即便是立體主義運(yùn)動(dòng)的發(fā)起者之一，阿波利奈爾在很初面對(duì)《亞威農(nóng)少女》時(shí)也想不明白，已是先鋒藝術(shù)明星的畢加索為什么要放棄那些優(yōu)雅的繪畫(huà)風(fēng)格，轉(zhuǎn)而創(chuàng)作出這樣一幅荒誕不經(jīng)的畫(huà)。當(dāng)時(shí)藝術(shù)圈對(duì)此畫(huà)的評(píng)價(jià)是：“這小子太自暴自棄了，過(guò)不了幾天，他就會(huì)在那幅畫(huà)的后面自殺�！本拖褚晃挥肋h(yuǎn)在探索創(chuàng)意邊界的冒險(xiǎn)家一樣，畢加索不斷挑戰(zhàn)人類的傳統(tǒng)認(rèn)知。一幅《亞威農(nóng)的少女》否定了繪畫(huà)的三維空間視覺(jué)傳統(tǒng)，一張《藤椅上的靜物》“拼貼畫(huà)”顛覆人們對(duì)繪畫(huà)“畫(huà)布+畫(huà)筆”的認(rèn)知，一件《吉他》將日常生活材料引入平面繪畫(huà)中，宣告他與傳統(tǒng)決裂。
“我窮盡一生精力，想像孩子一樣作畫(huà)�！碑吋铀魅缡钦f(shuō)。為了實(shí)現(xiàn)目標(biāo)，他在那間被稱作“洗衣舫”的工作室里做了哪些嘗試？在走向“先鋒”的路上，他有哪些獨(dú)特的經(jīng)歷？《亞威農(nóng)少女》之后畢加索又有哪些顛覆之舉？那些或美麗的抽象的女性畫(huà)像象征著畢加索的哪些情感轉(zhuǎn)變？周時(shí)奮著的《我總是在做我不會(huì)做的事：畢加索傳》通過(guò)畢加索的創(chuàng)作活動(dòng)，引我們走進(jìn)這位天才藝術(shù)家的內(nèi)心世界，探尋藝術(shù)創(chuàng)意的“爆炸”之源。
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