眾所周知，周信芳藝名叫麒麟童，可是您知道是誰(shuí)給他起了這個(gè)名字嗎？在此之后他與這個(gè)名字又產(chǎn)生了哪些奇妙的因緣呢？周信芳與馬連良在當(dāng)時(shí)被譽(yù)為“南麟北馬”，兩人在合作過(guò)程中又有哪些有趣的故事？在《江南伶杰劇界麒麟——周信芳評(píng)傳》一書，你都可以找到答案。本書不僅對(duì)周信芳豐富的人生經(jīng)歷做了詳細(xì)地梳理，還對(duì)他所創(chuàng)立的麒派藝術(shù)做了精要的分析。《蕭何月下追韓信》《四進(jìn)士》《烏龍?jiān)骸贰稊亟?jīng)堂》《華容道》等這些麒派的代表劇目，它們的精妙之處在哪里，麒派的表演風(fēng)格在其中有怎樣的體現(xiàn)，本書作者沈鴻鑫，作為周信芳藝術(shù)研究會(huì)理事、戲劇理論家，在書中都做了具體的講解。通覽全書，您會(huì)對(duì)周信芳及其藝術(shù)有一個(gè)全面并且深入的了解。
本書簡(jiǎn)介：
周信芳是一代京劇藝術(shù)大師。他七歲登臺(tái)露演，十三四歲便以童伶成名。他一生與戲劇結(jié)緣，歷經(jīng)艱辛。他演過(guò)六百多個(gè)劇目，在舞臺(tái)上塑造了蕭何、徐策、宋江、文天祥、寇準(zhǔn)、海瑞等眾多藝術(shù)形象，并以獨(dú)具異彩的麒派藝術(shù)風(fēng)靡全國(guó)，為創(chuàng)造京劇輝煌做出了重要貢獻(xiàn)�！督狭娼軇〗琪梓搿苄欧荚u(píng)傳》，準(zhǔn)確而豐富地勾勒出京劇藝術(shù)大師周信芳坎坷而光輝的生活歷程和藝術(shù)道路，力圖把周信芳置于時(shí)代的洪流和特定的文化背景中加以研究。全書縱橫交錯(cuò)，評(píng)傳結(jié)合。本書的作者沈鴻鑫，對(duì)于周信芳有著深厚的感情，由喜歡他的戲，到喜歡他的為人，之后甚至對(duì)于麒派藝術(shù)有了深入的理論研究。正是這種出于內(nèi)心的熱愛(ài)，讓這本書不僅僅是一本周信芳的傳記，還是對(duì)其藝術(shù)價(jià)值的肯定和褒獎(jiǎng)。
作者簡(jiǎn)介：
沈鴻鑫，作家，文藝、戲劇理論家，上海藝術(shù)研究所研究員�，F(xiàn)任上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)評(píng)委、上海京昆藝術(shù)發(fā)展咨詢委員會(huì)委員、上海市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作專家委員會(huì)委員、周信芳藝術(shù)研究會(huì)理事等職。系上海市作家協(xié)會(huì)會(huì)員、上海市戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)會(huì)員。主要著作（含合作）有《戲劇創(chuàng)作漫談》《中國(guó)古典名劇鑒賞辭典》《中國(guó)京劇史》《周信芳傳》《中外戲劇名篇賞析》《大師周信芳》《京劇在上�！返取�
目錄：
第一章周信芳的身世和學(xué)藝生活第一節(jié)周信芳的身世/1第二節(jié)周信芳的學(xué)藝生活/6第二章沐浴在京劇改良運(yùn)動(dòng)的春風(fēng)中第一節(jié)京劇改良運(yùn)動(dòng)的“海上新空氣”/21第二節(jié)緊緊追隨前賢足跡/29第三節(jié)努力塑造自己的藝術(shù)個(gè)性/37第四節(jié)年輕的后臺(tái)經(jīng)理/40第三章麒派的形成第一節(jié)“天蟾”五年，藝術(shù)步入成熟期/46第二節(jié)麒派的形成/54第三節(jié)麒派形成的標(biāo)志/59第四節(jié)麒派形成的原因/62第四章歌臺(tái