他是中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)事業(yè)的奠基者；
他是二十世紀(jì)中國(guó)最有影響力的畫家和美術(shù)教育家；
他的畫作被無(wú)數(shù)人瘋狂藏購(gòu)，價(jià)值千萬(wàn)，甚至過(guò)億；
他出生于一個(gè)貧寒之家，卻能以非凡的努力而一鳴驚人；
他帶著心愛(ài)的女子私奔日本，浪漫征服了每一個(gè)人的心；
他邂逅了一生中最摯愛(ài)的妻子廖靜文，并引導(dǎo)了整個(gè)中國(guó)美術(shù)的改變；
80年的守護(hù)，是愛(ài)妻廖靜文對(duì)他一生的尊重和愛(ài)，矢志不渝；
他的魅力征服了法國(guó)、比利時(shí)、意大利、英國(guó)、德國(guó)、蘇聯(lián)；
他最大的遺憾是，還沒(méi)有來(lái)得及征服美國(guó)，就沒(méi)有了生命……
他就是——徐悲鴻。
本書共8章內(nèi)容，從徐悲鴻的困頓少年講起，到他四次上海行的凄慘經(jīng)歷，以及如何有幸得到了大師的幫助，拜師學(xué)畫，留學(xué)法國(guó)，以及最后成功，并以頗富感情的筆觸，講述了徐悲鴻與三位女性的浪漫愛(ài)情。
資深藝術(shù)品鑒賞大師呂立新品味藝術(shù)大師的人生，汲取大師成長(zhǎng)的營(yíng)養(yǎng)，不僅激勵(lì)億萬(wàn)求知奮斗者走向成功，更在妙語(yǔ)之間便教你鑒賞書畫的高超絕技。
作者簡(jiǎn)介：
呂立新,文化學(xué)者，藝術(shù)品鑒賞與投資專家，文化部文化市場(chǎng)發(fā)展中心藝術(shù)品評(píng)估委員會(huì)常務(wù)副秘書長(zhǎng)、辦公室主任，北京皇城藝術(shù)品交易中心總經(jīng)理，北京大學(xué)產(chǎn)業(yè)與文化研究所常務(wù)理事、研究員，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院授課專家，河北理工大學(xué)兼職教授，河北省科技獎(jiǎng)勵(lì)評(píng)審專家，文化部《20世紀(jì)美術(shù)作品檔案》項(xiàng)目負(fù)責(zé)人，民政部中國(guó)社會(huì)工作協(xié)會(huì)社會(huì)公益工作委員會(huì)常務(wù)理事，2007年被文化部文化市場(chǎng)發(fā)展中心授予“突出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”。 2010年開始任中央電視臺(tái)百家講壇欄目主講人。
在多家刊物開辟“藝術(shù)品投資與鑒賞”專欄，著有學(xué)術(shù)作品多篇，出版有《雋永的時(shí)尚》、《中國(guó)藝術(shù)大師-齊白石》《齊白石：從木匠到巨匠》等著作。第一章 艱難求索
�。�1895-1916）（出生-22歲）
異常艱難的生活，磨礪了青年徐悲鴻堅(jiān)韌的性格，同時(shí)也為他打下了扎實(shí)的藝術(shù)功底。
大家好，從今天開始，我們講美術(shù)大師徐悲鴻。
講徐悲鴻我先跟大家說(shuō)兩件與他有關(guān)的事。
有一天，一個(gè)朋友到我辦公室來(lái)玩兒，一進(jìn)門，他就看到墻上掛著的一幅徐悲鴻先生畫的《立馬圖》，立刻叫了起來(lái)：“真是好馬！這畫畫得好！”
我很詫異，開玩笑地說(shuō)：“幾日不見，你何時(shí)修煉成看畫的高手了？”
他得意地說(shuō)：“畫，我看不懂，但養(yǎng)馬，我可是專家。”
經(jīng)他一說(shuō)，我才猛然想起，這位朋友的確是養(yǎng)馬高手——在郊外專門養(yǎng)著幾匹從內(nèi)蒙古買回來(lái)的好馬，對(duì)馬很有研究。
接著，這位朋友對(duì)著徐悲鴻先生的畫一通開講，講起了好馬的標(biāo)準(zhǔn)。
趁他喘息的空兒，我問(wèn)他：“你說(shuō)這幅畫好在哪兒？”
“準(zhǔn)確呀！骨骼，肌肉，結(jié)構(gòu)畫得太準(zhǔn)了�！�
一個(gè)不懂畫的外行，卻道出了徐悲鴻大師繪畫藝術(shù)中非常重要的一點(diǎn)，就是深厚的寫實(shí)功力。同時(shí)，他說(shuō)的這一點(diǎn)也是鑒定徐悲鴻作品時(shí)非常重要的一條依據(jù)。接著這個(gè)朋友說(shuō)：“我最喜歡徐悲鴻的畫�！�
我問(wèn)：“為什么？”
他說(shuō)：“徐悲鴻的畫特別精神，有一種向上的力量。”
這完全不像一個(gè)不懂畫的外行說(shuō)的話。
還有一件事。
一位企業(yè)家在2007年春天時(shí)，曾經(jīng)在北京一家拍賣公司買了一幅徐悲鴻先生的女孩人物畫，這幅畫尺幅并不大，大約6平方尺，拍賣時(shí)這幅畫估價(jià)是60萬(wàn)至100萬(wàn)，最后被這位企業(yè)家以180多萬(wàn)拍得。
過(guò)了三年，到了2010年春天，這家拍賣公司又找到了這位企業(yè)家，希望他能把徐悲鴻的這幅畫再拿出來(lái)上拍。
企業(yè)家說(shuō)：“我還沒(méi)藏夠呢，不拍�！�
拍賣公司動(dòng)員他說(shuō)：“我把底價(jià)給你做高些，拿出來(lái)拍吧�！�
企業(yè)家問(wèn)：“那底價(jià)你給定多少？”
拍賣公司說(shuō)：“你不是180萬(wàn)買的嗎？我給你反過(guò)來(lái)——810萬(wàn)�！�
從180萬(wàn)到810萬(wàn)，由此可見這兩年徐悲鴻大師作品的漲幅。盡管拍賣公司給開出了如此高的底價(jià)，這位企業(yè)家最終還是沒(méi)把這件作品拿出來(lái)上拍，他說(shuō)他太喜歡徐悲鴻大師的這幅畫了，舍不得。
為什么許多人都喜愛(ài)徐悲鴻先生的作品呢？大家喜歡他作品中的什么呢？好，從今天開始，我們就一起走近這位“中國(guó)近代繪畫之父”，共同探尋徐悲鴻大師的藝術(shù)和人生。
徐悲鴻，1895年7月19日出生在江蘇省宜興縣屺（qǐ）亭橋鎮(zhèn)。
說(shuō)到江蘇宜興，大家馬上會(huì)想到這里以盛產(chǎn)紫砂壺聞名。宜興的地理位置非常優(yōu)越，它位于江蘇省南端，正好處在南京、上海、杭州這三個(gè)大城市構(gòu)成的三角形的中央。宜興的東部就是煙波浩渺的我國(guó)第二大淡水湖——太湖。宜興物產(chǎn)豐富，自然資源得天獨(dú)厚。到徐悲鴻出生的年代，宜興的商貿(mào)已經(jīng)非常繁榮。同時(shí)，這里人文底蘊(yùn)深厚，家家以讀書為本，講求耕讀傳家，歷史上出了許多賢臣名將、文人學(xué)者。在近代美術(shù)界，除徐悲鴻外，還孕育出了吳大羽、錢松喦、尹瘦石、吳冠中等大畫家。
我們說(shuō)，成就一位藝術(shù)大師，天時(shí)、地利、人和缺一不可，徐悲鴻從出生那一刻就占據(jù)了“地利”之優(yōu)，為什么這么說(shuō)呢？因?yàn)�，清末民�?guó)初期，中國(guó)的經(jīng)濟(jì)文化中心是在江南，而宜興又緊鄰當(dāng)時(shí)的東亞第一大都市上海，在上海興起的一波又一波新文化思潮很快就波及宜興。這種流通的、開放的社會(huì)環(huán)境，直接影響了徐悲鴻的人生和藝術(shù)道路。
我們假設(shè)一下：在那個(gè)閉塞的年代，如果說(shuō)徐悲鴻不是出生在江南，而是出生在按現(xiàn)在的話說(shuō)是“老”、“少”、“邊”、“窮”地區(qū)，那可以肯定，縱使徐悲鴻再有天分也不大可能成為藝術(shù)大師。同時(shí)，也正因?yàn)樗诹私�，所以，他與同時(shí)代在北京的那些藝術(shù)家相比，生活道路和藝術(shù)風(fēng)格也是迥然不同的。
