莎士比亞并非一個(gè)原創(chuàng)性的戲劇詩(shī)人，而是一個(gè)天才編劇。他是一位世所罕見(jiàn)的順手擒“借”的奇才，干脆說(shuō)，他簡(jiǎn)直是一個(gè)既擅、又能、還特別會(huì)由“借”而編出“原創(chuàng)劇”的天才。不論什么樣的“人物原型”“故事原型”，只要經(jīng)他的藝術(shù)巧手靈妙一”借”，筆補(bǔ)神功，結(jié)果幾乎無(wú)一不是一個(gè)又一個(gè)的“原型”銷聲匿跡無(wú)處尋，莎劇人物卻神奇一借”化不朽。因而，對(duì)于莎翁讀者、觀眾，尤其學(xué)者，不論閱讀欣賞，還是專業(yè)研究，都仿佛是在莎土比亞浩瀚無(wú)垠的戲劇海洋里藝海拾貝，撿拾的莎海藝貝越多，越更能走近、走進(jìn)他豐饒、廣衰的藝術(shù)世界。傅光明著的《戲夢(mèng)一莎翁(莎士比亞的喜劇世界)》是一部關(guān)于莎士比亞戲劇的研究專著。作者對(duì)莎士比亞有名的四大喜劇《仲夏夜之夢(mèng)》《第十二夜》《皆大歡喜》《威尼斯商人》進(jìn)行了精細(xì)入微、頗有見(jiàn)地的研究，揭示和探討莎士比亞創(chuàng)作的新奇性。
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