)深處筑心防第一節(jié)炮火中成立移風(fēng)社/69第二節(jié)歌臺(tái)深處筑心防/80第三節(jié)黎明前的斗爭(zhēng)/93第五章將藝術(shù)推向高峰第一節(jié)在“戲改”戰(zhàn)線上/102第二節(jié)馳騁舞臺(tái)，老當(dāng)益壯/105第三節(jié)崇高的榮譽(yù)/110第四節(jié)精益求精，再創(chuàng)高峰/114第六章《海瑞上疏》與動(dòng)亂歲月第一節(jié)《海瑞上疏》創(chuàng)演緣起/130第二節(jié)一出好戲/134第三節(jié)亙古奇冤/140第四節(jié)在動(dòng)亂的歲月里/145第五節(jié)大地春回/150第七章周信芳的戲劇觀第一節(jié)戲劇與人生/154第二節(jié)戲劇與生活/159第三節(jié)演員與角色/163第四節(jié)繼承傳統(tǒng)與革新創(chuàng)造/166第五節(jié)唱做念打與舞臺(tái)整體美/170第八章麒派的劇目第一節(jié)劇目的多樣性與傾向性/176第二節(jié)劇目的改革創(chuàng)新與藝術(shù)個(gè)性/182第三節(jié)劇目的文學(xué)性與綜合性/188第九章麒派的審美品格第一節(jié)崇高與悲劇的美感形態(tài)/199第二節(jié)真是麒派壯美品格的基礎(chǔ)與內(nèi)涵/203第三節(jié)力與陽(yáng)剛、豪放的舞臺(tái)美/208第四節(jié)麒派藝術(shù)對(duì)京劇藝術(shù)發(fā)展的作用/214第十章麒派的流布、傳承和影響第一節(jié)麒派的流布/216第二節(jié)麒派的傳承/224第三節(jié)麒派的深遠(yuǎn)影響/233第十一章周信芳研究簡(jiǎn)史第一節(jié)周信芳研究的起步階段/244第二節(jié)周信芳研究的發(fā)展時(shí)期/247第三節(jié)周信芳研究的興盛時(shí)期/252第四節(jié)周信芳研究的深化時(shí)期/254第五節(jié)周信芳研究推上新臺(tái)階/257第十二章周信芳的成就、貢獻(xiàn)與歷史地位/263附錄周信芳大事年表/270后記/284“中國(guó)京昆藝術(shù)家傳記叢書”出版情況/286
自序沈鴻鑫周信芳是一代京劇藝術(shù)大師。他七歲登臺(tái)露演，十三四歲便以童伶成名。他一生與戲劇結(jié)緣，歷經(jīng)艱辛。他演過(guò)六百多個(gè)劇目，在舞臺(tái)上塑造了蕭何、徐策、宋江、文天祥、寇準(zhǔn)、海瑞等眾多藝術(shù)形象，并以獨(dú)具異彩的麒派藝術(shù)風(fēng)靡全國(guó)，為創(chuàng)造京劇輝煌作出了重要貢獻(xiàn)。談到撰寫周信芳評(píng)傳、傳記的緣起，需要把時(shí)間閃回到1961年12月。那時(shí)我從華東師大中文系畢業(yè)，進(jìn)入上海戲劇學(xué)院戲曲創(chuàng)作研究班不久，正逢上海舉行周信芳演劇生活六十周年紀(jì)念。我在天蟾舞臺(tái)觀看了這位藝術(shù)大師演出的《烏龍?jiān)骸�，后�?lái)我又觀看了他的《澶淵之盟》等戲。他那性格化而富有力度的表演，質(zhì)樸遒勁的唱腔，以及散發(fā)著強(qiáng)烈藝術(shù)感染力的整體舞臺(tái)風(fēng)貌，深深地打動(dòng)了我，給我留下了不可磨滅的印象。這可能就是我后來(lái)研究周信芳，撰寫周信芳傳記的動(dòng)因。一個(gè)作家、理論家之所以為某一偉人或名人撰寫傳記、評(píng)傳，一般地說(shuō)，必定是傳主身上的某種閃光的精神深深地吸引了他，打動(dòng)了他。我也屬于這樣的情況。首先引起我矚目的是周信芳“戲劇為人生”的戲劇觀，這是貫串他整個(gè)戲劇生涯的一條紅線。