蔡照波：揮毫當(dāng)?shù)媒街?br/> 瘦、精干、文人氣。這是蔡照波給記者的最初印象。聊天時(shí)，他通達(dá)古今，無(wú)所不知。興起時(shí)，他常常仰頭大笑，讓人直嘆此人“豈是蓬蒿人”。喝酒時(shí)，他恣意奔放，與他筆下之墨竹毫無(wú)二致。作為南方電視傳媒的領(lǐng)軍人物，蔡照波極為敬業(yè)和投入，致力于塑造南方電視品牌的整體形象，推動(dòng)本土文化的挖掘和整理；作為藝術(shù)家，蔡照波修文、揮毫、篆刻，無(wú)所不精，其暢快淋漓之意態(tài)，常常為身邊朋友津津樂(lè)道。常有人晾訝于，他如何游刃有余于兩個(gè)完全不同的角色，蔡照波卻不無(wú)快活地說(shuō)：“揮毫當(dāng)?shù)媒街�，不到瀟湘豈有詩(shī)？”當(dāng)記者想送上一頂“大師”的帽子時(shí)，蔡照波立刻搬出香港的饒宗頤先生的話(huà)，“饒老不喜歡別人稱(chēng)他為大師，他是另有意見(jiàn)，做法事的和尚才是大師。不要叫大師，叫大叔才時(shí)髦�！�
潮州少年的篆刻夢(mèng)
藝術(shù)起源于實(shí)用，對(duì)蔡照波也是如此。
20世紀(jì)70年代，潮州古城。一個(gè)普通的潮州少年，每天往來(lái)于家與學(xué)校之間，就在這平淡無(wú)奇的上學(xué)路上，蔡照波看到一個(gè)擺地?cái)偟娜耍闷娴販惿先ァㄎ迕X(qián)刻印，立等可取。
這引發(fā)了少年對(duì)篆刻的好奇心，覺(jué)得這是一門(mén)立身的手藝，學(xué)學(xué)也不錯(cuò)。于是他開(kāi)始自學(xué)，即使做了知青、當(dāng)了工人仍不放棄。好鉆研的蔡照波甚至練就了不寫(xiě)印稿就直接刻印的本領(lǐng)．最陜能在七分鐘完成一方姓名章。
考進(jìn)中山大學(xué)中文系后，蔡照波繼續(xù)鉆研篆刻。起初，他喜歡清代的作品，感覺(jué)它們清細(xì)秀雅，風(fēng)神流動(dòng)，但久了又覺(jué)得如花瓶美人，可以玩味的東西不多。繼而他又琢磨了齊白石、鄧散木等諸多名家的作品，他似乎刻誰(shuí)像誰(shuí)，但就是走不出來(lái)，頗為苦惱。
幸而得遇名師提點(diǎn)。中山大學(xué)古文字學(xué)家、篆刻家商承祚教授看了他的作品說(shuō)：“你的作品好是好，但還是工藝，‘工藝，和‘藝術(shù)’，一字之差就差了千里。你應(yīng)該向藝術(shù)方面去發(fā)展�！�
商承祚先生提點(diǎn)蔡照波要“印宗秦漢”，不要學(xué)當(dāng)代人，要往高古方面靠。商先生認(rèn)為，秦漢印雖沒(méi)有流派，亦無(wú)署名，是匠人的作品，但體現(xiàn)了一種很寬厚、大氣的時(shí)代精神。
“秦漢印的大氣、寬厚，是國(guó)家強(qiáng)盛、經(jīng)濟(jì)繁榮、人民生活穩(wěn)定的折射。漢印中大量是滿(mǎn)白文印，印文線(xiàn)條粗而布滿(mǎn)印面。一切都是那么的平穩(wěn)且中規(guī)中矩�！焙髞�(lái)蔡照波毫不掩飾自己對(duì)秦漢印的偏愛(ài)。
清代印章風(fēng)神流動(dòng)，齊白石的印章奇崛險(xiǎn)峻。蔡照波認(rèn)為，學(xué)他們可以，但都容易有習(xí)氣。而秦漢印博大、厚重，可以學(xué)習(xí)借鑒的有很多，而且較容易走出來(lái)。
“又回到秦漢印，忽然感覺(jué)到有才華的人都是樸實(shí)無(wú)華的。”蔡照波玩味道。在諸多漢印之中，蔡照波最喜“將軍印”。漢代邊關(guān)戰(zhàn)事緊張，朝廷遣將時(shí)，會(huì)給其一方印章，表明權(quán)力所在。戰(zhàn)事緊張，印章不允許精雕細(xì)刻，往往草率而成，卻給人一種力量與速度之美。
“我覺(jué)得自己在纖瘦的外表下，有一種率性、粗獷、血性，不喜束縛，有自己追求的天性。而將軍印離我本性最近。”蔡照波笑言。他將漢印中拙樸的東西糅入自己的藝術(shù)追求中，一直到現(xiàn)在都還在研究漢印。
