本書簡(jiǎn)介：
近代海上畫壇之翹楚有“三吳一馮”“海上四家”的稱號(hào)。“三吳一馮”即吳湖帆、吳待秋、吳子深、馮超然四位畫家，當(dāng)年均以出眾的山水畫在畫壇稱雄；“海上四家”即吳湖帆、馮超然、吳待秋、趙叔孺四位畫家，當(dāng)年則是以吳湖帆的山水畫、馮超然的人物畫、吳待秋的花木畫、趙叔孺的鞍馬畫享譽(yù)畫壇。他們的繪畫在民國(guó)年間曾風(fēng)靡大江南北，直至今日，此兩稱號(hào)還在畫壇流傳，深有影響。他們能受到如此的推崇，是得力于畫藝、學(xué)養(yǎng)以及不可忽視的社會(huì)地位。馮天虬所*的《近代海上畫壇五人（三吳一馮海上四家藝事瑣記）（精）》是有關(guān)于五位畫家特別生動(dòng)的藝事瑣記，故記錄的點(diǎn)點(diǎn)滴滴、林林總總不外乎藝事，并注重于“用圖片說事”之執(zhí)筆宗旨，是了解畫家畫壇較為親切的閱讀物，也是研究近代海上畫壇人士的重要參考資料。
目錄：
卷一吳湖帆主盟海上畫壇馮超然各種畫科全能趙叔孺一馬黃金十笏吳待秋筆墨為時(shí)宗匠吳子深書畫妙入毫顛“三吳一馮”畫“末進(jìn)先出”“明月清風(fēng)一捻須”“四君子扇”后畫中九友歌書畫筆扇莊的掌故逸事“桃花扇面”和“桃花圖”畫筆重現(xiàn)并蒂蓮書畫神筆顯靈光“白居易成名”趣話“畫壇醫(yī)師”有偏方冒廣生日記趣話“八駿圖”傳奇“華津畫社”奇事從《古泉雜志》到《美術(shù)日記》卷二吳湖帆與葉恭綽最早出版的《吳湖帆山水集錦》《吳湖帆仿元八家山水合璧卷》六幅梅花圖吳湖帆自述“梅景書屋”名之由來“梅景書屋”的宋微子鼎吳湖帆與《富春山居圖》有緣未“抱真”之趣話《嵩山草堂圖》從唇槍舌劍到握手言和湖上寒汀見帆影又“紅”又“磚”吳湖帆書畫鑒定逸事梅景書屋收藏逸事吳湖帆與張大千吳湖帆的最后歲月卷三“三十六鴛鴦館”馮超然與李平書“知予心，唯有汝”“夢(mèng)綠軒”王同愈慧眼識(shí)人唐文治仔細(xì)推敲《嵩山草堂記》鴻雁傳書家山雖好虎狼多馮超然與穆藕初“我有不像先生的學(xué)生”馮超然“盜富濟(jì)貧”章士釗筆下的“三高”“今始縱筆除積習(xí)”老師為學(xué)生批八字卷四神童畫馬得夫人趙叔孺癡迷于古“三趙”皆“三絕”“趙君門人，多有造就”“桃李成蔭歸別人”舒坦自如趙叔孺“叔孺得意”和“巨來得意”“畫水筆筆變醇酒”待秋落筆即十萬《北平箋譜》《褒絹圖》屈指可數(shù)的畫學(xué)世家吳待秋還是出版家吳待秋的節(jié)儉習(xí)俗“代客賣老子”蘇州殘粒園吳子深的《四景山水圖》“貴吳”亦為書畫之家吳子深與蘇州美專吳子深亦藏《富春山居圖》“不為良相，必為良醫(yī)”“何當(dāng)結(jié)瓊佩，寄此情繾綣”吳子深的病理命理之道離開大陸后的吳子深后記馮超然各種畫科全能馮超然（1882～1954），近代著名書畫家，江蘇常州人。名迥，字超然，以字行，號(hào)滌舸，別署嵩山居士，晚號(hào)慎得。他自童年始即酷愛繪畫，十三四歲賣畫已有收入。早年精人物、仕女，后以山水著稱于時(shí)，作畫宗法清四王，又習(xí)明四家，并上溯宋元，熔南北宗于一體。好吟詠，工行草篆隸，偶一刻印，直逼漢宗。新中國(guó)成立后，任中央美術(shù)學(xué)院民族美術(shù)研究所研究員、華東美術(shù)家協(xié)會(huì)理事等。馮超然的畫齋“嵩山草堂”培養(yǎng)了陸儼少、張谷年、鄭慕康、程芥子、陳小翠、湯義方等山水、人物、花卉等各擅勝場(chǎng)的繪畫人才。
