本書用真實的筆觸記錄了摩納哥王妃格蕾絲凱利的傳奇一生。從羞澀的小姑娘，到眾人追捧的好萊塢明星；從被父親忽視的女孩，到摩納哥公國的王妃。她的身上匯集了世人夢寐的一切，包括富有、高貴、美貌、榮譽、尊敬等。然而，在這些金光閃閃的浮華背后，她真正讓人歆羨的，其實是一段童話般的完美愛情——她就是童話中的那個公主，和她的王子幸福地生活著……
目前，由著名影星妮可基德曼飾演格蕾絲凱利的同名電影《摩納哥王妃》，作為2014年5月戛納國際電影節(jié)的揭幕影片，已由七星娛樂集團和StoneAngles公司投拍。
作者簡介：
吳征：中國資深投資人和媒體企業(yè)家，陽光紅巖事業(yè)集團創(chuàng)始人及主席。畢業(yè)于復(fù)旦大學(xué)國際政治關(guān)系學(xué)院，獲博士學(xué)位。曾出版《中國的大國地位與國際傳播戰(zhàn)略》《征途：吳征風(fēng)景攝影作品集》等。
皮埃爾安勒伯蓋姆：歐洲最成功的動作系列片《颶風(fēng)營救》與《非常人販》的總制片人。曾為高蒙電影公司首席執(zhí)行官，呂克·貝松的搭檔，歐羅巴電影公司的首席執(zhí)行官、共同創(chuàng)始人、制作人。
藝術(shù)無國界，共同的藝術(shù)追求使吳征和皮埃爾安勒伯蓋姆走到一起，并肩擔(dān)當電影《摩納哥王妃》的出品人和制片人。
目錄：
自序：時代記憶里的童話書寫
家族的榮譽
被遺棄在父母身邊的女孩
少女的心事
明星是這樣誕生的
好萊塢的神話
當“公主”遇到王子我
將永遠愛你，格蕾絲
不堪回首的“世紀婚禮”
王妃的榮耀與孤獨
回憶無所不在
尤其在如今這個時代，我們再去看她，會發(fā)現(xiàn)每個人都是格蕾絲，豐裕的物質(zhì)填充不了匱乏感，人群的包圍趕不走孤獨感，心靈吶喊著要去遠方，生活卻永遠在此處，拼搏時期的灰色人生總是漫長，金光閃亮的南瓜馬車遲遲不肯到來。
——吳征
城堡可能是牢籠，后冠可能是枷鎖。直到，她決定突圍。
——著名主持人楊瀾傾情推薦時代記憶里的童話書寫
吳征
"每一個瞬間，灰燼都在證明它是未來的宮殿。"阿多尼斯的詩句如羊皮卷上阿拉伯先知的預(yù)言，洞幽察微，陷人于絕望。宇宙無際涯，時間不停息，人之一身渺如時空交叉點上的芥子一粒，每分每秒皆須承受塵埃的覆蓋，生命、歷史、權(quán)杖、宮闕最終都化作無所不在的塵土。在本書的終結(jié)，格蕾絲長眠于摩納哥大教堂的格里毛迪墓地，也是佐證之一。
所以，人的眼睛和大腦天然是長在軀干的最上部，試圖以身體所能達到的極限高度探索更高更遠的境界，而手是在上肢的最末端逐節(jié)向外伸張，試圖以極限長度抓住更多更豐富的實體。上天造人即以之予人，作為對抗虛無的法門。人生因這對抗而具備意義，你我如是，格蕾絲凱利如是，各種文化藝術(shù)的發(fā)明者與承繼者亦如是，包括關(guān)于格蕾絲凱利的書籍與電影的制作者們。
提起格蕾絲凱利，人們首先關(guān)注的必定是她頭上的光環(huán)：好萊塢明星、奧斯卡影后、摩納哥王妃、歐洲最古老宮殿的女主人。我想到的卻是人，一個人本身。世界無非人，歷史無非人，關(guān)于人的話題是永遠說之不盡的。
格蕾絲，一個漂在美洲的愛爾蘭人后裔，費城早年砌磚工的女兒，雖然出生時家族已然繁盛，但她是在富足的物質(zhì)環(huán)境里被無視著長大，所有的孩子中她是不出眼的那個，父母的寵愛里她是被遺忘的那個，當她第一次在學(xué)校舞臺上展示丑小鴨的蛻變時家人的驚異大于驚喜，當她決定報考美國戲劇藝術(shù)學(xué)院時父母的反對差點扼殺了希望……尤其在如今這個時代，我們再去看她，會發(fā)現(xiàn)每個人都是格蕾絲，豐裕的物質(zhì)填充不了匱乏感，人群的包圍趕不走孤獨感，心靈吶喊著要去遠方，生活卻永遠在此處，拼搏時期的灰色人生總是漫長，金光閃亮的南瓜馬車遲遲不肯到來。因此，人人樂見灰姑娘遇上王子的故事，那是從人內(nèi)心深處長出來的美好愿望。也因此，格蕾絲與雷尼爾王子的花園初見、七個月的兩地書以及盛大的結(jié)婚典禮，都成了一個世紀美麗的經(jīng)典。