周信芳在青年時(shí)代曾沐浴在京劇改良運(yùn)動(dòng)的春風(fēng)之中，深受民主革命思想的熏染，并緊緊追隨前賢的足跡。1913年，年方十八的周信芳就編演了抨擊袁世凱的時(shí)事新戲《宋教仁》，五四運(yùn)動(dòng)中又演出了《學(xué)拳打金剛》。1928年他在一篇文章中明確聲言：“無(wú)論古典、浪漫和寫實(shí)的戲，都是人間意志的爭(zhēng)斗，如能夠把劇中的意志來(lái)鼓動(dòng)觀客，那才是戲的真價(jià)值�！笨谷諔�(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，他在上海堅(jiān)持抗日救亡運(yùn)動(dòng)，在卡爾登劇場(chǎng)編演歷史劇《明末遺恨》和《徽欽二帝》，以深沉的感情抒發(fā)亡國(guó)之痛，有力抨擊投降賣國(guó)，鼓舞人們抗日救國(guó)的熱情，田漢稱贊他：“更有江南伶杰在，歌臺(tái)深處筑心防�！闭腔谶@種明確的戲劇觀，周信芳具有一種畢生為戲劇獻(xiàn)身的敬業(yè)精神。周信芳強(qiáng)烈的創(chuàng)造意識(shí)和創(chuàng)造精神，也是吸引我的閃光點(diǎn)之一。藝術(shù)貴在獨(dú)創(chuàng)。京劇是一種技藝性和傳承性都很強(qiáng)的藝術(shù)。周信芳非常重視對(duì)京劇傳統(tǒng)的繼承。他從小在南方學(xué)戲，但在已經(jīng)嶄露頭角的情況下，毅然負(fù)笈北上，進(jìn)了當(dāng)時(shí)最負(fù)盛名的科班──北京的喜連成科班學(xué)藝深造，他認(rèn)真觀摩研習(xí)譚鑫培等前輩名家的劇藝，使他的藝術(shù)根基更加扎實(shí)。他不僅是一位京劇傳統(tǒng)藝術(shù)的忠實(shí)繼承者，同時(shí)又是一位大膽的京劇改革創(chuàng)造家。他博采眾長(zhǎng)，融會(huì)貫通，創(chuàng)造了獨(dú)樹(shù)一幟的麒派藝術(shù)，他把生活經(jīng)驗(yàn)融進(jìn)舞臺(tái)表演，甚至借鑒美國(guó)電影明星的表演。他把京朝派、海派，把舊劇、新劇，甚至把看似風(fēng)馬牛不相及的藝術(shù)因素，熔于一爐，以其獨(dú)特的創(chuàng)意鍛鑄成一種嶄新的、別具一格的藝術(shù)。周信芳這種創(chuàng)造精神是值得每一個(gè)藝術(shù)家認(rèn)真學(xué)習(xí)和細(xì)細(xì)體味的。還有非常令我感佩的，則是周信芳那種堅(jiān)韌不拔的奮斗精神。周信芳在童年時(shí)代嗓音極其寬亮，但在他十五歲時(shí)突然在天津倒嗓，一時(shí)連音也發(fā)不出。這對(duì)一位以演唱為主的京劇演員來(lái)說(shuō)是很大的不幸。但周信芳并不氣餒，一方面每天清晨五時(shí)即起，登高喊嗓鍛煉，另一方面積極求醫(yī)問(wèn)藥。經(jīng)過(guò)努力，嗓音有所好轉(zhuǎn)，但終未能恢復(fù)到原來(lái)的狀態(tài)。周信芳面對(duì)現(xiàn)實(shí)，揚(yáng)長(zhǎng)避短，積極進(jìn)取，他充分發(fā)揮自己做工、念白方面的特長(zhǎng)，又以堅(jiān)強(qiáng)的毅力練就成一條沉著有力的嗓音，據(jù)此條件創(chuàng)造了稍帶沙音但愈見(jiàn)剛勁蒼涼的麒派唱腔。20世紀(jì)30年代周信芳的唱片竟發(fā)行到十余萬(wàn)張。周信芳的生活、藝術(shù)道路充滿坎坷，一度他的麒派被某些人視為異端而遭到指責(zé)和謾罵，但他沒(méi)有被罵倒，而是不斷改進(jìn)，不斷創(chuàng)造，堅(jiān)持走自己的路。這種在逆境中奮進(jìn)的精神，極其令人感動(dòng)�！