貝爾納·加沃蒂編著的《肖邦傳》綜合各國(guó)肖邦專家的研究成果，基于肖邦在波蘭和法國(guó)不同時(shí)期的生活經(jīng)歷的眾多史實(shí)，講述了一個(gè)真實(shí)的、完整的肖邦的故事。被視為權(quán)威傳記。
本書簡(jiǎn)介：
《肖邦傳》綜合各國(guó)肖邦專家的研究成果，基于肖邦在波蘭和法國(guó)不同時(shí)期的生活經(jīng)歷的眾多史實(shí)，講述了一個(gè)真實(shí)的、完整的肖邦的故事，被視為權(quán)威傳記。
作者簡(jiǎn)介：
貝爾納-加沃蒂（BernardGavoty,1908-1981）1976年當(dāng)選法國(guó)藝術(shù)院自由院士。法國(guó)藝術(shù)院是法蘭西學(xué)院下屬五大學(xué)院之一。能當(dāng)選該院自由院士的人，均為作家、博學(xué)者、或藝術(shù)行家，他們享有崇高的聲譽(yù)。加沃蒂早年攻讀農(nóng)學(xué)和文學(xué)，后入巴黎高等音樂學(xué)院進(jìn)修管風(fēng)琴專業(yè)。1942年被任命為法國(guó)“榮軍院”圣路易教堂的管風(fēng)琴師，1945年起擔(dān)任《費(fèi)加羅報(bào)》的音樂評(píng)論主筆，終身致力于西方古典音樂的研究推介，并格外著力于著名音樂家的生平及創(chuàng)作和研究。他作有十余種音樂家傳記，從被譽(yù)為權(quán)威之作的《肖邦》，到歷時(shí)20余年才完成出版的《科爾多傳》，確立了他在音樂家傳記領(lǐng)域中不可動(dòng)搖的地位。加沃蒂先生是一位出色的音樂批評(píng)家，他用優(yōu)美的文字來(lái)解說(shuō)音樂和音樂家的秘密。他曾活躍在舞臺(tái)和屏幕上，懂得運(yùn)用影視手段來(lái)展現(xiàn)和解說(shuō)音樂。他長(zhǎng)期擔(dān)任《偉大表演藝術(shù)家》電視專題節(jié)目的主持人。加沃蒂先生極富個(gè)人魅力，他所作的人物采訪極為精彩，至今在法國(guó)各階層民眾中仍備受推崇。
目錄：
滄海月明珠有淚（代譯序）
前奏曲
第一部分波蘭
第一章我是徹底的馬佐夫舍人
一封信／從洛林到波蘭／波蘭的命運(yùn)／1788年的波蘭／一個(gè)信仰基督的民族／東
方、西方／投入教學(xué)／熱拉佐瓦一沃拉／法皇蒞臨／弗里德里克的誕生／肖邦寄宿學(xué)
校／全國(guó)動(dòng)亂
第二章早年生活
初遇／狄更斯式的描述／貧乏的曲目／天才鋼琴家／1820年的華沙／風(fēng)格不協(xié)調(diào)
的城市／一個(gè)農(nóng)業(yè)民族／王子般的教育／出名／家庭／最初的音樂會(huì)／一塊金表／
“音樂天才……”／中學(xué)歲月／“滑稽劇”／在沙法尼亞／民間音樂／年輕的演技高
手／田園夢(mèng)
第三章年輕的大師
重返熱拉佐瓦一沃拉／在雷內(nèi)茨療養(yǎng)／艾米莉亞之死／身體贏弱／青春期／曖昧不
明／獨(dú)立／“鋼琴是我的天地……”／革新／柏林之旅／作曲／畫像／情愫初露／帕滄海月明珠有淚（代譯序）
前奏曲
第一部分波蘭
第一章 我是徹底的馬佐夫舍人
一封信／從洛林到波蘭／波蘭的命運(yùn)／1788年的波蘭／一個(gè)信仰基督的民族／東
方、西方／投入教學(xué)／熱拉佐瓦一沃拉／法皇蒞臨／弗里德里克的誕生／肖邦寄宿學(xué)
校／全國(guó)動(dòng)亂
第二章 早年生活
初遇／狄更斯式的描述／貧乏的曲目／天才鋼琴家／1820年的華沙／風(fēng)格不協(xié)調(diào)
