精品推薦： 本書以文學(xué)傳記的筆法記述了被譽(yù)為“搖滾女王”的美國(guó)著名女歌手麥當(dāng)娜的成長(zhǎng)歷程，講述了她在歌手、音樂制作人、電影制作人、演員、舞者、慈善家、童書作者、母親、設(shè)計(jì)師等不同身份中華麗變身的過程，希望讀者能從中得到指點(diǎn)與教益。 本書以文學(xué)傳記的筆法，用通俗易懂的語(yǔ)言為讀者展示了美國(guó)現(xiàn)代舞蹈的奠基人伊莎多拉·鄧肯的人生經(jīng)歷，著重描述了鄧肯對(duì)于舞蹈的獨(dú)特理解和她百折不撓的毅力，旨在向讀者展示鄧肯的獨(dú)特魅力，并能從她的奮斗歷程中找尋到激勵(lì)自己努力奮斗的動(dòng)力。
目錄：
第一章舞者的誕生 第二章時(shí)代的叛逆者 第三章到外面去 第四章異鄉(xiāng)的藝術(shù)之旅 第五章遲來的輝煌 第六章藝術(shù)與愛情 第七章藝術(shù)家是真正的情人第八章絕望的谷底 第九章舞者的新生 第十章戲劇的謝幕“直到我像上帝一樣有名，我才會(huì)感到高興”—— 麥當(dāng)娜“我寧愿全裸著跳舞，也不愿像當(dāng)今的女人那樣，裝模作樣地在大街上行走”—— 伊莎多拉·鄧肯 叛逆的形成母親是每個(gè)人生命的源頭。孩提時(shí)，母親更是一份慈祥和溫柔。麥當(dāng)娜的母親在懷小妹梅蘭妮時(shí)就得了乳腺癌。家人認(rèn)為得此病與她從事的經(jīng)常接觸X射線的工作有著直接關(guān)系。她本可以終止妊娠盡心治療，也可以在孕期去治療，但是她不忍心看著一個(gè)鮮活的生命被終止，更不愿看到因治療給未出世的孩子帶來的不良后果，也不希望剛剛出世的孩子沒有享受過母親哺育而留下遺憾。她頑強(qiáng)堅(jiān)持著，一直堅(jiān)持到小梅蘭妮斷奶之后才去醫(yī)院接受治療，但是為時(shí)已晚，錯(cuò)過了最佳治療期。那一年，麥當(dāng)娜才四歲。開始時(shí)麥當(dāng)娜并不知道母親的病情。貪玩的她還像以前一樣纏著媽媽，希望媽媽陪她。一天下午，麥當(dāng)娜的母親坐在躺椅上休息，小麥當(dāng)娜坐過去，趴到了她的背上，說：“陪我玩嘛，陪我玩嘛。”母親沒有答應(yīng)，因?yàn)樗呀?jīng)被病魔折磨得精疲力竭，難以動(dòng)彈。這是從未有過的事！小麥當(dāng)娜感到一陣陣委屈，甚至感到了恐懼，她坐在那兒哭喊：“你為什么要這樣？不要這樣！像原來那樣，跟我玩！”此時(shí)，麥當(dāng)娜的母親不知所措，不知該如何向女兒解釋。也許她感到愧疚，也許感到無助，她也哭了。見此情景，小麥當(dāng)娜心頭一顫，猛然意識(shí)到母親肯定有難言之隱，還有，媽媽可能再也不會(huì)像以前那樣跟她玩耍了。母親溫柔地?fù)ё×怂３赡旰篼湲?dāng)娜對(duì)此回憶說：“我記得，我覺得自己比她更強(qiáng)大，我那么小，可我覺得她才是孩子。從那以后我不再折磨她了。我認(rèn)為這讓我很快地成長(zhǎng)起來。”母親被確診為乳腺癌后，需要定期到貝城仁愛醫(yī)院接受化療。因?yàn)閾?dān)心麥當(dāng)娜和她的哥哥、弟弟、妹妹無人照顧，父母把他們安排到他們的外祖母家。