葉圣陶曾說：“九如巷張家的四個才女，誰娶了她們都會幸福一輩子�！边@四個才貌雙全的女子便是張元和、張允和、張兆和、張充和四姐妹。她們的詩意人生牽動人們對那個時代的想象，她們的文集和傳記——《最后的閨秀》、《張家舊事》、《合肥四姊妹》都曾暢銷一時�！稄埣遗f事》是從老照片來的，由張允和先生口述，葉稚珊女士編寫。是對一個文化世家?guī)状死险掌慕庾x。講述這些故事的，是一位九十歲的才女，記錄、編寫這些故事的則是另一位才女———只是年齡小了一半�？谑稣叩母赣H是蔡元培的朋友；口述者的丈夫是著名語言學家周有光；口述者的四姊妹曾揚名上海學生界：大姐元和是校花，三妹兆和是體育健將———后來成了著名作家沈從文的夫人；二姐口述者本人則與大姐和四妹充和一樣，愛好昆曲，并極有造詣，而且四姊妹都有很好的文筆……還有六兄弟的故事、四女婿的故事、兒女孫輩的故事，這些照片和故事展現(xiàn)了中國八十多年的歷史的一個側(cè)面，其中有苦難，有親情，也有生活的韻味。
作者簡介：
張允和（1909.7~2002.8.14）安徽合肥人，祖籍江西（先祖早年遷至安徽），長于蘇州。著名的“張家四姐妹”（“合肥四姊妹”）中的“二姐”，中國語言文字專家、漢語拼音的締造者之一周有光先生的夫人。畢業(yè)于上海光華大學歷史系，曾為高中歷史老師、人民教育出版社歷史教材編輯，1952年“打老虎”運動后離職。1956~1964年任北京昆曲研習社聯(lián)絡小組組長，工作屬義務性質(zhì)，故允和自稱“家庭婦女”。晚年致力于寫作，著有《最后的閨秀》、《昆曲日記》等書，并續(xù)辦家庭刊物《水》雜志。我小時候雖然沒有念過《女兒經(jīng)》，但常聽大大說她念過的一些，我記得是：“女兒經(jīng)，女兒經(jīng)要女兒聽。每日黎明清早起，休要睡到日頭紅。……可言則言人不厭，一言既出勝千言�！蔽乙簧鍪�，不知不覺多少會受這些《女兒經(jīng)》的影響。
——元和
壽寧弄的花園大極了，有水閣涼亭，有假山，有花草，有果樹，粉墻黛瓦，幽美雅靜，此景只應天上有、夢中有、書中有、戲中有。可它不是《牡丹亭》中的花園，小姐們進去也不必紅娘引路，偷偷摸摸。每天我們只要離開了書房，放鳥歸林，這里就不再安靜。
——允和
我家請了兩位先生，一位老的專教古文，王先生既教古文，也教新書。我們的講義，是由一位甘先生抄寫，他寫得一手好看的正楷，字很大，紙也白。到一定時候，甘先生就把我小時候雖然沒有念過《女兒經(jīng)》，但常聽大大說她念過的一些，我記得是：“女兒經(jīng)，女兒經(jīng)要女兒聽。每日黎明清早起，休要睡到日頭紅�！裳詣t言人不厭，一言既出勝千言�！蔽乙簧鍪�，不知不覺多少會受這些《女兒經(jīng)》的影響。
——元和
壽寧弄的花園大極了，有水閣涼亭，有假山，有花草，有果樹，粉墻黛瓦，幽美雅靜，此景只應天上有、夢中有、書中有、戲中有�？伤皇恰赌档ねぁ分械幕▓@，小姐們進去也不必紅娘引路，偷偷摸摸。每天我們只要離開了書房，放鳥歸林，這里就不再安靜。
——允和
我家請了兩位先生，一位老的專教古文，王先生既教古文，也教新書。我們的講義，是由一位甘先生抄寫，他寫得一手好看的正楷，字很大，紙也白。到一定時候，甘先生就把它裝訂成冊，所以我不怕念書。
——兆和
二姐后半生是多彩的、充實的。她為昆曲做了很多有用的事，寫了很多文章，又恢復了《水》。最重要的是抗戰(zhàn)中的苦難，鍛煉了她的大無畏精神，雖然她本來也不是個畏首畏尾的人。只看紅衛(wèi)兵來抄家時，她那種幽默、瀟灑不可及的態(tài)度。所以她滿意一切，也沒有帶走一點遺憾。
——充和
我只記得爸爸在九如巷園中教我吟過一首舊詩：“梁園日暮亂飛鴉，極目蕭條三兩家。庭樹不知人去盡，春來猶發(fā)舊時花�！币廊皇桥f時亭臺樓閣，依然是雪白的花朵，可是舊時的主人們已離散各處。
——寰和
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