徐悲鴻出生在一個(gè)普普通通的書香之家。父親徐達(dá)章是當(dāng)?shù)匦∮忻麣獾臅嫾�，為人忠厚正直，鄙薄功名，不求聞達(dá)，在小鎮(zhèn)上過(guò)著砍柴、打魚、賣字賣畫的淡泊生活。
徐悲鴻原名壽康，他6歲開始隨父親讀書習(xí)字，9歲開始正式學(xué)畫。學(xué)畫以后，徐悲鴻非常勤奮，很快便成了父親的助手，能幫著父親在畫面上染色彩。13歲這年家鄉(xiāng)發(fā)大水，使得徐家原本就不富裕的生活更加貧困，父親只好帶徐悲鴻到鄰近的鄉(xiāng)鎮(zhèn)賣字賣畫謀生，他小小年紀(jì)便嘗盡了流浪生活的辛酸。不幸父親又染上了重病，作為家中長(zhǎng)子，徐悲鴻開始挑起了家庭的重?fù)?dān)。
到了1911年，徐悲鴻17歲。在父母的包辦下，他被迫和一位農(nóng)村姑娘結(jié)了婚，還未成年的他對(duì)這樁婚事很是不滿。到了第二年，妻子生了小孩，徐悲鴻給兒子取了個(gè)名字叫“劫生”，意思是說(shuō)：自己被父母逼婚出逃，被抓回來(lái)后生的孩子，是遭劫而生。因?yàn)椤敖偕边@個(gè)名字太晦氣，家里將之改為“吉生”。徐悲鴻為了反抗，一怒之下將自己的名字改成了“悲鴻”。這就是徐悲鴻名字的來(lái)歷。非常不幸，徐悲鴻的妻子在他們婚后的第六年，染病去世。不久，兒子吉生也因天花夭折。
徐悲鴻不像其他傳統(tǒng)文人畫家那樣別字別號(hào)很多，他一生只用了“悲鴻”這一個(gè)名字。“悲鴻”二字有什么含義呢?因?yàn)槠駷橹箾](méi)有發(fā)現(xiàn)徐悲鴻先生對(duì)自己名字解釋的記載，所以，我們只能從字面上理解，鴻：鴻鵠、鴻雁，我們常說(shuō)“燕雀安知鴻鵠之志”，泛指能飛的大鳥。悲：悲憤、悲愴�？梢�，徐悲鴻是把自己比喻成了一只“悲憤的、有抱負(fù)的能飛的大鳥”。取大鳥的含義，也與他的姓有關(guān)，“徐”，徐徐升起之意。合在一起就是徐徐升起的一只悲愴的大鳥。他給自己起的名字飽含了理想和寄托，同時(shí)，還帶有幾分悲壯。我認(rèn)為，在中國(guó)近代畫家中徐悲鴻是一個(gè)充滿了悲情色彩的人物，不知是巧合，還是什么原因，這和他的名字非常契合。他59歲去世，生命不過(guò)一個(gè)甲子，與其他許多八九十歲高齡的大畫家相比，可謂“短命”，壯志未酬。另外，他歷經(jīng)多難，一生在憂患、貧窮、多病中度過(guò)，幸福時(shí)光相當(dāng)短暫。我們看徐先生的照片，能很明顯地感受到大師英俊眉宇間的那份淡淡的哀愁。在近現(xiàn)代畫家中有三位大師“短壽”，第一位就是徐悲鴻非常崇拜的任頤任伯年，1895年徐悲鴻出生這一年任伯年去世，年僅56歲。第二位就是徐悲鴻，59歲。第三位是金陵派大師傅抱石先生，活了61歲。天津還有一位大畫家陳少梅，就更短了，僅僅活了45歲，正如他名字的發(fā)音一樣，很年少就“沒(méi)”了。
我們接著說(shuō)徐悲鴻。1911年辛亥革命爆發(fā)。上海作為中國(guó)經(jīng)濟(jì)、文化的重鎮(zhèn)，出現(xiàn)了許多傳播新文化新思想的報(bào)紙雜志，宜興緊鄰上海，刊物流通非�？�。
這天，徐悲鴻在一份上海發(fā)行的《時(shí)事新報(bào)》上讀到了一則征稿啟事，他就給報(bào)社寄去了一幅自己畫的白描戲曲人物畫——《時(shí)遷偷雞》。時(shí)遷，小說(shuō)《水滸傳》中的人物，《時(shí)遷偷雞》是傳統(tǒng)戲曲中很有名的一出戲。有一句歇后語(yǔ)：時(shí)遷偷雞，不打自招。負(fù)責(zé)評(píng)稿的是清末秀才張?jiān)獫?jì)。
張?jiān)獫?jì)先生在中國(guó)文化史上也很有名。他1902年進(jìn)入商務(wù)印書館，以出版推動(dòng)教育救國(guó)，新中國(guó)成立后擔(dān)任上海文史館館長(zhǎng)和商務(wù)印書館董事長(zhǎng)，被譽(yù)為“中國(guó)出版第一人”。
張?jiān)獫?jì)在一大堆來(lái)稿中看到了徐悲鴻的《時(shí)遷偷雞》，覺(jué)得這幅畫人物鮮活生動(dòng)，非常有趣，于是就給這幅畫評(píng)了個(gè)二等獎(jiǎng)。這個(gè)小小報(bào)刊的二等獎(jiǎng)其實(shí)真算不上什么，但對(duì)于一個(gè)初出茅廬的喜愛(ài)美術(shù)的年輕人來(lái)說(shuō)卻如同是黑夜中的一束光明，它給了徐悲鴻信心與希望，喚起了青年徐悲鴻對(duì)外面世界的憧憬和向往。受到鼓舞的徐悲鴻決心走出家門，到上海這個(gè)充滿生機(jī)與活力的地方去看一看。
1912年，18歲的徐悲鴻走出宜興，第一次來(lái)到了上海。在上海，他看了馬戲團(tuán)的表演。同時(shí)，還想找個(gè)地方學(xué)習(xí)西畫，但是由于沒(méi)有找到，時(shí)間不長(zhǎng)就回家鄉(xiāng)了。
這是徐悲鴻第一次到上海。這次到上海，只能算作是徐悲鴻的一次短暫出行，但是，也正是這次短暫的出行，不僅讓徐悲鴻看到了外面世界的精彩和博大，同時(shí)也觸動(dòng)了他那顆驛動(dòng)的心，自此，徐悲鴻開始了一生的奔波。
說(shuō)徐悲鴻，不可能不涉及他與另一位大畫家劉海粟之間的“世紀(jì)之戰(zhàn)”，這也是中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史上的一個(gè)重要事件，影響了許多人的命運(yùn)。徐悲鴻和劉海粟同為中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)的奠基人，在各自的藝術(shù)道路上都是開一代先河的宗師。徐悲鴻比劉海粟大一歲，且同為江蘇老鄉(xiāng)，但兩人卻水火不容。劉海粟說(shuō)徐悲鴻是其弟子，徐悲鴻則稱劉海粟為“漢奸”，兩人筆墨論戰(zhàn)，關(guān)系至死都未曾化解。在這兒，我們不對(duì)近現(xiàn)代美術(shù)史上的這段懸而未決的公案作孰是孰非的評(píng)判，只想說(shuō)，他們長(zhǎng)達(dá)幾十年的爭(zhēng)斗，與徐悲鴻的二赴上海有著直接的關(guān)系。
那么，徐悲鴻的二赴上海是怎么回事呢？
1912年中華民國(guó)成立，宣統(tǒng)皇帝退位，延續(xù)兩千多年的封建帝制結(jié)束，中國(guó)社會(huì)經(jīng)歷著一場(chǎng)翻天覆地的變革。在這樣一個(gè)大的社會(huì)背景下，許多人崇尚民主與科學(xué)，追求新文化。與此相對(duì)應(yīng)，新的文化社團(tuán)、機(jī)構(gòu)紛紛涌現(xiàn)。
就在這一年的11月，比徐悲鴻小一歲、剛剛17歲的劉海粟來(lái)到上海，與幾位朋友一起創(chuàng)辦了“上海圖畫美術(shù)院”，他們?cè)趫?bào)上刊登招生廣告，說(shuō)“專授各種西法圖畫，講義精良”。
一直就想學(xué)習(xí)西畫的徐悲鴻，看到這則廣告后心潮澎湃，馬上動(dòng)身去了上海。
可是，在圖畫美術(shù)院的學(xué)習(xí)卻令徐悲鴻大失所望。這里條件異常簡(jiǎn)陋，石膏模型一具沒(méi)有，教學(xué)用的范本竟是舊書攤上的插圖。同時(shí)，也沒(méi)什么正經(jīng)老師，學(xué)生基本屬于自習(xí)狀態(tài)。在“美術(shù)院”混了兩個(gè)月，徐悲鴻覺(jué)得自己無(wú)異于耗費(fèi)青春，于是不辭而別，悄悄地回到了家鄉(xiāng)，滿懷的希望落了空。
