫，據(jù)他的朋友說(shuō)，他作畫比吃飯還要緊。
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