本書簡(jiǎn)介：
塞爾吉奧·萊昂內(nèi)唯一自述生平和創(chuàng)作的記錄
時(shí)間為塞爾吉奧·萊昂內(nèi)的作品加冕。“鏢客三部曲”（《荒野大鏢客》《黃昏雙鏢客》《黃金三鏢客》）轉(zhuǎn)換傳統(tǒng)西部片的母題和主旨，創(chuàng)立了“通心粉西部片”這一新類型；“美國三部曲”（《西部往事》《革命往事》《美國往事》）更以令人蕩氣回腸的史詩格局，盡現(xiàn)透視美國歷史和夢(mèng)想的遼闊胸襟。
萊昂內(nèi)是一位善于敘述掌故的大師，本書試圖通過本人之口，以高度的精確還原他的電影人生。十五年的友誼和心扉的敞開是這本書的基礎(chǔ)，豐富生動(dòng)的細(xì)節(jié)展現(xiàn)萊昂內(nèi)經(jīng)歷、性格、愛好同創(chuàng)作之間的交融、互動(dòng)，每每出人意表。
此外，從德·西卡到亨利·方達(dá)，從克林德·伊斯特伍德到恩尼奧·莫里康尼，萊昂內(nèi)回顧了他與諸多人的合作經(jīng)歷，讀者可以從他的獨(dú)特視角見證1950年代到1980年代歐洲電影和美國類型片發(fā)展的歷史。
作者簡(jiǎn)介：
諾埃爾·森索洛（NoëlSimsolo），法國影評(píng)人、電影學(xué)者，黑色電影研究專家，同時(shí)也是編劇、導(dǎo)演、小說家和演員，曾為《電影手冊(cè)》等雜志撰寫文章，著有《法國電影中的女人》（Femmesducinémafrançais,1989）、《被詛咒的人》（MleMaudit,1990）、《伊斯
目錄：
序言
第一章萊昂內(nèi)家族——1900年那不勒斯的文化生活——文森佐·萊昂內(nèi)變成羅伯托·羅貝爾蒂——第一部意大利西部片——弗朗西絲卡·貝爾蒂尼與歌劇名伶——法西斯主義
第二章童年——學(xué)業(yè)——法西斯喜劇——木偶戲——了解電影
第三章羅伯托·羅貝爾蒂的回歸——那不勒斯——貝托里尼——羅馬猶太區(qū)——墨索里尼之死
第四章美國黑色小說——助理導(dǎo)演生涯——卡米納·加隆尼——維托里奧·德·西卡——政治選擇——新現(xiàn)實(shí)主義——馬里奧·伯納德——碧姬·芭鐸
第五章《特洛伊的海倫》——羅伯特·懷斯——拉烏爾·沃爾什——奧遜·威爾斯和他的一部未完成影片——女人
第六章埃米爾·庫奇奈——弗雷德·齊納曼——《非洲》——亞歷山大·特勞納——《賓虛》
第七章歷史神話片編劇——安東尼奧尼——《龐貝城的末日》——《天火焚城記》——羅伯特·奧爾德里奇第八章談繪畫——基里科——未來主義——羅曼式建筑——談文學(xué)——帕索里尼——談戲劇
第九章意大利電影危機(jī)——《荒野大鏢客》——黑澤明——伊斯特伍德——莫里康尼——守護(hù)天使——悲觀主義——意外的成功
第十章《黃昏雙鏢客》——賞金殺手——范克里夫——啟示性閃回——音樂的力量——新的成功
第十一章《黃金三鏢客》——美國內(nèi)戰(zhàn)——埃里-沃勒克——巴洛克奏鳴曲——伊斯特伍德的命運(yùn)
第十二章《西部往事》——貝納爾多·貝托魯奇——亨利·方達(dá)——查爾斯·布隆松——杰森·羅巴茲——日本電影——母系世界的誕生
第十三章《革命往事》——彼得·博格達(dá)諾維奇——詹姆斯·科本與羅德·斯泰格——巴枯寧與毛澤東——愛爾蘭獨(dú)立運(yùn)動(dòng)——約翰·福特
第十四章制片生涯——蒂尼達(dá)和特倫斯·希爾——一些計(jì)劃——廣告片序言
第一章萊昂內(nèi)家族——1900年那不勒斯的文化生活——文森佐·萊昂內(nèi)變成羅伯托·羅貝爾蒂——第一部意大利西部片——弗朗西絲卡·貝爾蒂尼與歌劇名伶——法西斯主義
第二章童年——學(xué)業(yè)——法西斯喜劇——木偶戲——了解電影
第三章羅伯托·羅貝爾蒂的回歸——那不勒斯——貝托里尼——羅馬猶太區(qū)——墨索里尼之死