徐悲鴻的二赴上海以求學(xué)失敗告終。這次出行與后來(lái)的徐、劉之爭(zhēng)又有什么關(guān)系呢？這話得說(shuō)到20年之后的1932年。1932年10月，游歷歐洲回國(guó)的劉海粟在上海舉辦“游歐作品展覽會(huì)”，盛況空前。各大報(bào)刊爭(zhēng)相報(bào)道，其中一篇文章寫道：“國(guó)內(nèi)名畫家徐悲鴻、林風(fēng)眠……都是劉海粟的學(xué)生�！焙芸欤@篇文章被徐悲鴻看到了，他回想起自己當(dāng)年在“圖畫美術(shù)院”時(shí)的糟糕情景怒不可遏，馬上在當(dāng)時(shí)上海最有影響的《申報(bào)》上刊登啟事，說(shuō)上海美專，也就是當(dāng)年的“圖畫美術(shù)院”，是“野雞學(xué)校”，罵劉海粟是“流氓西渡，唯學(xué)吹�！�。劉海粟很快回?fù)�，也在《申�?bào)》上發(fā)啟事，譏諷徐悲鴻是“藝術(shù)紳士”。這樣，一來(lái)二去，沖突升級(jí)，說(shuō)的話也越來(lái)越難聽。
此時(shí)的徐悲鴻和劉海粟都已是國(guó)內(nèi)知名的大畫家，實(shí)力旗鼓相當(dāng)，他們針鋒相對(duì)的爭(zhēng)斗在畫壇上激起了巨大的波瀾。以此為開端，兩位大藝術(shù)家展開了長(zhǎng)達(dá)幾十年的較量。
徐悲鴻二赴上海，求學(xué)失敗，為后來(lái)的徐、劉之爭(zhēng)埋下了伏筆。
1914年，徐悲鴻20歲時(shí)，在病榻上躺了兩年多的父親去世了。
父親去世時(shí)，家里已經(jīng)一貧如洗，徐悲鴻只好舉債安葬了父親。為了一家人的生活，他身兼三職，擔(dān)任了三所學(xué)校的圖畫教師，每天在三所學(xué)校間奔走，天蒙蒙亮便起身，奔波近百里，一天幾過(guò)家門而不能入。喪父之痛和生活的無(wú)助讓徐悲鴻黯然神傷，心煩意亂。日復(fù)一日的奔波勞碌，不僅讓徐悲鴻感到無(wú)聊，同時(shí)，他也覺(jué)得這樣長(zhǎng)期下去，對(duì)自己的繪畫毫無(wú)提升。于是，他想要再次去上海尋找機(jī)會(huì)。
1915年春天，徐悲鴻將自己的作品寄給了同鄉(xiāng)好友徐子明教授，請(qǐng)他幫助自己謀一個(gè)職位。徐子明收到作品后，就推薦給了復(fù)旦公學(xué)校長(zhǎng)李登輝。復(fù)旦公學(xué)就是現(xiàn)在復(fù)旦大學(xué)的前身。李校長(zhǎng)看過(guò)這些畫后大為贊賞，滿口答應(yīng)為徐悲鴻安排工作。
徐子明把消息告訴了徐悲鴻，這樣，徐悲鴻便辭去了在家鄉(xiāng)三個(gè)學(xué)校的教職，于1915年7月初，第三次來(lái)到上海。
到上海后，徐子明馬上帶徐悲鴻到上海復(fù)旦公學(xué)去見李登輝校長(zhǎng)。李校長(zhǎng)看著眼前這個(gè)農(nóng)村裝束的瘦弱青年大為吃驚，他悄悄對(duì)徐子明說(shuō)：“他還是個(gè)孩子，能做什么工作？”
徐子明說(shuō)：“他有才華，年齡小點(diǎn)兒不是問(wèn)題，況且，他不滿足自己目前的處境，想找份工作，邊干邊學(xué)習(xí)�！钡珶o(wú)論徐子明如何解釋，李登輝還是拒絕了為徐悲鴻安排工作的請(qǐng)求。
李登輝校長(zhǎng)是一位憂國(guó)憂民的海外華裔知識(shí)分子，他出生于印尼，從美國(guó)留學(xué)后來(lái)到上海。從復(fù)旦公學(xué)開始，他在復(fù)旦校園內(nèi)服務(wù)了40年，其中做復(fù)旦大學(xué)校長(zhǎng)23年，是位大教育家，為發(fā)展復(fù)旦大學(xué)作出了巨大貢獻(xiàn)，被譽(yù)為“人倫師表”。
李校長(zhǎng)沒(méi)有按先前的承諾給徐悲鴻安排工作，不是他不講信用，不愛(ài)惜人才，只是眼前的徐悲鴻實(shí)在是太弱小，完全不像個(gè)能獨(dú)立工作的大人。
這樣，為徐悲鴻找的第一份工作落空了，他流落在上海，無(wú)所事事。秋天到了，陰雨連綿。徐悲鴻身上的錢全部用光了，吃飯都成了問(wèn)題，他只好把身上的布褂和鋪蓋送到典當(dāng)行，勉強(qiáng)換來(lái)兩三天的口糧。
正當(dāng)徐悲鴻不知所措之時(shí)，他接到了同鄉(xiāng)好友徐子明的來(lái)信。徐子明在信中說(shuō)，他已經(jīng)拜托了商務(wù)印書館的惲鐵樵為徐悲鴻找工作，他讓徐悲鴻趕緊去見他。這樣，徐悲鴻帶上了自己的畫，來(lái)到了商務(wù)印書館。惲鐵樵看了徐悲鴻的畫，說(shuō)：“我們出版的教科書需要插圖，你再畫幾張人物畫拿來(lái)看看�！�
徐悲鴻趕緊回去用了兩天時(shí)間專心地畫了幾張人物畫，然后又來(lái)找惲鐵樵。
惲鐵樵看了很滿意，他說(shuō)：“你畫得比別人好，工作的事十之八九沒(méi)問(wèn)題，你回去等消息吧�！�
徐悲鴻滿心歡喜地回到了小旅館，期盼著錄用的通知能早一天來(lái)到，可這一等就是半個(gè)多月，遲遲沒(méi)有任何消息傳來(lái)。這天，徐悲鴻實(shí)在熬不住了，便冒雨去找惲鐵樵。惲鐵樵說(shuō)：“工作的事差不多了，過(guò)幾天你就可以搬過(guò)來(lái)，吃、住都在這里，晚上還可以補(bǔ)習(xí)法語(yǔ)，祝賀你呀！”
徐悲鴻興奮至極，回到旅館連忙給幾位好友寫信，告訴了他們求職成功的喜訊。
果然，第二天徐悲鴻就收到了商務(wù)印書館的來(lái)信，他迫不及待地打開信，讀了起來(lái)……可是，這不是一封錄用通知書，而是一封退職信。信封里夾著商務(wù)印書館負(fù)責(zé)人給惲鐵樵寫的一張紙條，他們認(rèn)為徐悲鴻的畫線條太粗，不適合做插圖。
這消息無(wú)異于晴天霹靂，讓徐悲鴻猝不及防，他愣愣地半天緩不過(guò)神來(lái)。
傍晚，小旅館的老板來(lái)催徐悲鴻交房租，說(shuō)他已經(jīng)欠了四天的錢，再不交錢就馬上走人。
此時(shí)徐悲鴻已是身無(wú)分文，他已用自己帶來(lái)的箱子抵過(guò)了房租。他帶來(lái)的鋪蓋早已當(dāng)?shù)袅�，現(xiàn)在徐悲鴻兩手空空被趕出了旅館。
天色已晚，徐悲鴻看著四周的高樓和匆匆走過(guò)的人群，不知自己要到哪里去。天空飄下了細(xì)雨，打濕了他單薄的衣服，饑寒交迫，走投無(wú)路的徐悲鴻在秋風(fēng)秋雨中來(lái)到了黃浦江邊，他想跳進(jìn)江中，一死了之……
青年徐悲鴻終究不是個(gè)軟弱的人，在這個(gè)時(shí)候他自言自語(yǔ)道：“我不能什么還沒(méi)做，就這樣倒下去。”他大聲地告誡自己：“越是在山窮水盡之時(shí)，而能自拔，才不是懦夫。”他用手梳理著被雨水淋濕的頭發(fā)，盡量讓自己的情緒平靜下來(lái)，然后，朝著家鄉(xiāng)的方向走去……
徐悲鴻的三赴上海，以求職失敗告終。
回到家鄉(xiāng)，徐悲鴻向鎮(zhèn)上的一位醫(yī)生講了自己在上海的遭遇，這位醫(yī)生十分同情他，還為徐悲鴻湊了幾十塊大洋。
有了這點(diǎn)錢，徐悲鴻決定再去上海，他發(fā)誓一定要闖出個(gè)結(jié)果，否則決不罷休。徐悲鴻在家沒(méi)待幾天，便帶著醫(yī)生給他湊的錢與同鄉(xiāng)一位做蠶繭生意的唐先生一起，回到了上海，這是徐悲鴻的四赴上海。
到上海后，兩人找了一家旅館住了下來(lái)。每天唐先生都外出談他的生意，徐悲鴻則一個(gè)人留在旅館里看書作畫無(wú)聊地打發(fā)時(shí)光，尋找機(jī)會(huì)。