在中山大學(xué)求學(xué)期間，蔡照波得到商承祚教授悉心指導(dǎo)。多年來(lái)又與秦號(hào)生、歐廣勇交往甚深，多有得益。他的印章也受趙之謙、黃牧甫的影響，但早已脫胎換骨，自成風(fēng)格。大學(xué)期間他系統(tǒng)接受古文字訓(xùn)練，于篆書(shū)多變的字體中自由取舍，追求審美和意態(tài)的統(tǒng)一。
“現(xiàn)在正是我創(chuàng)造力最強(qiáng)的時(shí)候，有了一定閱歷，精力充沛，有自己的想法，可以揮灑自己所追求的東西。在追求藝術(shù)人生的路上，我還是一個(gè)年輕人！”蔡照波說(shuō)。
將文學(xué)、書(shū)畫(huà)、篆刻打通
中山大學(xué)中文系畢業(yè)的蔡照波，特別推崇冰心、朱自清、沈從文、郁達(dá)夫的散文風(fēng)格。他常常深夜訪(fǎng)友歸來(lái)，乘興寫(xiě)作，將人生細(xì)細(xì)把玩，別有一番滋味在心頭。
年輕時(shí)，一次他下班到禮品店，尋覓到一只水晶船。由此憶及潮汕家鄉(xiāng)的夏荷滿(mǎn)塘，小舟悠蕩。又想到人生的渡口，慨嘆有多少渡口前的固執(zhí)，寫(xiě)下短文《渡你過(guò)�！�。
他的文字極其細(xì)膩感性，極具畫(huà)面感，似乎他有一種特別的能力，可以體驗(yàn)別人的世界，還原一些情和景，在自己的內(nèi)心世界不斷建構(gòu)很多新的空間。
“詩(shī)是說(shuō)話(huà)的畫(huà)，畫(huà)是靜默的詩(shī)�！保ㄎ魅_）無(wú)論是朱自清的詩(shī)情畫(huà)意，行云流水，抑或是唐詩(shī)的大氣、宋詞的寫(xiě)意，蔡照波都從中汲取營(yíng)養(yǎng)。他將文學(xué)的感性思維、形象思維注入書(shū)畫(huà)、篆刻的創(chuàng)作。
“他把篆刻的優(yōu)勢(shì)，應(yīng)用到繪畫(huà)中。通過(guò)繪畫(huà)來(lái)抒發(fā)他的才氣、他的感情和意境。而繪畫(huà)又吸收了篆刻的構(gòu)圖和形式�！保ㄇ袼紳桑�
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翻閱《欲辯忘言————蔡照波印象》，生出許多感慨。
人生的長(zhǎng)度，是由無(wú)數(shù)個(gè)時(shí)空、無(wú)數(shù)個(gè)事件連綴起來(lái)的。
人生沒(méi)有白走的路，每一步都算數(shù)。
一輩子就干一件事固然好，但于我覺(jué)得容易寡淡無(wú)味。
對(duì)藝術(shù)的摯愛(ài)和追求，能讓我們?cè)谟邢薜纳镒非鬅o(wú)限的生命之光，收獲有限人生無(wú)限的寬度和快樂(lè)。當(dāng)然，詩(shī)情畫(huà)意只能偶爾點(diǎn)綴日子，并不是生活的全部，于工作與愛(ài)好，如何在奮力進(jìn)取與適可而止之間取得一種平衡，那是非常不容易的。好在我的人生并沒(méi)有設(shè)置徒增煩惱的標(biāo)桿，我以為隨性更能怡情，這也就成就了今天的我，雖沒(méi)有無(wú)限錦繡，卻也山水相宜；人生如茶，淡中有味。
感謝我中山大學(xué)中文系的師弟謝耿在百忙中為我選編這本書(shū)：感謝艾云女士為本書(shū)作了令我感動(dòng)的序文；感謝傅錦文女士為本書(shū)的裝幀設(shè)計(jì)付出了辛勞；還有周山丹、黃國(guó)欽、陳煥升等許許多多朋友在方方面面的幫助。其中甘苦，不言自知。謝謝了！
一篇文章，一次對(duì)話(huà)，一段敘述，定格了往日的歲月，留下了一段記憶，拴住了一段往事，沉淀了一段友情，帶著被陽(yáng)光撫摸過(guò)的顏色，將溫暖我今后的人生。
此為跋。
2017年暖冬之夜
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