——再現(xiàn)梁朝偉漫長的星路生涯，解讀影帝光華背后真實的情感世界
2005年3月27日晚，梁朝偉再次捧得第24屆香港電影金像獎最佳男主角獎的獎杯，五次稱帝使得這個與花瓣共浴的深沉男子，再一次成功地詮釋了自己精湛的演藝。
梁朝偉是香港電影的一座豐碑。他對藝術(shù)的演繹，無需任何言語，只一個眼神，所有的含義便盡收眼底。梁朝偉的眼睛，成為他生命中最有魅力之所在，也就成了最有殺傷力的武器。
他超然物外地看�？丛瓶词澜纾瑢⑦^眼的浮華置身物外。
他是迄今為止香港惟一奪得戛納電影節(jié)最佳男主角的影星，也是繼葛優(yōu)獲得戛納電視節(jié)最佳男主角之后的第二位華人戛納影帝。成功的路上，他愈曲愈進。
他天生孤獨，并且享受這種孤獨的感覺。孤獨中，他也在自我完善，成為演繹舞臺上無與倫比的風(fēng)景。
他淡定內(nèi)斂，又充滿激情；他豪情萬丈，又悲觀自�。凰L(fēng)流多情，又無比專情。他用生命承載無法解讀的風(fēng)情。
《梁朝偉畫傳》圖文并茂的解讀了梁朝偉漫長的星路生涯和曲折跌宕的感情之路。從“無線五虎”到戛納稱帝，從《鹿鼎記》到《阿飛正傳》，從《悲情城市》到《春光乍泄》，然后再從《花樣年華》到《2046》，直到《韓城攻略》，梁朝偉用自己演繹著人生，用人生演繹著自己……
作者簡介：
蘇靜，男，電影評論人，圖書策劃人，個人出版有《吉姆蘇漫畫檔案》、《東邪西毒寶典》等。延蓉，女，自由撰稿人，電影評論人，漫畫評論人。
目錄：
序一“男孩”、“老男孩”與“老男人”
序二在無聲中言語于淡泊處激昂
第一章五虎將時代
“周星馳第一個教我演技”
夢想出發(fā)初顯才華
“原來我也可以放開地哭”
入戲太深失去分寸
第二章初涉影壇
從熒屏到銀幕
第一個電影獎
第三章侯孝賢帶他走上世界舞臺
大師為他改劇本
悲情時代的失語者
第四章命運在這里轉(zhuǎn)彎
生命中的驚喜序一“男孩”、“老男孩”與“老男人”
序二在無聲中言語于淡泊處激昂
第一章五虎將時代
“周星馳第一個教我演技”
夢想出發(fā)初顯才華
“原來我也可以放開地哭”
入戲太深失去分寸
第二章初涉影壇
從熒屏到銀幕
第一個電影獎
第三章侯孝賢帶他走上世界舞臺
大師為他改劇本
悲情時代的失語者
第四章命運在這里轉(zhuǎn)彎
生命中的驚喜
最短的鏡頭
第五章能文能武宜動宜靜
在吳宇森的暴力美學(xué)中
演藝道路上的自我探索
“UFO”的幫助
一天一點愛戀
第六章遇到了王家衛(wèi)
第一個影帝稱號
夕陽武士夢里桃花
他被“騙”到了阿根廷
第七章飛越顛峰
河內(nèi)午后
什么角色都能演
大師再為他改劇本
第八章被遺忘的喜劇
與王家衛(wèi)有點相關(guān)
喜劇是一種調(diào)劑
第九章影帝時代
等候多時的“帝位”
五年磨一劍
戲里紅顏戲外知己
刺秦英雄
第十章流年
看看書品品酒
水到渠成或適可而止
兩虎競技無間之爭
他最心愛的兩個女人
熱心慈善事業(yè)
年華似水時光未央
梁朝偉個人檔案
后記
就在這本書要出版的前幾天，我在電視上目睹了梁朝偉再次捧得香港電影金像獎（第24屆）影帝的獎杯，這是他在金像獎上的第五次稱帝。這一次他憑借的是電影《2046》里周慕云這個角色。