這天，忽然一陣敲門聲。徐悲鴻打開門，眼前站著一位穿著講究的中年人，他是來(lái)找唐先生談生意的。
徐悲鴻將來(lái)人讓進(jìn)房間，并告訴他唐先生不在。
此人一進(jìn)屋，便被墻上掛的一幅畫吸引住了，他邊看邊不停地點(diǎn)頭稱贊說(shuō)：“畫得如此逼真，真是佳作呀。”然后轉(zhuǎn)身問(wèn)徐悲鴻:“你知道這是哪位畫家畫的嗎？”
“是我畫的�！�
中年人很吃驚，瞪大眼睛說(shuō)：“看你這么年輕，沒(méi)想到竟有如此技術(shù)！這幅畫我買了�！�
徐悲鴻說(shuō)：“這張畫我已經(jīng)答應(yīng)送給朋友了，不能賣……”話沒(méi)說(shuō)完，唐先生回來(lái)了，隨即中年人與唐先生聊起了生意上的事，徐悲鴻借口走出了房間。
當(dāng)徐悲鴻回到旅館時(shí)中年人已經(jīng)走了，唐先生高興地告訴他：“剛才來(lái)的這位叫黃震之，是上海有名的富商，也是收藏家，他非常欣賞你的畫，認(rèn)為你是可造之才，愿意幫助你解決生活上的困難……”
這樣，徐悲鴻接受了黃震之的邀請(qǐng)，搬到了黃震之開設(shè)的“暇余總會(huì)”去住。“暇余總會(huì)”其實(shí)是個(gè)賭場(chǎng)，晚上開盤，天亮休息，徐悲鴻就按賭場(chǎng)的時(shí)間白天在住所讀書作畫，晚上去夜校補(bǔ)習(xí)法文。
沒(méi)想到好景不長(zhǎng)，黃震之破產(chǎn)了，徐悲鴻只得搬出了“暇余總會(huì)”，暫時(shí)住到了商務(wù)印書館職員黃警頑家里。在這一時(shí)期結(jié)識(shí)的黃震之、黃警頑，對(duì)徐悲鴻在精神上和物質(zhì)上都給予了很大幫助，正是因?yàn)橛辛诉@兩個(gè)人的幫助，徐悲鴻才得以多次渡過(guò)難關(guān)。
搬出“暇余總會(huì)”，徐悲鴻的生活又陷入了困境，在萬(wàn)般無(wú)奈之下，他畫了一幅“馬”，寄給了上海“審美書館”館長(zhǎng)高劍父和高奇峰。
高劍父、高奇峰兄弟是嶺南畫派的創(chuàng)始人。嶺南畫派是中國(guó)近代畫壇的一個(gè)重要流派，它融中西繪畫之長(zhǎng)，注重寫生，以強(qiáng)烈的時(shí)代感改造中國(guó)畫，并保持了傳統(tǒng)中國(guó)畫的筆墨特點(diǎn)。除高氏兄弟以外，關(guān)山月、黎雄才、趙少昂、楊善深等第二代嶺南派畫家也是影響極大。
“審美書館”是高氏兄弟創(chuàng)立的上海最早的美術(shù)出版機(jī)構(gòu)。
沒(méi)想到，徐悲鴻很快就收到了高劍父的回信，信中稱贊徐悲鴻畫的馬“古之韓干，無(wú)以過(guò)也”。意思是說(shuō)：徐悲鴻畫的馬比唐代大畫家韓干畫得還好。
韓干，唐代大畫家。相傳他年少時(shí)曾在酒館打工，后來(lái)學(xué)畫十多年在藝術(shù)上有所成就。唐玄宗年間，被召入宮，開始專跟宮中畫馬名家學(xué)習(xí)繪畫，但進(jìn)步不太明顯，于是韓干干脆改變了只臨摹不寫生的方法，經(jīng)常到馬廄里去，觀察馬的習(xí)性，研究馬的動(dòng)作，并把各種各樣的馬都記錄下來(lái)。韓干常說(shuō)：“我學(xué)習(xí)畫馬，馬廄里所有的馬都是我的老師�！表n干筆下的馬，比例準(zhǔn)確，千變?nèi)f化，活靈活現(xiàn)。人們稱贊他畫的馬是能跑動(dòng)的馬，韓干開創(chuàng)了富有盛唐時(shí)代氣息的畫馬新風(fēng)格。
高劍父稱贊徐悲鴻畫的馬比韓干畫得還好，說(shuō)明這時(shí)候的徐悲鴻畫的馬確實(shí)不錯(cuò)，但這句話更多的還是鼓勵(lì)的成分。大家知道，雖然徐悲鴻以畫馬聞名，但此時(shí)他畫的馬還完全沒(méi)有形成自己的風(fēng)格。
除了盛情贊揚(yáng)徐悲鴻馬畫得好外，高劍父還邀請(qǐng)徐悲鴻再為“審美書館”畫四幅仕女畫。
畫馬被贊又有新的約稿，徐悲鴻理應(yīng)高興，可眼前的處境卻讓他實(shí)在興奮不起來(lái)。他身上只剩下了五個(gè)銅板，要想把四幅仕女圖畫完至少需要一星期時(shí)間，怎么辦？
徐悲鴻算計(jì)好，一天只能用一個(gè)糯米團(tuán)充饑，盡管這樣，到了第五天還是完全斷了糧。他在極度饑餓中堅(jiān)持把畫畫完，想盡快送去換回稿費(fèi)，美美地吃上一頓飽飯�？墒�，當(dāng)他冒著風(fēng)雪趕到“審美書館”時(shí)，門衛(wèi)卻告訴他高先生這幾天不來(lái)上班。徐悲鴻叫苦連連。無(wú)奈，他把身上單薄的外衣又送進(jìn)了當(dāng)鋪……
轉(zhuǎn)眼過(guò)了三年，到了1916年，徐悲鴻22歲了，他終于有了機(jī)會(huì)。這年2月，徐悲鴻看到法國(guó)人辦的震旦大學(xué)法文系的招生廣告，便報(bào)了名。校長(zhǎng)對(duì)學(xué)生逐一面試，當(dāng)他看到徐悲鴻穿著白布鞋時(shí)問(wèn)道：“你給誰(shuí)戴的孝？”
“給父親�！痹拕偝隹�，徐悲鴻的眼淚便涌了出來(lái)，這位受盡生活磨難的年輕人，種地、流浪、教書，再苦再難他都咬牙堅(jiān)持著不曾流過(guò)一滴眼淚，可今天當(dāng)他即將第一次走進(jìn)大學(xué)校門時(shí)，他卻再也無(wú)法控制住自己的情感，任憑淚水揮灑。接下來(lái)，徐悲鴻即將開始他的半工半讀的大學(xué)生活。
現(xiàn)在我們給徐悲鴻“四赴上�！弊鰝�(gè)小結(jié)：
異常艱難的生活，磨礪了青年徐悲鴻堅(jiān)韌的性格，同時(shí)也為他打下了扎實(shí)的藝術(shù)功底。他四赴上海，獨(dú)闖天下，在中國(guó)最繁華的大都市當(dāng)盡衣物，受盡屈辱，但他不拋棄、不放棄，愈挫愈勇，特別是在走投無(wú)路之時(shí)，他仍能以“山窮水盡而能自拔，才不是懦夫”的精神自勵(lì)，表現(xiàn)出了一個(gè)青年人與命運(yùn)抗?fàn)帲虿豢芍磥?lái)挑戰(zhàn)的決心和勇氣。
看到徐悲鴻的經(jīng)歷，我們不禁要問(wèn)：當(dāng)一次又一次的困難襲來(lái)的時(shí)候，是什么力量在支撐著這個(gè)瘦弱的年輕人呢？我想，這便是他在少年時(shí)期就立下的要改變自己命運(yùn)，要有大作為的凌云壯志。
通過(guò)青年徐悲鴻四赴上海，我們也深刻地體會(huì)到：對(duì)我們每個(gè)人而言，生無(wú)法選擇，但命運(yùn)卻可以改變，這也許就是生命的精彩所在。但是，任何人，縱然是像徐悲鴻大師這樣的天才，成功也不會(huì)輕而易舉地得到，都要經(jīng)過(guò)一番刻骨銘心的探索、追求。正如《真心英雄》這首歌唱的那樣：不經(jīng)歷風(fēng)雨，怎么見彩虹，沒(méi)有誰(shuí)能隨隨便便成功。
此刻，當(dāng)我們把這些老生常談的道理又說(shuō)一遍的時(shí)候，我們已經(jīng)距悲鴻大師四赴上海將近一百年了。大師的經(jīng)歷不可復(fù)制，我們已經(jīng)處在一個(gè)物質(zhì)高度發(fā)達(dá)的年代，朋友們也不需要為吃飯?jiān)偃ギ?dāng)衣物，我們對(duì)成功的理解也變得多元了，我們的時(shí)代在變。但是，我認(rèn)為，不管世事如何變幻，有一條道理永遠(yuǎn)不會(huì)改變，那就是：梅花香自苦寒來(lái)。