的城市／一個(gè)農(nóng)業(yè)民族／王子般的教育／出名／家庭／最初的音樂會(huì)／一塊金表／
“音樂天才……”／中學(xué)歲月／“滑稽劇”／在沙法尼亞／民間音樂／年輕的演技高
手／田園夢(mèng)
第三章 年輕的大師
重返熱拉佐瓦一沃拉／在雷內(nèi)茨療養(yǎng)／艾米莉亞之死／身體贏弱／青春期／曖昧不
明／獨(dú)立／“鋼琴是我的天地……”／革新／柏林之旅／作曲／畫像／情愫初露／帕
格尼尼／一雙理想的手／游學(xué)／維也納／兩場(chǎng)音樂會(huì)／布拉格、特普利茲和德累斯
頓／花期女郎／家庭會(huì)議
第四章 忐忑靦腆的戀愛者
康斯坦斯／奇怪的傾訴／離去？／走向歷險(xiǎn)／音樂會(huì)／波圖茲恩／打點(diǎn)行裝／永別
第五章 從華沙到巴黎
人遠(yuǎn)情疏……／起義／在大教堂穹頂下／失�。环庑牛箞D加特／日記／靜夜／
對(duì)鋼琴述說(shuō)
第二部分法國(guó)
第六章 1831年的巴黎
巴黎鳥瞰／從查理十世到路易一菲利普／新國(guó)王／反對(duì)派／動(dòng)蕩時(shí)期／街頭巷尾／
娼妓／四周／城關(guān)一帶／交通／妙趣橫生的街巷／我們散步去……／劇院／走在林
蔭大道上／去托爾托尼！／巴黎咖啡館／古怪透頂?shù)娜耍闱槲枧_(tái)／意大利歌劇
院／戲劇、繪畫、文學(xué)
第七章 初步接觸
卡爾克布雷納／創(chuàng)作歌��？／第一場(chǎng)音樂會(huì)／泡歌劇院／Zal……／經(jīng)濟(jì)危機(jī)／交個(gè)
手吧，巴黎�。媛奈恼拢D難時(shí)期／相遇／授課／金錢問題／話題人物�。攘�
十足的住所／社交界／李斯特／帕格尼尼／柏遼茲／陰晴不定的友誼／沙龍／在家
鄉(xiāng)／音樂會(huì)
第八章 一場(chǎng)神秘的戀愛
黛菲娜／信件下落？／偽造文書
第九章 我的憂愁
去德國(guó)旅行／重逢／瑪麗亞·沃德辛斯卡／塔爾貝格／從馬里昂巴德到德累斯頓／
永別／莫雅一比耶達(dá)（我的憂愁）
第十章 桑
自畫像／失敗的婚姻／威尼斯情人／酒神女祭司／大鼻子一家／相遇／倫敦／一封
信／顧慮重重
第十一章 馬略卡
出發(fā)／帕爾馬／瓦勒德莫薩／《雨滴》／離去／慘�。R賽
第十二章 諾昂
鄉(xiāng)間的寧?kù)o／夏日的一天／葬禮奏鳴曲／一個(gè)五月的夜晚／失和／尋找住處／圣克
魯音樂會(huì)／肖邦的一日／美學(xué)觀點(diǎn)／精靈的畫像／普魯斯特和肖邦／1841年／一
部小說(shuō)／德拉克羅瓦／奧爾良廣場(chǎng)／父親之死／路德維卡在諾昂
第十三章 感情風(fēng)暴
摩擦生隙／文字游戲／索朗日／《盧克萊齊亞·弗洛里亞尼》／最后一個(gè)夏天／結(jié)婚
計(jì)劃／解除婚約／克萊桑熱／撒謊的女人／心地正直的肖邦／婚禮／紙糊的城堡／
暴力相向／決裂／大掃除／代人受過／肖邦“實(shí)例”
第十四章 孤獨(dú)
悲慘的總結(jié)／波德萊爾所作的肖像／肖邦的敏銳／孤苦伶仃／巴黎最后一場(chǎng)音樂
會(huì)／一個(gè)朝代的結(jié)束／街壘和巷戰(zhàn)／重逢／出行？／戰(zhàn)略／波蘭發(fā)生什么了？／起
義／打倒杜德旺太太！
第十五章 走向蘇格蘭迷霧
為什么倫敦？／簡(jiǎn)·斯特林／失望／藝術(shù)家云集之處／在康斯勃羅公爵夫人家／音
樂會(huì)／“我打發(fā)時(shí)日……”／蘇格蘭女人／走向蘇格蘭／莊園式小城堡／“如同我自
己的族人一樣……”／作曲？／向格拉斯哥、愛丁堡一路走去／憂郁
第十六章 精靈之死