母親的病越來越嚴(yán)重，不得不住進(jìn)了醫(yī)院。孩子們開始知道他們的媽媽患病了。這點(diǎn)小麥當(dāng)娜是早有察覺的。住院前，準(zhǔn)確地說，在母親去世前幾個(gè)月，她就注意到母親的某些行為和性格發(fā)生了變化，雖說她還不明白其中的原因，比如，母親很容易感到疲勞，無法像原來那樣勤快地做家務(wù)，干活兒時(shí)經(jīng)常停下來，坐在躺椅上休息。母親不想把悲觀的東西帶給別人。住院后，她的臉色越來越蒼白，身體越來越虛弱，但她一直堅(jiān)強(qiáng)地克制自己，總在孩子們看望她的時(shí)候表現(xiàn)得很樂觀，開很多玩笑。“我記得她在臨終前還要了一個(gè)漢堡包，”麥當(dāng)娜說，“她想吃漢堡包是因?yàn)樗芫枚疾荒艹詵|西。我當(dāng)時(shí)覺得這是件可笑的事。”母親知道自己所剩的日子不多了，但她也不想讓孩子們知道，因?yàn)樗珢圩约旱暮⒆恿�。有時(shí)孩子們把一些事情搞得亂七八糟，她也不向孩子們大喊大叫，因?yàn)樗胝湎c孩子們?cè)谝黄鸬姆址置朊�；有時(shí)她被病魔折磨得疼痛難忍，甚至經(jīng)歷很長(zhǎng)時(shí)間的痛苦煎熬，她也咬住牙關(guān)把自己的痛楚隱藏起來，把自己的恐懼隱藏起來，而且從不抱怨，因?yàn)樗肓艚o孩子們最后的印象是快樂和歡笑，而不是悲觀和沮喪！她希望即使她不在人世，孩子們也能在快樂中健康成長(zhǎng)。1963年12月1日，母親病故，享年30歲。當(dāng)天，小麥當(dāng)娜就從父親那里獲得母親去世的噩耗。當(dāng)時(shí)只有五歲多的她還不知道母親的去世對(duì)她意味著什么。就像她跟她父親說的那樣：“我一直在等她回來。我們從來沒有好好談過這件事。”事實(shí)上，母親過早離開人世對(duì)于性格和理想正在形成時(shí)期的麥當(dāng)娜的影響是深刻和深遠(yuǎn)的，因?yàn)槟暧椎乃枰赣H的關(guān)懷愛護(hù)，正需要母親引導(dǎo)她正確邁向人生階梯，她真的需要母親！從麥當(dāng)娜走過的歷程來看，母親過早地離開人世對(duì)小麥當(dāng)娜確實(shí)是很大的傷害，這也為她強(qiáng)烈的叛逆性格的徹底形成打下了基礎(chǔ)。因?yàn)橐庾R(shí)到母親用隱藏痛苦的方式面對(duì)正在成長(zhǎng)的孩子，所以從那時(shí)起，麥當(dāng)娜就知道這樣的道理：要么開始悲傷，變得贏弱，要么自我控制！必須掌控自己，即使人的一生有太多的事情難以掌控。必須用自己的方式（而不是別人強(qiáng)加的）走出一條自己的人生之路。對(duì)此，麥當(dāng)娜深有感觸地說：“我們?cè)谏钪卸家阅撤N方式受過傷害，然后我們要花一輩子的時(shí)間來對(duì)這個(gè)傷害做出反應(yīng)，或處理這個(gè)傷害，或?qū)D(zhuǎn)化為別的東西。”她還說：“如果沒有那種空虛，我就不會(huì)受到驅(qū)策。她的亡故對(duì)我的后來影響很大——在我克服了心痛以后——我總說，如果沒有母親的話，我就必須非常強(qiáng)大。我必須自己照顧自己。”