徐悲鴻四赴上海，終于叩開了求學(xué)的大門，他朝著自己的理想邁出了堅(jiān)實(shí)的第一步。接下來(lái)徐悲鴻遇到了一個(gè)人，這個(gè)人的出現(xiàn)改變了青年徐悲鴻的命運(yùn)，他是誰(shuí)呢？
第八章 往來(lái)千載
�。�1946-1953）（52歲-59歲）
徐悲鴻先生的一生正像他的名字一樣，就像是一只孤獨(dú)的大雁，一生都在奮力拼搏，他為我們后人留下了不盡的物質(zhì)財(cái)富和精神財(cái)富，他的人生和藝術(shù)光耀神州，往來(lái)千載。
1946年春夏之交，徐悲鴻接到了國(guó)民政府教育部的邀請(qǐng)，要他到北平出任藝術(shù)�？茖W(xué)校校長(zhǎng)。接到通知后，他馬上給當(dāng)時(shí)在上海的自己的得意弟子吳作人寫了一封信，請(qǐng)吳作人擔(dān)任藝專的教務(wù)長(zhǎng)，他在信中說(shuō)：“我決意辦成一所左的學(xué)校，教務(wù)長(zhǎng)之職，非弟莫屬�！�
7月31日徐悲鴻到達(dá)北平，受到了藝專師生和美術(shù)界同仁的熱烈歡迎。徐悲鴻沒(méi)有發(fā)表任何“施政”計(jì)劃悄悄上任了，當(dāng)時(shí)的北平報(bào)紙發(fā)表文章說(shuō)他這樣做顯現(xiàn)了一個(gè)書生的本色。
徐悲鴻雖然低調(diào)上任，但他卻早已是胸有成竹，他滿懷信心地要將一場(chǎng)具有時(shí)代特色的美術(shù)革新運(yùn)動(dòng)推向北國(guó)。
徐悲鴻首先用人。他在重要崗位上都安排了自己的得力助手，他讓吳作人擔(dān)任教務(wù)長(zhǎng)兼油畫系主任，讓從法國(guó)留學(xué)回來(lái)的著名油畫家龐薰琹擔(dān)任圖案室主任，讓著名國(guó)畫家葉淺予擔(dān)任國(guó)畫系主任，接著又把自己多年培養(yǎng)的優(yōu)秀弟子如馮法祀、艾中信、孫宗慰、宋步云、宗其香等人也都帶到了北平藝專。他甚至還把一些更年輕的藝術(shù)家也安排在了教學(xué)一線。
徐悲鴻這次北上和1929年他到北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院擔(dān)任院長(zhǎng)時(shí)的情景已經(jīng)截然不同了。當(dāng)年他只身一人在北平僅待了三個(gè)月就被迫辭職南返了；他這次來(lái)，身邊已經(jīng)有了一大批強(qiáng)有力的支持者。
除此之外，徐悲鴻還把在社會(huì)上有著很高聲譽(yù)的名畫家也請(qǐng)到了藝專任教，像李苦禪、李可染、田世光、蔣兆和、黃賓虹都被他聘為教授，甚至在藝術(shù)上反對(duì)他的名畫家壽石工也被他聘請(qǐng)?jiān)谒噷Ｖv授篆刻和古典文學(xué)。
齊白石一直備受徐悲鴻的敬重，徐悲鴻上任后馬上聘請(qǐng)86歲的白石老人回藝專擔(dān)任名譽(yù)教授。正是由于徐悲鴻的真誠(chéng)和包容，不同流派，不同風(fēng)格的人才從四面八方聚集到了北平藝專，這里很快成為了北平的藝術(shù)中心。
人安排好后，徐悲鴻接著開始對(duì)教學(xué)條件進(jìn)行改善。北平藝專從1918年開辦以來(lái)，規(guī)模一直不大，學(xué)校窄小不適合辦學(xué)，于是，徐悲鴻向當(dāng)時(shí)擔(dān)任北平行轅主任的李宗仁提出要擴(kuò)大校舍。李宗仁與徐悲鴻私交很好，徐悲鴻的請(qǐng)求很快得到答復(fù)。李宗仁將王府井附近帥府園當(dāng)時(shí)還有日本駐軍的一所學(xué)校撥給了藝專使用，這里地處市中心，占地50畝，條件十分優(yōu)越。
為了感謝李宗仁先生的幫助，徐悲鴻把藝專的大禮堂取名為“德鄰堂”，并親筆寫了“德鄰堂”三個(gè)大字。德鄰是李宗仁先生的號(hào)。
一切安排就緒，徐悲鴻便開始進(jìn)行了一系列的教學(xué)改革，大力推行自己的教學(xué)主張。徐悲鴻的教學(xué)主張概括地說(shuō)就是寫實(shí)主義的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。徐悲鴻認(rèn)為一個(gè)時(shí)代必須要有一個(gè)時(shí)代的藝術(shù)，現(xiàn)在的時(shí)代，藝術(shù)必須關(guān)注人民生活，反映現(xiàn)實(shí)。他反對(duì)千篇一律的“八股山水”，要求畫家要充分發(fā)揮自己的創(chuàng)造力。他說(shuō)新國(guó)畫必須要保留原有藝術(shù)的特質(zhì)，同時(shí)還要吸收西畫的優(yōu)點(diǎn)。
具體到教學(xué)上，徐悲鴻提出教師分工，各本專長(zhǎng)，但學(xué)生不要只學(xué)一位老師，而是要中西兼通。他強(qiáng)調(diào)素描，主張素描是一切藝術(shù)造型的基礎(chǔ)，學(xué)生要師法自然，通過(guò)素描培養(yǎng)深入觀察的能力。他將藝專的學(xué)制由三年改為五年，前兩年進(jìn)行嚴(yán)格的素描訓(xùn)練，要學(xué)生達(dá)到觀察描寫物體從靜態(tài)到動(dòng)態(tài)的本領(lǐng)。在強(qiáng)調(diào)素描的同時(shí)，徐悲鴻也非常注重傳統(tǒng)藝術(shù)。他不僅重視人物畫，而且十分重視山水花鳥題材，他要求學(xué)生在藝專的后三年，必須學(xué)會(huì)畫十種動(dòng)物、十種翎毛、十種花卉、十種樹木，使每位學(xué)生對(duì)人物、風(fēng)景、動(dòng)植物與建筑都不感到棘手。徐悲鴻將自己在創(chuàng)作上的體會(huì)引入基礎(chǔ)教學(xué)，具有鮮明的時(shí)代精神，他的一系列改革給當(dāng)時(shí)的北平畫壇帶來(lái)了一場(chǎng)巨大的沖擊。
接管北平藝專以后，徐悲鴻一直受到國(guó)民黨特務(wù)的監(jiān)視，北平藝專也時(shí)時(shí)受到反動(dòng)勢(shì)力的攻擊。面對(duì)各種威脅，徐悲鴻總是據(jù)理力爭(zhēng)，他親自寫了“藝術(shù)至上”四個(gè)大字掛在了學(xué)校門口，以學(xué)術(shù)自由的名義保護(hù)師生。
1947年5月，北平爆發(fā)了“反饑餓、反內(nèi)戰(zhàn)”大游行，國(guó)民黨憲兵要到藝專搜捕參加游行的師生。徐悲鴻得到消息后，馬上給李宗仁打電話，他說(shuō)，“藝專沒(méi)有共產(chǎn)黨，叫他們不要來(lái)這里下手”。并要求李宗仁保證藝專師生的安全。李宗仁全部答應(yīng)。
遼沈戰(zhàn)役之后，人民解放軍挺進(jìn)華北，國(guó)民黨發(fā)動(dòng)了一場(chǎng)“南遷運(yùn)動(dòng)”，要將藝專的學(xué)生、設(shè)備，全部遷往南京，更重要的是要把藝專的一大批美術(shù)界、音樂(lè)界的優(yōu)秀教師也帶到南京。為此，徐悲鴻與國(guó)民黨展開了一場(chǎng)激烈的反“南遷”斗爭(zhēng)，他親自召集校務(wù)會(huì)議，當(dāng)場(chǎng)決定將國(guó)民黨發(fā)給藝專的“南遷費(fèi)”換成小米，發(fā)給全校教職工和學(xué)生。
國(guó)民黨政府的南遷大專院校失敗以后，接著又拋出了“搶救平津?qū)W術(shù)教育界知名人士”的計(jì)劃，北平城內(nèi)國(guó)共雙方為爭(zhēng)奪人才展開了一場(chǎng)較量。
1948年12月初，國(guó)民黨專門派了兩架飛機(jī)到北平，來(lái)接文化藝術(shù)界的名流南下，其中他們重點(diǎn)要接走的一位就是徐悲鴻。