故事若僅止于此的話，對于我們普通人的意義其實還不夠大，只能算是見證了一個真人版的灰姑娘童話而已。往深里看，格蕾絲基于自我心靈的對藝術(shù)的渴求，參加的諸種專業(yè)藝術(shù)訓(xùn)練，做模特以實現(xiàn)的經(jīng)濟自立，即使是小角色也不放棄的試演，都是她人生傳奇里至關(guān)重要的組成部分。成功的臺階不一定鋪在哪一步跋涉后面，希區(qū)柯克之發(fā)現(xiàn)格蕾絲就是因為她以前的一次并未被錄用的試演："在電影界，她是一位不可多得的奇才。"當然，王室婚姻后來中斷了格蕾絲與希區(qū)柯克的合作。但是，格蕾絲是永遠的格蕾絲，是我們內(nèi)心那不為外人所知卻從不曾熄滅的火焰。她在婚后除了為摩納哥帶來明星效應(yīng)，迅速提高公國的旅游收入之外，還參加公益活動，募集錢款創(chuàng)建幼兒園、改建醫(yī)院、修建老年公寓、扶持各種藝術(shù)活動，以紅十字會的名義給多個地區(qū)的窮人贈送包裹……她成為摩納哥歷史上絕無僅有的國家名片，摩納哥因而重振雄風(fēng)到今天依然是世界上最富有的國家，她同一個國家彼此成全了對方。灰姑娘的童話也許由命運之手書寫，童話之后的婚姻卻一定是灰姑娘自己寫就的，格蕾絲續(xù)寫了一個更現(xiàn)實更完滿的結(jié)局，同時也代表著歐洲古老王室在新時代里的一段輝煌。
書籍和電影應(yīng)該成為一個時代記憶的載體，無分國界，這是我作為媒體人和電影人的一點認知。
民族的就是世界的，魯迅發(fā)表于1934年的這個說法，強調(diào)的是彼時如何推出中國的文化藝術(shù)。到了地球平面化、全世界大融合的今天，若還有人抱定這個老命題不丟，那就是在以民族主義的畛域阻礙中國文化藝術(shù)向更廣大的領(lǐng)域發(fā)展。何如換個說法？世界的就是民族的。因為世界的是廣闊的，面對的是普遍的族群，所以更能發(fā)現(xiàn)共性的進而是深層的本質(zhì)因子，同時也能反觀于自身民族以發(fā)現(xiàn)那被遮蔽的隱性因子。我之前幾次投拍的英語電影，這次和皮埃爾-安·勒·伯蓋姆先生合作編著的《摩納哥王妃》及聯(lián)合制片的同名電影，都是在這一理念下應(yīng)運而生的。
皮埃爾-安·勒·伯蓋姆先生是法國著名電影制片人，也是歐洲最成功制片人之一。他參與制作和發(fā)行了呂克·貝松20世紀80年代的多部電影，如《碧海藍天》《尼基塔》《這個殺手不太冷》《第五元素》等。他還是動作系列片《颶風(fēng)營救》與《非常人販》的總制片人，這兩個系列作品從票房到藝術(shù)上的成功引世人矚目。藝術(shù)無國界，因為共同的藝術(shù)理想，我們走到了一起，成為電影《摩納哥王妃》的共同出品人和制片人，這也是中國電影人參與和主導(dǎo)世界主流電影的投資、開發(fā)、制作的重要嘗試。
從2011年起，我開始介入《摩納哥王妃》的劇本開發(fā)，拍攝時也曾去過片場探班，親身經(jīng)歷更堅定了我的信念，以皮埃爾-安·勒·伯蓋姆先生為首的團隊的敬業(yè)精神和主演妮可·基德曼女士的精湛技藝都讓我心生欽敬。文化意義上的電影，是思想文化意識形態(tài)的載體；資本意義上的電影，是資本在電影上的物化形式。以文化為宗旨，以資本為基礎(chǔ)，以世界一流的制作團隊為旗幟，我們?nèi)轮v述的"格蕾絲·凱利"就要同全球觀眾見面了--不但將作為2014年5月第67屆戛納電影節(jié)的揭幕影片首映，而且據(jù)國外電影雜志的評選結(jié)果可知，將會成為下一年度奧斯卡奪獎的熱門影片。
中國電影和電影人走向世界，路漫漫其修遠兮，幸好我們生活在一個好時代，有天時加上地利與人和，我愿竭盡畢生心力而上下求索之。
是為序。
2014.5.6
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