拔幕蟾锩敝校八娜藥汀绷_織罪名，以周信芳曾編演《海瑞上疏》為由，把他打成反革命，甚至將其投入監(jiān)獄。然而周信芳身陷囹圄，仍然鐵骨錚錚，對(duì)黨的信念不變。在周信芳身上體現(xiàn)出一種鍥而不舍的韌性和對(duì)革命的堅(jiān)定信念。作為藝術(shù)界的一位偉人，周信芳除了在藝術(shù)方面有令人震懾的魅力之外，在他身上還透射出一種人格的力量。他不僅有精湛的藝術(shù)，而且具有高尚的道德和情操。他是偉大的愛(ài)國(guó)者，一生經(jīng)歷了社會(huì)的動(dòng)蕩和歷史的滄桑，不論在何種歷史條件下，熱愛(ài)祖國(guó)、熱愛(ài)人民的一顆赤子之心始終如一。他是德藝雙馨的藝術(shù)家，把藝術(shù)看作自己的生命，把自己的畢生精力都獻(xiàn)給了京劇事業(yè)。他為人正直，謙虛寬厚，樂(lè)于助人；對(duì)待人生，積極、樂(lè)觀、進(jìn)取，永不滿足，永不懈怠，不斷學(xué)習(xí)，不斷修煉。他確實(shí)堪稱藝術(shù)界的一代楷模。另外，周信芳之所以能從一個(gè)童伶成長(zhǎng)為一代京劇大師，原因是多方面的，包括天賦，師承，基本功，勤奮，創(chuàng)造力，文化修養(yǎng)，歷史、文化環(huán)境，藝術(shù)氛圍，機(jī)遇等。他的奮斗歷程和成材之路，無(wú)疑為今天藝術(shù)人才的培養(yǎng)和成長(zhǎng)，提供了可資借鑒的寶貴經(jīng)驗(yàn)，這也是非常值得重視的。撰寫周信芳評(píng)傳并不是一件輕松的事情。多年來(lái)，戲劇界的前輩對(duì)周信芳作過(guò)許多研究，取得了很多的成績(jī)，但是在我之前還沒(méi)有一本完整的周信芳傳記作品。我寫周信芳評(píng)傳，就希望能在前輩的基礎(chǔ)上再跨進(jìn)一步。我想主要在資料的完備性和系統(tǒng)性、研究的理論深度等方面有所突破。我訪問(wèn)了周信芳的親屬、同事和學(xué)生；幾乎遍閱了所有有關(guān)周信芳的資料。為了挖掘曾被淹沒(méi)的資料，我翻閱了幾十年的《申報(bào)》，到徐家匯藏書樓查閱了數(shù)十種舊時(shí)戲劇報(bào)刊；我還專程到周信芳的出生地淮陰（今屬淮安市）、故鄉(xiāng)浙江寧波慈城采訪、考察，盡可能多地掌握第一手資料，以便準(zhǔn)確而豐富地勾勒出藝術(shù)大師周信芳坎坷而光輝的生活歷程和藝術(shù)道路。寫作時(shí)，我力圖把周信芳置于時(shí)代的洪流和特定的文化背景中加以研究。周信芳大半生生活在動(dòng)蕩的時(shí)代，又處于京劇發(fā)展的鼎盛時(shí)期，是時(shí)代造就了大師。同時(shí)也是上海特殊的文化土壤造就了周信芳。他長(zhǎng)期活動(dòng)在南北劇藝薈萃、中西文化交匯的上海,一顆天才的種子,落在了特殊的文化土壤之中,江南的細(xì)雨滋潤(rùn)著他,東海的海風(fēng)催發(fā)著他,終于使他成長(zhǎng)為一棵“參天大樹(shù)”。因此，也是上海特殊的文化環(huán)境造就了周信芳。我采用多學(xué)科綜合交叉研究的方法，全書縱橫交錯(cuò)，評(píng)傳結(jié)合。我盡力加強(qiáng)理論深度,從戲劇觀的高度探索周信芳的演劇思想,從美學(xué)的高度總結(jié)麒派藝術(shù)的特征與成就。而所有這一切又都是為了通過(guò)對(duì)周信芳這個(gè)典型人物的剖析,總結(jié)我國(guó)民族藝術(shù)發(fā)展的規(guī)律,以有助于推動(dòng)當(dāng)今建設(shè)中國(guó)特色的社會(huì)主義文藝事業(yè)的繁榮與發(fā)展。