由于徐悲鴻的特殊身份和影響，他的去留非常敏感。是去是留？徐悲鴻的抉擇不僅僅是他個(gè)人的，而且關(guān)乎一大批文化藝術(shù)界名流的去向。
在徐悲鴻的去留問(wèn)題上，南京國(guó)民政府態(tài)度十分堅(jiān)決，他們派人將兩張機(jī)票送給徐悲鴻，要強(qiáng)迫他去南京；同時(shí)向他承諾了許多好處，說(shuō)徐悲鴻如果到南京去，可以馬上給他一大筆錢，讓他到印度去辦畫展。
在南京政府的不斷威脅利誘下，一批學(xué)界人士去了南京，最后這些人大都跟隨國(guó)民黨去了臺(tái)灣。此時(shí)的徐悲鴻將何去何從？
徐悲鴻對(duì)國(guó)民黨政府一直就沒(méi)有信心，本來(lái)就沒(méi)打算去南京；恰好在這個(gè)時(shí)候一個(gè)人來(lái)找他，這就更堅(jiān)定了他不走的信心。這個(gè)人是誰(shuí)呢？徐悲鴻的好朋友、大劇作家田漢先生。田漢秘密來(lái)到北平，來(lái)見徐悲鴻。田漢向徐悲鴻轉(zhuǎn)達(dá)了毛主席和周副主席的問(wèn)候，并囑咐他在任何情況下都不要離開北平。徐悲鴻聽后非常激動(dòng)，他沒(méi)想到毛主席和周恩來(lái)在指揮全國(guó)解放之際還這么惦記著北平文化界。聽完田漢的介紹之后，徐悲鴻心里更有底了，他這時(shí)馬上想到了一個(gè)人，這個(gè)人是誰(shuí)呢？國(guó)畫大師齊白石。徐悲鴻非常了解白石老人的處境，這時(shí)的白石老人正受到國(guó)民黨特務(wù)的恐嚇。有人告訴齊白石，說(shuō)共產(chǎn)黨要?dú)⒌挠绣X人的名單里就有他，這下可把老人嚇壞了，他正準(zhǔn)備帶著全家逃離北平。
見到田漢的第二天，徐悲鴻和妻子廖靜文一起急忙趕到齊白石家，勸說(shuō)老人留在北平。其實(shí)在當(dāng)時(shí)的北平，齊白石最重要的知己就是徐悲鴻，徐悲鴻的話他最相信。
見面之后，齊白石問(wèn)：“我不走，共產(chǎn)黨來(lái)了會(huì)不會(huì)殺我？”徐悲鴻說(shuō)：“當(dāng)然不會(huì)，共產(chǎn)黨非常重視文化名人，我也不走，我陪您。要是北平亂了，我就把您接到學(xué)校去住，保證沒(méi)有危險(xiǎn)。你到外面去，人生地不熟，那才危險(xiǎn)呢�！甭犘毂欉@么一說(shuō)，白石老人也決定留了下來(lái)。
徐悲鴻選擇留在北平，影響了一大批文化藝術(shù)界的名流的去留，為新中國(guó)留住了許多寶貴的人才。
1948年11月底，平津戰(zhàn)役打響，北平處于人民解放軍的重重包圍之中，但北平城內(nèi)還有著數(shù)量龐大的國(guó)民黨軍隊(duì)。兵臨城下，是戰(zhàn)是和？手握大軍的傅作義舉棋不定。于是他在中南海邀請(qǐng)了北平的一些知名人士，向他們征詢意見，徐悲鴻也在被邀之列。會(huì)上，誰(shuí)也不敢冒險(xiǎn)發(fā)言，冷場(chǎng)半小時(shí)后徐悲鴻第一個(gè)站了起來(lái)，他說(shuō)：“時(shí)至今日，傅將軍還能對(duì)蔣介石抱有什么幻想嗎？北平是一座文化名城，為了保全北平的古老文化，也為了使生靈免遭涂炭，我希望傅將軍顧全大局，順從民意，和平讓出北平。”徐悲鴻的冒險(xiǎn)直諫鼓舞了在座的人，大家紛紛發(fā)言表達(dá)和平的意愿。后來(lái)，傅作義將軍按照國(guó)共雙方北平和平解放談判的決定，同時(shí)又采納了徐悲鴻等人的建議，使北平和平解放。一座古老的歷史文化名城保住了！今天當(dāng)我們生活在北京這座美麗城市的時(shí)候，不應(yīng)該忘記當(dāng)年徐悲鴻先生的貢獻(xiàn)。
1949年1月31日，國(guó)民黨軍隊(duì)從德勝門撤離北平，北平藝專的師生們迫不及待地走上街頭，敲鑼打鼓，并在全城張貼了第一批迎接解放軍的傳單。
徐悲鴻激動(dòng)的心情無(wú)法言表，他用畫筆表達(dá)了自己的心聲，他筆下的奔馬似乎從未有過(guò)這樣的歡騰，他在畫上題道：“山河百戰(zhàn)歸民主，鏟盡崎嶇大道平”，一掃過(guò)去的郁悶之氣，欣喜之情躍然紙上。
1950年2月，中央美術(shù)學(xué)院成立，徐悲鴻被任命為第一任院長(zhǎng)。在成立大會(huì)上，徐悲鴻激動(dòng)地流下了眼淚。他說(shuō)，這是我一生中感到最光榮、最愉快的一天，我決心為發(fā)展美術(shù)教育事業(yè)竭盡余力。
在新的時(shí)代里，徐悲鴻積極倡導(dǎo)師生深入體驗(yàn)生活，用藝術(shù)表現(xiàn)時(shí)代，并且身體力行，帶頭為勞模英雄畫像。這一時(shí)期他熱情高漲，創(chuàng)作了一大批優(yōu)秀的作品。
我們看一下這一時(shí)期他創(chuàng)作的油畫《騎兵英雄邰喜德》。這幅作品畫面飽滿厚重，筆法極為精確，落筆輕松。人物面部的刻畫生動(dòng)逼真，非常深入。疏朗平靜的面容下面顯現(xiàn)出的是英雄剛毅的性格；而人物的服裝、馬匹、背景則采用了簡(jiǎn)練的手法，筆到意到，整幅畫面虛與實(shí)達(dá)到完美統(tǒng)一。在色彩的處理上也是獨(dú)具匠心，畫家貌似隨意很輕松地把大塊不同色彩組合在了一起，明暗冷暖和諧悅目，體現(xiàn)了藝術(shù)大師對(duì)整體關(guān)系把握的超強(qiáng)的能力。大家能明顯地感到這幅作品畫得極為輕松，尺幅雖然不大但卻顯示出這一時(shí)期徐悲鴻的油畫創(chuàng)作已經(jīng)達(dá)到了爐火純青渾然天成的境地。
1951年，徐悲鴻開始著手創(chuàng)作油畫《魯迅與瞿秋白會(huì)見》。徐悲鴻對(duì)魯迅和瞿秋白十分推崇，為了創(chuàng)作這幅作品他做了大量準(zhǔn)備工作，他多次訪問(wèn)兩位偉人的家屬，向他們了解兩位偉人的性格、生活習(xí)慣、衣著談吐，甚至對(duì)他倆在一起時(shí)的習(xí)慣動(dòng)作和表情都做了詳細(xì)記錄。徐悲鴻先后畫了多幅草圖，我們看其中的一幅。在這幅草圖上徐悲鴻記下了這樣的文字：“穿秋衣，秋白西裝？根據(jù)許廣平同志的說(shuō)法，秋白與魯迅會(huì)見時(shí)穿華裝，秋白較魯迅年紀(jì)小17歲，壁懸珂爾維此（今注：即珂羅惠支）動(dòng)人的版畫，原定尺寸改變，加長(zhǎng)�！睆倪@些文字中可以看到徐悲鴻所用的工夫。
這一時(shí)期徐悲鴻還花很大精力創(chuàng)作了大型油畫《毛主席在人民心中》，他在畫面上畫了幾十個(gè)工人農(nóng)民的形象，畫完后他總感覺(jué)別扭，覺(jué)得筆下這些人物的味道與解放區(qū)來(lái)的工人農(nóng)民對(duì)不上，于是徐悲鴻邀請(qǐng)其他畫家來(lái)看畫，大家看完后，沒(méi)人說(shuō)好，也沒(méi)有人說(shuō)壞，徐悲鴻認(rèn)為這些畫家是在應(yīng)付他，他非常難過(guò)，等大家一走，他就用刀子把這張畫給毀掉了，現(xiàn)在在北京徐悲鴻紀(jì)念館還能看到徐悲鴻為創(chuàng)作此畫畫的許多素描稿。通過(guò)上面這兩幅作品我們可以看到，此時(shí)徐悲鴻雖然已是功成名就身居高位，但他在創(chuàng)作上依然保持著非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度。
大量繁重的創(chuàng)作、教學(xué)和社會(huì)工作，終于把體弱多病的徐悲鴻先生累倒了，1953年9月26日凌晨，一代大師徐悲鴻去世。這一年，他只有59歲。
