繪畫，對(duì)于早年的西斯萊來(lái)說(shuō)，只是他的一種愛(ài)好。后來(lái)，當(dāng)他的生活陷入困境，繪畫開始成為他謀生的手段。西斯萊的作品用筆細(xì)膩，色彩相對(duì)保守，畫面給人優(yōu)雅溫和的感覺(jué)，這和他的性格很相像。作為印象派重要的畫家，他一生堅(jiān)持走印象主義道路，但卻很少接受印象派繪畫中極具主觀性的因素。西斯萊堅(jiān)持自己的藝術(shù)信念，并將這一信念貫徹始終。有人認(rèn)為這是“不思進(jìn)取”，然而，正是這種“不思進(jìn)取”使西斯萊慢慢積累了自己的經(jīng)驗(yàn)，到19世紀(jì)70年代，他的繪畫成就達(dá)到了巔峰。但終其一生西斯萊始終沒(méi)獲得應(yīng)有的重視和評(píng)價(jià)。
繪畫，對(duì)于早年的西斯萊來(lái)說(shuō)，只是他的一種愛(ài)好。后來(lái)，當(dāng)他的生活陷入困境，繪畫開始成為他謀生的手段。西斯萊的作品用筆細(xì)膩，色彩相對(duì)保守，畫面給人優(yōu)雅溫和的感覺(jué)，這和他的性格很相像。作為印象派重要的畫家，他一生堅(jiān)持走印象主義道路，但卻很少接受印象派繪畫中極具主觀性的因素。西斯萊堅(jiān)持自己的藝術(shù)信念，并將這一信念貫徹始終。有人認(rèn)為這是“不思進(jìn)取”，然而，正是這種“不思進(jìn)取”使西斯萊慢慢積累了自己的經(jīng)驗(yàn)，到19世紀(jì)70年代，他的繪畫成就達(dá)到了巔峰。但終其一生西斯萊始終沒(méi)獲得應(yīng)有的重視和評(píng)價(jià)。
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