文化主要依靠積累和積淀，正是經(jīng)過(guò)一代一代藝術(shù)家的艱苦卓絕的藝術(shù)勞動(dòng)、實(shí)踐、創(chuàng)造、積累，才有了中華民族文化的輝煌。作為個(gè)人，我們都是文化建設(shè)的添磚加瓦者，都是浩瀚海洋中的一朵浪花。如今，加強(qiáng)文化自覺(jué)和文化自信，努力弘揚(yáng)優(yōu)秀民族文化，推動(dòng)社會(huì)主義文化大發(fā)展、大繁榮，建設(shè)社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)，已經(jīng)成為全社會(huì)的共識(shí)。讓我們滿懷熱情投入社會(huì)主義文化建設(shè)的滾滾洪流，作出自己一份微薄的貢獻(xiàn)。2014年4月2日于上海
后記《周信芳評(píng)傳》的寫作始于1994年，于1996年9月由上海文藝出版社出版。在寫作和出版過(guò)程中，時(shí)任上海市文化局局長(zhǎng)馬博敏女士、上海藝術(shù)研究所常務(wù)副所長(zhǎng)李曉先生和高義龍、郝銘鑒、張東平、陸稼林、單躍進(jìn)先生等領(lǐng)導(dǎo)和朋友給予了大力的支持。上海京劇院、上海藝術(shù)研究所及周信芳大師的公子周少麟先生等提供了若干資料和圖片。拙著出版后，北京、上海等地的媒體以及網(wǎng)站紛紛報(bào)道，給予了關(guān)注和積極的評(píng)論，又得到上海和北京、天津、江蘇、浙江等地的諸位老師、專家、同行、朋友的熱情鼓勵(lì)，以及廣大讀者的厚愛(ài)。著名戲劇家、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)顧問(wèn)、周信芳藝術(shù)研究會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)劉厚生先生說(shuō)：“直到20世紀(jì)90年代中期，千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，沈鴻鑫先生在上海文藝出版社推出了第一部周信芳的傳記《周信芳評(píng)傳》；不久，又出版了鴻鑫先生與何國(guó)棟先生合著的《周信芳傳》。兩本傳記，填補(bǔ)了京劇史傳的一塊重要空白�！薄吨苄欧荚u(píng)傳》還被《中國(guó)京劇史》《中國(guó)京劇百科全書》等大型著作所著錄。對(duì)領(lǐng)導(dǎo)、師友們的支持、幫助、鼓勵(lì)和鞭策，我時(shí)時(shí)銘記在心，并表示誠(chéng)摯的謝意！著作的出版并不是研究的終結(jié)，而是研究和筆耕的新的開(kāi)始。之后的十幾年里，我對(duì)周信芳的資料采集和揣摩、研究一直沒(méi)有間斷過(guò)，其間我又先后推出了《梅蘭芳周信芳和京劇世界》《京劇大師周信芳》《京劇在上�！贰吨苄欧紓鳌返刃轮！吨苄欧荚u(píng)傳》已經(jīng)脫銷多年，這次商務(wù)印書館有意重新出版此書，并改名為《江南伶杰劇界麒麟—周信芳評(píng)傳》。我借此機(jī)會(huì)，對(duì)原著作了修訂，一是糾正某些錯(cuò)漏，二是結(jié)構(gòu)上稍作調(diào)整，三是有所增刪，適當(dāng)補(bǔ)充一些新的資料、信息和觀點(diǎn)。我要感謝謝柏梁教授、商務(wù)印書館的領(lǐng)導(dǎo)和本書責(zé)編廖小芳女士對(duì)拙著出版的關(guān)心、支持以及為此付出的辛勤勞動(dòng)。由于本人的見(jiàn)聞、水平和學(xué)養(yǎng)的局限，錯(cuò)漏、不妥之處在所難免，懇請(qǐng)前輩、專家、師友和廣大讀者朋友不吝賜教。沈鴻鑫2015年1月于上海聽(tīng)雨軒
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