徐悲鴻去世之后，他的夫人廖靜文女士把1200多幅徐悲鴻創(chuàng)作的作品和1200多幅徐悲鴻收藏的歷代名畫全部捐給了國(guó)家，其數(shù)量之巨，品質(zhì)之高，震驚了全國(guó)。
徐悲鴻先生的一生正像他的名字一樣，就像是一只孤獨(dú)的大雁，一生都在奮力拼搏，他為我們后人留下了不盡的物質(zhì)財(cái)富和精神財(cái)富，他的人生和藝術(shù)光耀神州，往來(lái)千載。
前面我們講過(guò)，徐悲鴻先生一生為我們留下了大約三千幅的作品，目前有一千二百多件收藏在北京徐悲鴻紀(jì)念館，其他一些美術(shù)博物館也有一小部分收藏，剩下還有1000件左右作品散落在民間被收藏家們收藏。許多收藏家都以藏一張徐悲鴻作品為榮，通常情況下，大家買到好的徐悲鴻作品一般都不會(huì)再拿出來(lái)交易，這也就造成了目前藝術(shù)品市場(chǎng)上徐悲鴻作品的需求量極大而作品奇缺的狀況。作品奇缺、一畫難求也就直接導(dǎo)致了徐悲鴻作品價(jià)格的快速飆升。前面我們講過(guò)的《巴人汲水圖》，在錄完節(jié)目的第二天恰好就在北京上拍，結(jié)果賣了1.7億多元人民幣，創(chuàng)下了中國(guó)畫拍賣的世界紀(jì)錄。這幅作品在1999年拍賣時(shí)只賣了120萬(wàn)元，十年間漲了142倍，可見徐悲鴻作品價(jià)格漲幅迅猛�？梢哉f(shuō)，在中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)上形成的這十幾年間，徐悲鴻先生的作品一直都是處于領(lǐng)跑的位置。
與此同時(shí)，與徐悲鴻作品價(jià)格同樣快速增長(zhǎng)的，就是徐悲鴻假畫的數(shù)量。民間私下流通的徐悲鴻作品不算，單就有一定規(guī)模的拍賣公司而言，近幾年拍過(guò)的徐悲鴻作品數(shù)量就有5000件左右，通過(guò)這一數(shù)字大家就能知道假畫所占比例非常高。有專業(yè)人士把近些年拍過(guò)的徐悲鴻作品逐一比較之后認(rèn)為，真跡不到5%，這應(yīng)該說(shuō)是很恐怖了。
前些日子，江南的一位收藏家專程來(lái)北京，讓我看他剛從拍賣會(huì)上拍得的一幅“徐悲鴻”《雙喜圖》。這位朋友興高采烈，說(shuō)這畫爭(zhēng)的人不多，撿了便宜，才花了80多萬(wàn)。我打開一看，這幅畫畫的是徐悲鴻先生經(jīng)常畫的喜鵲�？催^(guò)之后，我問(wèn)這位朋友，你見過(guò)徐悲鴻先生“柳樹喜鵲”真跡嗎？這一問(wèn)把他問(wèn)愣了：“這畫不對(duì)？”我說(shuō)這是一張假畫。隨后，我拿出徐悲鴻畫集，對(duì)照畫集中的作品給他講了為什么斷定這幅畫是假畫的依據(jù)。這位朋友覺(jué)得我說(shuō)得有道理，馬上決定把這畫送回拍賣公司再商量。
那么，假畫這么多，我們?cè)趺床拍芫毦鸵浑p火眼金睛，來(lái)辨別徐悲鴻作品的真?zhèn)文兀?br/> 因?yàn)槟壳靶毂櫦佼嬛凶攉F、禽鳥類作品最多，所以我們?cè)谶@兒就重點(diǎn)說(shuō)說(shuō)這兩類作品。
要想鑒別徐悲鴻先生的作品，首先就要了解他的創(chuàng)作特點(diǎn)。徐先生創(chuàng)作的最大特點(diǎn)是什么？
在我們節(jié)目的第一講開篇我就首先提到過(guò)，鑒別徐悲鴻作品很重要的一點(diǎn)就是：準(zhǔn)確。大家知道，徐悲鴻深得西方寫實(shí)主義精髓，獨(dú)鐘寫實(shí)，他將西方繪畫中的寫實(shí)技巧與中國(guó)繪畫的傳統(tǒng)筆墨完美地結(jié)合在一起，是中國(guó)近代畫壇中西畫法兼?zhèn)涞牡谝蝗�，他的繪畫筆墨精湛，結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確。
徐悲鴻作品的結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確是怎么來(lái)的呢？
1947年，徐悲鴻給當(dāng)時(shí)還是小學(xué)生的劉勃舒寫過(guò)一封信，寫得通俗明了，說(shuō)了自己練畫的方法。他說(shuō)：“學(xué)畫最好以‘造化為師’。故寫馬必以馬為師。畫雞必以雞為師。細(xì)察其狀貌動(dòng)作神態(tài)，務(wù)扼其要，不尚瑣細(xì)（如細(xì)寫羽毛等末節(jié)）。最簡(jiǎn)單的學(xué)法是用鉛筆或炭條對(duì)鏡自寫，務(wù)極神似……我愛(ài)畫動(dòng)物，皆對(duì)實(shí)物用過(guò)極長(zhǎng)時(shí)間的功。即以馬論，速寫稿不下千幅，并學(xué)過(guò)馬的解剖，熟悉馬之骨架肌肉組織，夫然后詳審其動(dòng)態(tài)及神情，乃所有得。”
通過(guò)徐先生的講述可以知道，他所作的畫都是嚴(yán)格對(duì)照實(shí)物，經(jīng)過(guò)千錘百煉總結(jié)而成，他的作品結(jié)構(gòu)之準(zhǔn)確在近代畫壇無(wú)人可比。所以說(shuō)，看結(jié)構(gòu)的準(zhǔn)確與否是鑒別徐悲鴻作品至關(guān)重要的第一點(diǎn)。
我們看一幅畫大家可能就更清楚了。這幅畫乍一看確實(shí)很像徐悲鴻先生的作品，但仔細(xì)端詳就經(jīng)不住推敲了。我們看這馬的耳朵，明顯長(zhǎng)得靠后，右邊的這只甚至快長(zhǎng)到脖子上了，馬的眼睛往下垂，好像熊貓眼；而肚子又畫得明顯偏脹，而后面的一條馬腿也畫得超出實(shí)際長(zhǎng)度。這些錯(cuò)誤在徐悲鴻先生的作品中是絕對(duì)不會(huì)出現(xiàn)的。
我們?cè)倏匆环丢{子》。這幅畫明顯是克隆于徐悲鴻先生的《側(cè)目》，這幅畫虛張聲勢(shì)，貌似有力，但仔細(xì)一看，漏洞百出。作偽者對(duì)獅子的身體結(jié)構(gòu)、骨骼特征完全不了解，身體嚴(yán)重超長(zhǎng)，猛一看我脫口而出“像一輛汽車”，四肢骨骼肌肉比例嚴(yán)重失調(diào)，胡亂地安裝在了身體上……就是如此偽劣的一幅畫在拍賣會(huì)上也以幾十萬(wàn)拍出，蒙蔽了許多人。
鑒別徐悲鴻作品的另一個(gè)方法就是要看畫得是否有力。
有人說(shuō)過(guò)這樣的話：“先生之畫借物寫實(shí)，生動(dòng)有力，即是一草，亦是勁草，見之令人奮往�！边@話說(shuō)得一點(diǎn)不錯(cuò)。我們看一下這幅《貓》，這是1943年徐悲鴻在貴陽(yáng)為嶺南派大畫家趙少昂先生畫的一幅畫。我們看畫面上的這團(tuán)草，瀟灑飄逸，極富動(dòng)感，每一根好像都有彈性，隨風(fēng)舞動(dòng)。我們剛才說(shuō)過(guò)徐悲鴻先生喜歡畫柳枝喜鵲，他畫的柳條筆筆生動(dòng)，既能讓人感受到柳條的柔軟，同時(shí)也能讓人感受到柳條韌性的力度。
大家注意，徐悲鴻所畫的所有動(dòng)物的爪子都非常有力，落地很實(shí)。不僅是馬、獅子這類大型動(dòng)物，就是貓、雞、老鷹等的爪子也都是牢牢地抓住巖石，非常有力。我們還說(shuō)徐悲鴻的喜鵲，他畫的喜鵲爪子都是緊緊地握住樹枝，而偽作中喜鵲的爪子都是搭在樹枝上的，沒(méi)有緊緊“握住”的感覺(jué)。我曾經(jīng)見過(guò)一位名家題跋過(guò)的“徐悲鴻”款的《貓》圖，這畫確實(shí)仿得很像，但我通過(guò)貓爪子的力度，最后認(rèn)定其為偽作。后來(lái)遇到徐慶平先生，我向他請(qǐng)教，他也非常認(rèn)同我的判斷。