麥當(dāng)娜的母親去世后，在家中身處長(zhǎng)女地位的她不得不擔(dān)任起母親的角色，協(xié)助父親料理家務(wù)，如照顧年幼的弟弟和妹妹，給他們穿衣服、喂飯，甚至為妹妹們換尿布等等，自然失去了很多與伙伴們一起玩耍的快樂時(shí)光。實(shí)際上，父親一直在雇用保姆，并不要求麥當(dāng)娜獨(dú)自照料她的兄弟和妹妹，但是這些不守規(guī)矩的孩子無法讓保姆忍受，最后她們都干不下去，一一走人。麥當(dāng)娜及其兄弟與妹妹們不是不喜歡雇用的保姆，而是在內(nèi)心極力反對(duì)那些不管以何種形式進(jìn)人他們的家庭代替他們母親位置的人。每次趕走保姆，麥當(dāng)娜都很高興，趕出父親生活中的其他女人，她可以繼續(xù)代理母親的角色。“像其他小女孩一樣，我愛上了自己的父親，不想失去他。”麥當(dāng)娜毫不掩飾地說，“我失去了母親，但是隨后我就是我的母親……而我的父親就是我的。”接下來的日子，父親又先后雇用了幾個(gè)保姆，其中一位名叫布蘭德·瓊·古斯塔夫森的保姆留下來了，而且徹底留在了西科尼家庭里，因?yàn)楦赣H安東尼愛上了她，并正式娶她為妻。這一年，麥當(dāng)娜八歲。對(duì)于一個(gè)外人介入家庭，麥當(dāng)娜和她的兄弟妹妹們開始是極其反感的，尤其是麥當(dāng)娜，她認(rèn)為父親簡(jiǎn)直是背叛。所以，他們背地里把她稱為“惡毒女人瓊”，長(zhǎng)期以來麥當(dāng)娜更是拒絕管她叫“媽媽”。 幼年的鄧肯雖然家庭生活貧困，但她有母親的愛護(hù)和兄姐的陪伴，并不覺得這種日子有多難熬。真正讓她無法忍受的卻是在學(xué)校的時(shí)光，她覺得學(xué)校不是受教育的地方，那里就像一座監(jiān)獄一樣禁錮著她，束縛著她。讓她不能暢所欲言，自由自在。 鄧肯真正渴望的教育是每天晚上母親為他們彈奏的貝多芬、舒曼、舒伯特、莫扎特、肖邦的音樂，或大聲為他們朗誦莎士比亞、雪萊、濟(jì)慈或彭斯的詩(shī)篇。只有優(yōu)美的樂章和迷人的詩(shī)句才能真正打動(dòng)鄧肯的心。 后來在一次校慶上，六歲的鄧肯當(dāng)眾朗讀了威廉—萊托的《安東尼致克婁巴特拉》，舉座皆驚。 一天，鄧肯的母親回到家，驚訝地發(fā)現(xiàn)自己六歲的小女兒竟然聚集了一大幫連走路都還不太穩(wěn)的鄰居小孩兒一起坐在地板上，而鄧肯則站在房間前面教他們做出各種舞蹈的姿勢(shì)。起初鄧肯夫人搞不懂他們?cè)谧鍪裁�，以為只是一群孩子在一起玩耍，而小鄧肯卻驕傲地告訴她：“這是我辦的舞蹈學(xué)校！” 鄧肯夫人欣喜萬分，她馬上坐到鋼琴前為孩子們的舞蹈伴起奏來。而這也姑且可以看成是鄧肯作為一名舞者傳播舞蹈藝術(shù)的開始吧，因?yàn)閺拇艘院螅嚳霞业募彝ノ璧笇W(xué)校就這樣辦了下來，而且還一度大受歡迎。她們的舞蹈學(xué)校求學(xué)者眾多，課程經(jīng)常排得滿滿的。那時(shí)的鄧肯覺得賺錢比讀書更重要。上學(xué)對(duì)她而言，只是徒然浪費(fèi)時(shí)間。
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