藝術(shù)史就是幾個天才藝術(shù)家的傳記——木心
意大利原版引進，***藝術(shù)史專家**呈現(xiàn)
直面20位全世界耳熟能詳?shù)乃囆g(shù)家作品
“天才藝術(shù)家”書系
藝術(shù)家人物傳記、世界文物的藝術(shù)批評史和年代史
不可錯過的欣賞、學(xué)習(xí)、研究的藝術(shù)專著
全四色精美印制，大陸首版經(jīng)典版
專著——聚焦藝術(shù)***有影響力的藝術(shù)大師
人物傳記——在其生活年代的歷史、社會和文化背景下窺探藝術(shù)家的生活
51余件藝術(shù)經(jīng)典杰作全幅再現(xiàn)——直面震憾放大的細節(jié)、清晰直接的評論
一部世界文物的藝術(shù)批評史和年代史——有深度、多角度地領(lǐng)略世界博物館中藝佳作
本書簡介：
天才藝術(shù)家書系精選世界上最耳熟能詳?shù)?0位藝術(shù)家:凡艾克、波提切利、達芬奇、丟勒、米開朗基羅、拉斐爾、勃魯蓋爾、卡拉瓦喬、委拉斯貴支、倫勃朗、維米爾、戈雅、透納、馬奈、塞尚、莫奈、雷諾阿、圖盧茲勞特雷克、高更、梵高,以其生平、作品、藝術(shù)家與凡人為主要部分，精選藝術(shù)家50件經(jīng)典作品加以詳細評述,輔以評論文選集、藏品地點等輔文。本套書書目：凡艾克|波提切利|達芬奇|丟勒|米開朗基羅|拉斐爾|勃魯蓋爾|卡拉瓦喬|委拉斯貴支|倫勃朗|維米爾|戈雅|透納|馬奈|塞尚|莫奈|雷諾阿|勞特累克|高更|凡高
作者簡介：
斯蒂芬尼祖菲：意大利蒙達多利出版集團ElectaS.p.A公司總編,藝術(shù)史研究者，著有多部藝術(shù)類著作。
目錄：
前言
生平
作品
藝術(shù)家與凡人
貼近塞尚
評論文選集
作品收藏
歷史年表
參考書目
圖片授權(quán)
前言不論是從外表還是性格上來說，保羅塞尚都與其深愛的圣維克多山有著諸多相似之處：無論歲月如何輪回，季節(jié)如何變換，都不為所動。不同的是，塞尚能夠捕捉到光線微妙的變不論是從外表還是性格上來說，保羅塞尚都與其深愛的圣維克多山有著諸多相似之處：無論歲月如何輪回，季節(jié)如何變換，都不為所動。不同的是，塞尚能夠捕捉到光線微妙的變化，用自己的畫作來闡釋萬物原理與幾何之美，并將空間的精度發(fā)揮到極致�？上г谒幍哪莻�時代，塞尚的畫作并不被世人賞識，他曾與眾人為敵，與朋友、評論家還有畫家爭吵不休。事實上，我們也可以從塞尚的自畫像中窺見一二——這是一個有著頑固頭腦和古怪性格的“鄉(xiāng)巴佬”。塞尚曾在巴黎居住過一段時間，可是他從來沒有愛上過這座城市，他向往的是一種淳樸、簡單的田園生活。與其他印象派畫家追捧浮夸的雪茄不同，他更加偏愛親手慢慢地填裝煙斗；他不喜歡出入喧鬧的歌舞廳，卻偏愛在家鄉(xiāng)的小酒吧打紙牌；相比蒙馬特高地和塞納河畔的宏大公園，一間被大自然環(huán)繞的小屋于他足矣。一個最顯著的例子就是塞尚為蔚藍海岸所作的那幅畫。與其他人所描繪的蔚藍海岸有著天壤之別，他的那幅畫所描繪出的是一處單調(diào)且毫無吸引力的海景、寥寥幾筆勾勒出的藍色海洋，還有沙灘上不合時宜出現(xiàn)的煙囪。和其他印象
派畫家相比，他的靜物畫道具從來都是最普通、最質(zhì)樸的物件，甚至可以說是過時的東西。正是因為這種不合時宜且不合潮流的孤傲，塞尚毋庸置疑地成為那個時代最偉大和最有抱負的畫家。他通曉一切：光線和色彩，線條和圖案，透視法和抽象畫。他見證和參與了印象主義的興衰成敗，領(lǐng)悟到印象主義的精髓；他使人們重新感受到“藝術(shù)歷史”的復(fù)興，讓一些過早被時代潮流所拋棄的大家名畫、偉大創(chuàng)作和藝術(shù)題材重新得到賞識；他關(guān)于繪畫的主張和轟動一時的宣言被視為20世紀初探索繪畫的先鋒作為。當然，給其他藝術(shù)家?guī)眍嵏残哉鸷车氖撬淖髌贰３巳猩贁?shù)青年時代的作品，他的大部分作品從不屑于取悅評論家或者公眾，也從不流于俗套。然而，塞尚在私底下并非輿論所描述的那樣——“討厭的畫家”。他在普羅旺斯見證了凡高富有悲劇色彩的一生。塞尚出身于一個富有的家庭，本可按部就班地擁有平靜的一生，然而他卻打破傳統(tǒng)，以一己之力為20世紀的藝術(shù)史譜寫了嶄新的篇章。在對藝術(shù)規(guī)則的理解上，他有著不同尋常的領(lǐng)悟力，同時他也有著打破常規(guī)和建立新規(guī)則的效率和勇氣。塞尚不厭其煩地對靜物畫的主題進行嚴謹?shù)睦硇苑治龊妥屑氄遄谩泱w，靜物，某一角落的風(fēng)景，樹木的質(zhì)感——他仔細探究風(fēng)景畫的結(jié)構(gòu)線條，旨在尋找精確的幾何形狀與自然風(fēng)景的神秘契合點。最終，塞尚晚年的作品《浴女》體現(xiàn)了他對藝術(shù)的大膽探索——他將人體置于幾何圖形之中。塞尚不斷地嘗試對某處相同的景色或者靜物組合進行描繪，但繪畫風(fēng)格從不單調(diào)重復(fù)。他在畫人物時也是如此，那些人物肖像畫都是家人或者陌生人庸常的生活狀態(tài)。每當他發(fā)現(xiàn)一張陌生的面孔、不合時宜的光線、全新的透視結(jié)構(gòu)、更加相似的兩種顏色時，他從不急于對自己的風(fēng)格夸夸其談或是炫耀自己在藝術(shù)上的創(chuàng)新，而是默默地提起畫筆將一切付諸實踐。遠離“光之城”巴黎的聚光燈和評論家的關(guān)注，塞尚一直維持著一種“匠人”的形象。他從來就與巴黎的商業(yè)化藝術(shù)風(fēng)格格格不入�？梢哉f當時并沒有人注意到他，直到他去世之后，一場為了悼念他而舉辦的回顧畫展深深震撼了畢加索和馬蒂斯這批年輕的畫家，他們瞬間就明白了自己與這位繪畫大師之間的差距，或者說，與這位現(xiàn)代藝術(shù)先驅(qū)之間的差距。
斯蒂芬尼祖菲
StefanoZuffi
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