星堂之智，貴在善于發(fā)現(xiàn)自我與把握自我。他選擇了一條立足民族傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的創(chuàng)新之路，但不拒絕吸收西方有益的成分，以強(qiáng)化作品的時(shí)代感。他從自己的性格、素養(yǎng)、經(jīng)歷、審美、愛好、筆墨特長等條件出發(fā)，經(jīng)長期探索，尋找到自己的藝術(shù)語言——秀潤、清新、空靈、氣韻生動(dòng)、恬淡優(yōu)美的水墨風(fēng)格；而且尋找到適合于發(fā)揮這一特長的主要表現(xiàn)對(duì)象——行云、流水、叢林、潔雪。
——馬鴻增
有志不在年高，盧星堂的作品我陸續(xù)看過不少。近幾年來，星堂的作品有了新面貌，形成了自己的風(fēng)格。他用心地探索，不停地尋覓新意境新境界。搜實(shí)情、求意境是畫家盧星堂的長處所在。
——亞明
盧星堂》內(nèi)容簡介：新文化運(yùn)動(dòng)以來，中國繪畫在傳統(tǒng)和西方兩種力量的拉扯之下，經(jīng)歷著前所未有的嬗變。近百年國畫的歷史也就是一個(gè)分裂、反思以及否定之否定的歷史。這段歷史中的幾代畫家正是在陣痛之中艱難而緩慢地前行，各自開出曼妙的藝術(shù)園地。本叢書選錄的這些畫家都是自新不已、風(fēng)格彰顯，且得到大眾認(rèn)可的新一代畫家。他們正值壯年，處于藝術(shù)生命的巔峰期，技法精進(jìn)、境界彌新，他們是當(dāng)代畫壇的中堅(jiān)，正書寫著當(dāng)代中國藝術(shù)史。雖然這批畫家專攻各個(gè)不同，山水、人物、花鳥等等，不一而足，但他們幾乎都是在新中國藝術(shù)教育的學(xué)院制度之下成長起來的。古代的畫院有畫院的氛圍，現(xiàn)當(dāng)代的藝術(shù)院校有藝術(shù)院校的生態(tài)，比如兩條道路有別：“向外”走向抽象（西化），“向內(nèi)”回歸傳統(tǒng)，這兩條道路或者說兩種策略，都在拓展中國傳統(tǒng)藝術(shù)的邊界和深度。如果我們非要為本叢書選錄的畫家尋找一個(gè)共同點(diǎn)的話，那么可以說他們都傾向于后者：重寫傳統(tǒng)，干傳統(tǒng)中尋求新的可能。有一句話說，“越是傳統(tǒng)的越是世界的”，說得很好，但細(xì)究不得；我們說，“越是傳統(tǒng)的、大眾的，越是我們自己的”，大致錯(cuò)不了。
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