總之，要想看懂徐悲鴻先生的作品就要多看原作，慢慢體會(huì)。概括地說(shuō)：徐悲鴻的走獸、禽鳥類作品在形象刻畫上精細(xì)入微，眼、鼻、嘴、耳朵都栩栩如生，身體結(jié)構(gòu)比例分配十分準(zhǔn)確，給人一種健壯、結(jié)實(shí)之感。在用墨上豐富多變，暈染極為講究，黑白虛實(shí)處理得當(dāng)，身體的體積與明暗表現(xiàn)得極其充分，特別是在一些細(xì)小的關(guān)鍵部位，極見功力。
徐悲鴻先生在創(chuàng)作時(shí)也有一些習(xí)慣性的方法，我說(shuō)幾點(diǎn)，也許會(huì)對(duì)大家有所幫助。
1. 徐先生畫畫從來(lái)不用墨汁，他用的墨都是好墨研出來(lái)的，又黑又亮，研出來(lái)的墨比現(xiàn)在的墨汁質(zhì)量要好很多，不可同日而語(yǔ)。所以，如果這畫是用墨汁畫出來(lái)的，那就肯定不是徐悲鴻畫的。
2. 在用紙上徐悲鴻先生也非常講究，但他很長(zhǎng)時(shí)間所處的環(huán)境條件非常差，這樣，他用過(guò)很多皮紙和高麗紙，其他畫家很少用這種紙，這也是徐悲鴻作品比較特殊的一點(diǎn)。
3. 在題款時(shí)，徐悲鴻不喜歡在畫上題太多的字，而且題款都在畫的最邊上，這樣既不會(huì)破壞畫面，同時(shí)又顯得畫面豐富。
4. 大家知道，在中國(guó)有許多畫家喜歡畫竹子，一般都用畫國(guó)畫的毛筆來(lái)畫，徐悲鴻先生也喜歡畫竹子，可他用的卻是畫油畫的排筆。徐悲鴻講：“竹子枝干粗大，用毛筆反而不便。”他在畫的時(shí)候，先把排筆浸上水，然后用筆的兩端著墨，在色板上調(diào)勻，一節(jié)一節(jié)畫上去，就形成了兩邊深中間淺十分圓滑的效果。作偽者不知道這種方法，也沒(méi)有大師的功力，畫出來(lái)的竹子都是平面的黑板，而不是圓潤(rùn)的柱型。
5. 剛才我們講到徐悲鴻先生畫柳條剛勁有力，能讓人感受到柳條的韌性，他是怎樣達(dá)到這種效果的？原來(lái)，他在畫的時(shí)候也有自己的技巧：他握筆時(shí)不是按通常的做法握筆桿，而是把手指握住筆毛和筆桿的交界處來(lái)畫，這樣筆下的柳枝線條就不同于一般了。
6. 徐悲鴻先生畫馬最為著名，他在畫馬時(shí)也有許多訣竅。
在畫馬的眼睛時(shí)，畫完后他會(huì)把吸水紙墊在馬眼部位，用手指使勁按一下，這樣馬眼看上去就會(huì)有立體感。徐悲鴻先生說(shuō)這是“畫龍點(diǎn)睛”法。
畫鬃毛是徐悲鴻先生的一絕，他畫的尾巴和脖子的鬃毛層次豐富、飄動(dòng)飛逸。徐先生是怎么畫的呢？他首先做筆，用手把筆毛搓開，然后再蘸上淡墨畫第一層，等淡墨干得差不多時(shí)再用焦墨畫第二層，這樣就達(dá)到了層次分明的效果。徐悲鴻先生畫的鬃毛濃淡墨都有，不是同時(shí)畫出來(lái)的。作偽者只是簡(jiǎn)單模仿，大多用筆凌亂，毫無(wú)動(dòng)勢(shì)。
還有就是最近市面上出來(lái)了許多有“靜文”上款的畫，可以說(shuō)這些畫都不是真跡，因?yàn)槟切┱孥E都被廖靜文先生捐給了國(guó)家，完好地保存在徐悲鴻紀(jì)念館。
總之，徐悲鴻先生一生治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)，他對(duì)待創(chuàng)作非常認(rèn)真，從來(lái)沒(méi)有應(yīng)付之作。同時(shí)，他的藝術(shù)功力很高，書法也極好，所以，當(dāng)我們判定一幅作品時(shí)，一定要用很高的水準(zhǔn)去衡量，不能放寬了尺度。
關(guān)于徐悲鴻作品鑒定我們就簡(jiǎn)單說(shuō)這些。我一再?gòu)?qiáng)調(diào)鑒定是一門綜合學(xué)問(wèn)，不是一朝一夕就能掌握的，誰(shuí)要想在這個(gè)領(lǐng)域有所成就，就應(yīng)多下苦功，認(rèn)真學(xué)習(xí)。
最后，我們?yōu)樾毂櫹壬鰝�(gè)總結(jié)：
20世紀(jì)初期，五四新文化運(yùn)動(dòng)風(fēng)起云涌，青年徐悲鴻成為了最早的覺(jué)醒者，他走出國(guó)門到西方去探尋發(fā)展中國(guó)藝術(shù)的道路，他帶著學(xué)習(xí)西方繪畫是為了發(fā)展中國(guó)繪畫的抱負(fù)與使命艱難求索，百折不回。徐悲鴻是中國(guó)畫壇第一代去西方留學(xué)的杰出畫家，自他之后，一批又一批的藝術(shù)家負(fù)笈西洋，但是能像徐悲鴻這樣為發(fā)展中國(guó)繪畫做出如此巨大貢獻(xiàn)的卻沒(méi)有第二人。徐悲鴻以強(qiáng)烈的使命感和深厚的文化功力承擔(dān)起了復(fù)興中國(guó)美術(shù)的重任。
徐悲鴻是一位有遠(yuǎn)見的藝術(shù)家，他在對(duì)西方美術(shù)的吸收與舍棄上所表現(xiàn)出的個(gè)性與自信，體現(xiàn)出了一位真正大藝術(shù)家的胸懷和能力。他獨(dú)鐘寫實(shí)，他所倡導(dǎo)的寫實(shí)主義道路和風(fēng)格，對(duì)中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。他在探索實(shí)踐中形成了一套完整的教育思想，他的教育思想嚴(yán)謹(jǐn)，清晰，其影響之巨，近百年來(lái)沒(méi)有任何一位畫家能與之相提并論。也可以說(shuō)，沒(méi)有徐悲鴻的美術(shù)教育思想，也就沒(méi)有中國(guó)畫今天的局面，也就沒(méi)有新中國(guó)美術(shù)的主流特色。
同時(shí)，徐悲鴻又是一位融貫中西的繪畫大師，他緊隨時(shí)代的創(chuàng)作，極大地豐富了中華民族的文化寶庫(kù)，他將中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中借物抒情，以物喻人的藝術(shù)特色，提高到了一個(gè)全新的水平。他以自己在油畫及水墨畫創(chuàng)作上的杰出表現(xiàn)，將中國(guó)油畫引導(dǎo)上了民族化的道路，將中國(guó)水墨畫推向了現(xiàn)代化的進(jìn)程，論方向之明確，成就之輝煌，貢獻(xiàn)之巨大，徐悲鴻首屈一指。
作為美術(shù)教育家，徐悲鴻先生為中國(guó)美術(shù)教育事業(yè)嘔心瀝血，鞠躬盡瘁。他用“泰山不辭抔土，大海不拒細(xì)流”的偉大胸懷，幫助、提攜、培育了一代又一代的藝術(shù)家。如果沒(méi)有徐悲鴻的大力推崇，恐怕就沒(méi)有今天任伯年在美術(shù)史上的地位，而齊白石、傅抱石、蔣兆和、李可染、李苦禪、黃胄等人，更是因?yàn)橹苯拥玫搅诵毂櫟闹С趾凸膭?lì)才走上了成功之路。
中國(guó)20世紀(jì)上半葉，偉人迭出，徐悲鴻就是其中具有鮮明個(gè)性的一位。他有著強(qiáng)烈的民族責(zé)任感，胸懷大義，為了發(fā)展民族藝術(shù)，一生求索。他愛(ài)國(guó)情深，站在民族的立場(chǎng)，在世事風(fēng)云中直面人生，奉獻(xiàn)自己的赤子之心。他善良無(wú)私，慷慨淳樸，對(duì)勞苦大眾充滿同情與關(guān)懷。他的人格魅力與他的藝術(shù)一起歷久彌香。徐悲鴻用一個(gè)大藝術(shù)家的良知照徹了百年來(lái)幽昧的夜空，為我們后人樹立了永久的標(biāo)桿。
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