一線畫不能引起震動就不是一張好畫——（法）馬塞爾·杜尚。
本書簡介：
馬塞爾·杜尚行為怪異，總設(shè)法搗鼓出嘲弄藝術(shù)的滑稽舉動：為《蒙娜麗莎》畫像添上一抹胡須，拿小便池放到現(xiàn)代藝術(shù)展上去展覽，在不起眼的現(xiàn)成品上簽字后將其視為藝術(shù)品，等等不一而足。作為“20世紀(jì)初這段時間內(nèi)最聰明的人”（布勒東語），作為超現(xiàn)實主義的引路人，作為達(dá)達(dá)運動在紐約的通訊員，杜尚不但影響了畢卡比亞及曼·雷，而且還影響了賈斯培·瓊斯、羅伯特·勞申伯格、約翰·凱奇以及安迪·沃霍爾等美國現(xiàn)代藝術(shù)家。但人們是否真正了解怪異的杜尚呢7是否了解他的創(chuàng)作過程，他往來奔波于歐美大陸的生活，甚至他的情感生活呢？是否了解他那些像謎一樣的作品呢7這部用法文撰寫的長篇傳記以細(xì)膩的筆法、翔實的資料將杜尚身上的謎一一揭開，讓我們看到一位“反藝術(shù)家“的真實生活。
作者簡介：
朱迪特·伍澤（Judith Housez），法國藝術(shù)史學(xué)家、哲學(xué)家兼電影劇本編劇�！抖派袀鳌肥撬奶幣�。
袁俊生，1955年3月生于北京。1978年畢業(yè)于北京第二外國語學(xué)院并留校任教。1979-1984年曾在聯(lián)合國教科文組織總部（巴黎）工作，現(xiàn)任副譯審。主要譯著有《約翰·克利斯朵夫》、《磨坊信札》、《一彈解干愁》、《卡薩諾瓦傳奇》、《莫斯科日記》、《永遠(yuǎn)的小王子》、《蘭波傳》、《齊達(dá)內(nèi)傳》、《上升的征兆》、《前世今生》、《永別》等。
目錄：
中譯本序
第一部經(jīng)歷過“各種主義”的青年時代（1887-1912）
第一章新大陸的《奧林匹亞》
第二章杜尚兄弟姐妹
第三章早期印象派畫風(fēng)
第四章在蒙馬特的生活
第五章技術(shù)工人
第六章野獸派畫風(fēng)如流星閃過
第七章理想破滅了
第八章立體派的“文藝復(fù)興”
第二部抗拒（1912-1915）
第九章文字的舞臺
第十章黃昏時刻的慕尼黑
第十一章對舊世界感到厭倦．中譯本序
第一部 經(jīng)歷過“各種主義”的青年時代（1887-1912）
第一章 新大陸的《奧林匹亞》
第二章 杜尚兄弟姐妹
第三章 早期印象派畫風(fēng)
第四章 在蒙馬特的生活
第五章 技術(shù)工人
第六章 野獸派畫風(fēng)如流星閃過
第七章 理想破滅了
第八章 立體派的“文藝復(fù)興”
第二部 抗拒（1912-1915）
第九章 文字的舞臺
第十章 黃昏時刻的慕尼黑
第十一章 對舊世界感到厭倦．
第十二章 這并不是一件現(xiàn)成品
第三部 夢想的生活（1915-1924）
第十三章 在紐約的成就
第十四章 1917年，另一場革命
第十五章 任何人都不應(yīng)推托不知道達(dá)達(dá)
第十六章 愛神，這就是生活
第十七章 《大玻璃》
第十八章 藝局收官?
第四部 棋藝之旅（1924-1946）
第十九章 一位在巴黎的美國女子
第二十章 前衛(wèi)經(jīng)紀(jì)人
第二十一章 畢加索和杜尚不相往來
第二十二章 現(xiàn)成的婚姻
第二十三章 追憶往事的假期
第二十四章 佩吉去奮戰(zhàn)
第二十五章 流亡海外的藝術(shù)家
第五部 愛情（1946-1968）
第二十六章 終于出現(xiàn)了一位女神
第二十七章 新世界的起源
第二十八章 蒂尼
第二十九章 解讀沉默的方法
致謝
馬塞爾·杜尚生平及創(chuàng)作年表
參考文獻(xiàn)
譯名對照表當(dāng)杜尚領(lǐng)會到他年輕時的想法正在風(fēng)中漸漸地融化，直到完全融化時，他就很高貴地停止了自己的游戲，并有遠(yuǎn)見地宣布另一些年輕人會在當(dāng)代藝術(shù)的棋局里成為那些想法的專家。然后，他就玩起真的棋來了。
——【西班牙】薩爾瓦多·達(dá)利
杜尚一個人發(fā)起了一場運動，這是一場真正的現(xiàn)代運動，其中暗示了一切，每個藝術(shù)家都可以從他那里得到靈感。
——【美】德·庫寧女郎，是輕佻的女人，是妓女，是逢場作戲的女人，是跳著下流舞蹈的舞女，再不然就是想混跡于上流社會的假淑女，使人聯(lián)想起在巴黎形形色色的墮落女人，這些諷刺性雜志為腐化墮落的社會提供各種各樣的傳聞素材。雅克·維永只滿足于去嘲笑那些為有錢人繪制肖像的畫家，這大概就是他的主題。在1899年5月7日那一期（（法蘭西信使報》上，他畫了一個專為有錢人作畫的肖像畫家，此人對朋友們說：“這個闊佬要是再來煩我，我非得把他畫得像……”在與插圖畫家接觸的過程中，維永逐漸形成自己玩世不恭的風(fēng)格，正如當(dāng)時人們所說的那樣，是一種“1900年蹩腳畫家”的風(fēng)格，而他又將這種風(fēng)格傳給弟弟。在他的素描當(dāng)中，人們能看到從保羅·埃勒的銅版插圖里所汲取的形態(tài)美，看到捕捉某種姿態(tài)瞬間變化的格調(diào)，還看到著名的“黑貓酒吧”招貼畫畫家斯坦倫式的現(xiàn)實風(fēng)格，1900年，來自巴塞羅那的一位年輕的藝術(shù)家巴勃羅·畢加索也非常喜歡斯坦倫的畫作。當(dāng)雅克·維永回到薄蘭韋勒和全家人團(tuán)聚時，他總是給大家講笑話，對愚比這個人物，對拉伯雷的作品也十分著迷，他喜好各種傳說、各類標(biāo)題，而且樂于將繪畫與他隨身所攜帶的文本聯(lián)系在一起，馬塞爾·杜尚此時還是一個孩子，卻癡迷地欣賞著這一切。馬塞爾和蘇珊很隨意地讓大哥給他們畫速寫：馬塞爾和蘇珊在玩螢火蟲，馬塞爾站在哥哥那個巨大的畫架前，馬塞爾騎在搖晃的木馬上，其中有些速寫甚至刊載在諷刺性雜志上。
1896年3月，馬塞爾繪出他的第一幅圖畫，同時還給這幅圖畫加上標(biāo)題：這是一個騎手，遠(yuǎn)處可以隱約看見那匹馬。他借用父親那把描字母的尺子，在這幅圖畫的四角上寫上“騎兵”，并加上一條補充說明：“附注：此畫應(yīng)保留在杜尚家人手里”。直到現(xiàn)在，這幅圖畫依然擺在他們家里。
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