電影獎里的最佳男主角的分量就好像乒乓球賽里的男單冠軍，偉仔一將出，萬夫莫能擋之，這有點像老瓦一把拍子打了中國人好多代。偉仔的出現(xiàn)是“周瑜”者們的不幸。
偉仔的演技不用說，加之又是偶像派，所以，遇上梁朝偉你只能閃了。
第24屆香港電影金像獎頒獎時，頒獎嘉賓張柏芝和周迅調(diào)侃了關(guān)于“極品老男人”的標(biāo)準(zhǔn)，并且最后一致認(rèn)為偉仔是最符合這一標(biāo)準(zhǔn)的。說起“老男人”這個由頭，我多說幾句，其實我認(rèn)為對偉仔最好冠之以“極品老男孩”。因為老男人給我的直覺就是在《毀滅之路》里飾演老成持重的黑幫老大的保羅·紐曼，是《盜火線》里飾演情義并重的劫匪頭目的羅伯特·德尼羅，又或者是《女人香》里飾演盲人弗蘭克上校的阿爾·帕西諾。
那么，梁朝偉呢？我總覺得“老男人”對他而言是不適合的，因為“老男人”就意味著歷經(jīng)滄桑，就是經(jīng)千難萬險之磨煉后而不動如鐘，面對“老男人”你就像面對一個類似黑洞一般的世界。你根本無法知曉這個世界的邊界，因而你就不可能對這個世界有一絲的把握。關(guān)于“老男人”的世俗標(biāo)準(zhǔn)有很多。若是讓我面對“老男人”，我的感受類似于卡夫卡對此的反應(yīng)，卡夫卡說，他希望“自己從一個小孩立刻變成一個白發(fā)蒼蒼的老人”�？ǚ蚩ㄟ@句話有什么樣的深意在里面呢？“老男人”其實更多就是現(xiàn)實中的中年男人，這個階段的這群男人控制著這個世界的一切現(xiàn)存資源，掌握著一切權(quán)力。這些“老男人”支配著現(xiàn)實的世界，而世界對“男孩”而言，是需要時間去爭奪的，同樣，世界對于“老人”而言已經(jīng)失去了，所以，“老男人”處在他們自己世界和整個人的世界的顛峰。對于這樣的“老男人”群體，我只能去遠觀，只能置身于其外，離之太近就有窒息感，會有恐懼感，想要抗拒他們，乃至于我害怕終究有一天我要成為他們，如同卡夫卡一樣。我明白其實這涉及到一個關(guān)于“男孩”與“老男人”之間爭奪世界的人類永恒的命題，在這場對決中又包含兩個法則：第一個法則就是“老男人”是絕對的勝者，起碼是現(xiàn)實中的絕對勝者；第二個法則就是“男孩”會不可避免地成為未來的“老男人”，除了極少數(shù)例外。
梁朝偉就是一個例外。
所以，面對梁朝偉，我不會有面對“老男人”的感覺，他的“周慕云”里永遠隱藏著一個“小魚兒”，一個搞笑的香腸嘴的“歐陽峰”。偉仔的壞笑不是深不見底的，相反，是最清澈見底的。不說話的時候，梁朝偉就像一個對這個未知世界不知所措的男孩，他好像會有些緊張。顯然，換了“老男人”，他們對這個世界是不會緊張的，至少表現(xiàn)出來的是不動聲色。
梁朝偉并不符合“老男人”的標(biāo)準(zhǔn)，我就姑且稱偉仔為“老男孩”吧。加一個“老”字，只是相對他的銀幕形象而言，特別是“周慕云”這個角色。
所以我看周慕云的時候，總是看到一個男孩。
一個“男孩”去扮演一個“老男人”并且取得了成功（至少他得到了金像獎的肯定），這是怎樣的一個悖論呢？
這個問題很有意味。(作者：蘇靜)
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