馮超然的中國(guó)畫可稱精能，舉凡仕女、高士、山水、花鳥、魚蟲等各種畫科，均可信手拈來。他成名時(shí)的畫作以仕女為最，自20世紀(jì)一二十年代末至他逝世，海上畫壇無人與之匹敵。他早年的仕女畫，風(fēng)格與改琦、費(fèi)丹旭相近，尤似仇英。隨著山水畫的日益精湛，仕女題材作品逐漸減少而對(duì)文人高士畫的描繪增多，筆法也上溯至唐寅、仇英。新中國(guó)成立后的第一任中央文物局局長(zhǎng)，文化部副部長(zhǎng)鄭振鐸在《中國(guó)近百年繪畫展覽選集》序言中說“馮超然童年就愛畫，山水、花卉都很精工，他的仕女畫獨(dú)步一時(shí)，為傳統(tǒng)人物畫之后勁。”馮超然1925年所作的《西宛清暑圖》，是他盛年仕女畫的杰作。《現(xiàn)代名家翰墨鑒藏叢書——馮超然》的編著者諸文進(jìn)先生介紹此畫的藝術(shù)特色日：“畫中湖石曲欄，芭蕉芍藥之宮苑，石案鐘鼎羅列，高髻宮女一坐一立，相對(duì)閑談，仕女旁侍，此圖筆墨全法宋人院本，直接的筆墨依據(jù)參證了明人仇十洲，無論人物衣紋服飾流暢飄逸，轉(zhuǎn)折有致的線條，還是秀美風(fēng)腴的開相，都與一般學(xué)仇者易板易病的弊習(xí)大不相同，借助著深厚的造景能力，使全圖蘊(yùn)涵著古雅的氣息，與時(shí)史俗手相比自然格高氣貴。”實(shí)際上，馮超然的人物畫，無論是竹林高士，還是月下美女，都是得心應(yīng)手，運(yùn)筆自如。諸先生評(píng)敘道：“馮超然中年以后雖然獨(dú)立的人物畫不多作，但山水景物配合著他獨(dú)具風(fēng)采的人物，則在許多山水畫家而言是望塵莫及的。”“馮超然的高士人物設(shè)色明秀，與周圍樹石遠(yuǎn)岑竹木叢蘭的色調(diào)都是相匹配的，他的人物，較之也善此道的張大千，在風(fēng)格上更覺高古寧靜，有儒雅君子風(fēng)度，大千則以秾麗遒健勝，馮氏宗宋，張氏宗唐，各自而下，風(fēng)致自然各不相同了。”真如畫壇所公認(rèn)，討論馮超然中國(guó)畫的造詣，他的人物畫是不能繞過的。
誠然，山水是馮超然飲譽(yù)海上的關(guān)鍵。他對(duì)傳統(tǒng)各家各派筆墨領(lǐng)悟之深，用他自己的話來說是“作畫筆筆要有所交代，出自哪家，來自何法，否則就是敗筆”。他的山水畫廣泛吸取前人優(yōu)良技法，融匯南北諸家之長(zhǎng)，作畫專心精意，從不茍簡(jiǎn)。特別是中年后，形成了自己的獨(dú)特風(fēng)格，筆墨更為遒健，章法構(gòu)圖更為宏闊大氣，山水畫特具的沉渾雄茂之風(fēng)，幽邃奇勝之景表現(xiàn)得更為突出，筆不厭煩，雄強(qiáng)老硬，絲好無頹老之態(tài)，雖稱摹古，然于似中尋神，己意畢現(xiàn)，早已邁出古法苑囿。“無派而派”技法運(yùn)用之靈活，意境情感之抒發(fā)，足見自由無束，筆歌墨舞似達(dá)無礙之境，充分展現(xiàn)了中國(guó)畫家出入傳統(tǒng)，然化為自己的氣韻和面貌的自信。
P7-10
|