第四章美國黑色小說——助理導(dǎo)演生涯——卡米納·加隆尼——維托里奧·德·西卡——政治選擇——新現(xiàn)實(shí)主義——馬里奧·伯納德——碧姬·芭鐸
第五章《特洛伊的海倫》——羅伯特·懷斯——拉烏爾·沃爾什——奧遜·威爾斯和他的一部未完成影片——女人
第六章埃米爾·庫奇奈——弗雷德·齊納曼——《非洲》——亞歷山大·特勞納——《賓虛》
第七章歷史神話片編劇——安東尼奧尼——《龐貝城的末日》——《天火焚城記》——羅伯特·奧爾德里奇第八章談繪畫——基里科——未來主義——羅曼式建筑——談文學(xué)——帕索里尼——談戲劇
第九章意大利電影危機(jī)——《荒野大鏢客》——黑澤明——伊斯特伍德——莫里康尼——守護(hù)天使——悲觀主義——意外的成功
第十章《黃昏雙鏢客》——賞金殺手——范克里夫——啟示性閃回——音樂的力量——新的成功
第十一章《黃金三鏢客》——美國內(nèi)戰(zhàn)——埃里-沃勒克——巴洛克奏鳴曲——伊斯特伍德的命運(yùn)
第十二章《西部往事》——貝納爾多·貝托魯奇——亨利·方達(dá)——查爾斯·布隆松——杰森·羅巴茲——日本電影——母系世界的誕生
第十三章《革命往事》——彼得·博格達(dá)諾維奇——詹姆斯·科本與羅德·斯泰格——巴枯寧與毛澤東——愛爾蘭獨(dú)立運(yùn)動(dòng)——約翰·福特
第十四章制片生涯——蒂尼達(dá)和特倫斯·希爾——一些計(jì)劃——廣告片
第十五章《美國往事》——《小混混》——哈里·格雷——熱拉爾·德帕迪約——羅伯特·德·尼羅——大煙夢(mèng)——地獄之旅——電影往事
第十六章等待復(fù)興——向約翰·福特致敬——今天的電影——《列寧格勒九百天》
附錄
塞爾吉奧·萊昂內(nèi)訪談
斯科塞斯談萊昂內(nèi)
莫里康尼談萊昂內(nèi)（篇一）
莫里康尼談萊昂內(nèi)（篇二）
達(dá)里奧·阿爾真托談萊昂內(nèi)
貝托魯奇談萊昂內(nèi)
博格達(dá)諾維奇談萊昂內(nèi)
萊昂內(nèi)的電影與風(fēng)格（代譯后記）第二章童年——學(xué)業(yè)——法西斯喜劇——木偶戲——了解電影
森索洛：您能記住的小時(shí)候的事是什么？
萊昂內(nèi)：最初幾年我是在我父親的故事里度過的。每個(gè)星期天，我都陪著他去阿拉諾的紅房間參加聚會(huì)。我看見便衣警察整個(gè)下午都跟著我們。正因如此，我不得不把這些蓋世太�？醋龊谛尚桑M管我并沒有真正接觸過他們。
作為導(dǎo)演，我父親賺了很多錢，但由于“強(qiáng)制性失業(yè)”，他把這些錢都花了。他喜歡收藏精美的東西，但為了讓我們吃上飯，他把它們都賣了。今天，如果說我非常喜歡古董，就是因?yàn)槲以粗依锏暮脰|西是如何一樣一樣消失的。那時(shí)我們需要生存。
正是因?yàn)楦赣H的犧牲，我才能到讓•巴蒂斯特教會(huì)中學(xué)學(xué)習(xí)。對(duì)我來說，去他們那里學(xué)習(xí)格外重要，因?yàn)檫@樣我可以免除“法西斯星期六”。正常來講，當(dāng)時(shí)的青少年都必須參加，那就是墨索里尼的童子軍，遍布意大利的所有城市。這種童子軍還分成幾個(gè)隊(duì)：狼崽隊(duì)、火槍隊(duì)和少先隊(duì)。為了逃避這種政治灌輸，我父親讓我在學(xué)校里學(xué)劍術(shù)。我每周六都去練劍，才不必學(xué)習(xí)那些法西斯的破爛玩意兒。
森索洛：您是個(gè)好學(xué)生么？
萊昂內(nèi)：不是。生活上如果可以說我不靈光，但在跟進(jìn)學(xué)業(yè)上我堪稱好學(xué)生。我正好做到能讓我不被退學(xué)或者留級(jí)的程度。我有計(jì)劃地讓自己別學(xué)太多，只學(xué)到比中等生稍微強(qiáng)那么一點(diǎn)兒。
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