你可以說它是印象派，也可以說它是象征主義，這都不是重要，因為對于德彪西的音樂而言，所有的定義都太局限。他的音樂理想是——突破！
本書簡介：
德彪西的音樂是對19世紀傳統(tǒng)語言的一系列發(fā)難中最早的一次，他不想19世紀的程式化和聲程序，設計了一種具有高度獨創(chuàng)性的“21音音階”來“淹沒”調性意識。同樣的，他的不斷求索的頭腦也對管弦樂中傳統(tǒng)的樂器用法提出了挑戰(zhàn)。德彪西的作品是20世紀音樂中的開創(chuàng)性力量，在很多方面表現(xiàn)出當時印象派畫家和象征主義作家所追求的理想。評價德彪西的作品不能只從音樂的水平考慮。他的朋友曾：“你必須尋求他的音樂中的詩�！彼囊魳分胁粌H有詩，而且常常有來自繪畫的靈感。德彪西自己曾說：“我?guī)缀跸駸釔垡魳芬粯訜釔劾L畫�！比诤侠L畫與詩歌，也許正是德彪西音樂豐富性的一個表現(xiàn)。
本書作者讓·巴拉凱認為，迄今為止，德彪西和他的音樂一直是在被人曲解中存在，他的豐富性不能用印象派或象征主義簡單地概括。因此，本書試圖重新解釋德彪西和他的音樂，還原其本來的音樂面目和人生肖像。
目錄：
序
第一章年輕的鋼琴師
第二章在青年德彪西周圍
第三章最初的嘗試
第四章羅馬與浪子時期
第五章首部代表作
第六章佩雷亞斯與梅麗桑德
第七章成熟期
第八章《游戲》與謝世
第九章一種新的審美
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