時(shí)好時(shí)壞／庸醫(yī)／德拉克羅瓦／身后出版的作品／夏佑街／“我的厭倦……”／一次
拜訪／他當(dāng)時(shí)的模樣……／求援／一封信／離奇的故事／路德維卡到來(lái)／提圖斯／
旺多姆廣場(chǎng)／最后的日子／臨終告解／黛菲娜／臨終之言／“不了……”／安魂曲／
最后的敬意
跋（終曲）
作品分析
I.十七首波洛乃茲
Ⅱ.五十七首瑪祖卡
Ⅲ.兩首協(xié)奏曲
Ⅳ.其他為鋼琴和樂隊(duì)所作的樂曲
V.三首為鋼琴所作的奏鳴曲
Ⅵ.四首敘事曲
Ⅶ.四首諧謔曲
Ⅷ.二十六首前奏曲
Ⅸ.十四首圓舞曲
X.二十七首練習(xí)曲
Ⅺ.十九首夜曲
Ⅻ.四首即興曲
Ⅻ.四首回旋曲
ⅪV.室內(nèi)樂
XV.其他曲目
XVI.十九首歌曲
唱片綜述
肖邦生平和作品編年表
譯后前言 肖邦的作品精致卻不矯飾，抒情卻不濫情，憂傷卻不嚎哭，旖旎卻不風(fēng)騷。聽懂了肖邦的人都能感到他的音樂織體豐厚繁復(fù)又晶瑩剔透。深灰色的悲哀襯著寶藍(lán)的底色，即使淚水盈眶，淚珠也不落下。極合我們先人“悲而不傷”的審美要求。
他的生命，如一支蠟燭，點(diǎn)燃并照亮家園的命運(yùn)和美幻的王國(guó)，他的肉體便是這融化、滴落的燭淚，流淌、耗竭。 情愫初露她們實(shí)際上并未墜入情網(wǎng)，雖然我們手中沒有關(guān)于肖邦情竇初開時(shí)任何細(xì)節(jié)，似乎是肖邦極度的拘謹(jǐn)限制了他感官和心靈兩方面的宣泄。他受寵于上流社會(huì)，藝術(shù)方面也獲成功，卻并不莽撞行事。況且，因?yàn)樗p易能辨別他人千百種荒唐情態(tài)，自己就像躲避瘟疫一樣怕成為別人的笑柄。他的不合時(shí)宜的傾訴會(huì)讓人笑話嗎？別人會(huì)嘲笑他嗎？從那時(shí)開始，肖邦就顯出了某種典型的外省人心態(tài)，特別在乎蜚短流長(zhǎng)。他很介意流言蜚語(yǔ)，這個(gè)城市小到彼此相識(shí)，卻又大到足夠傳播風(fēng)言風(fēng)語(yǔ)。由于他的拘謹(jǐn)，我們對(duì)他的情感躁動(dòng)或他惹的麻煩一無(wú)所知。他年輕學(xué)生中的兩位肯定對(duì)富有魅力的鋼琴教師“動(dòng)心”了，她們是被稱作“莫里奧爾卡”的亞歷山德琳·德·莫里奧勒和瑪麗亞·沃德辛斯卡。而肖邦則滿足于開開玩笑，和她們一起“扮鬼臉打趣”。只有康斯坦斯·格拉德科夫斯卡的名字，會(huì)出現(xiàn)在對(duì)提圖斯的私房話中。對(duì)肖邦來(lái)說(shuō)，去劇院是創(chuàng)作和教課之余的調(diào)劑，他內(nèi)心充滿激情，是那里的�？汀８吣艘�、拉辛、莫里哀、席勒、莎士比亞和其他一些并不很知名的作家，都是他崇拜的對(duì)象。他自己也演法國(guó)喜劇，1828年底在亞歷山大·杜瓦爾的一出戲《結(jié)婚計(jì)劃》中扮演一個(gè)厚顏無(wú)恥的貼身侍從的角色，放蕩不羈還是漂亮小伙。肖邦經(jīng)�！巴獬觥保l繁出現(xiàn)在各家的晚會(huì)上，剛離開溫森格羅德太太家的沙龍，隨即就又出現(xiàn)在基茨卡小姐家的客廳，未曾有半點(diǎn)不自在，好似蝶蜂翩舞。他還經(jīng)常在小范圍內(nèi)彈琴，除非瞌睡之至，他總埋頭于即興演奏，隨性所至，往往不按常規(guī)，令懂行的聽眾也茫然以對(duì)。他當(dāng)然也不會(huì)錯(cuò)過任何一場(chǎng)重要的音樂會(huì)。可話又說(shuō)回來(lái)，這個(gè)浪漫世紀(jì)之初，藝術(shù)家在華沙公演的機(jī)會(huì)很少，而且報(bào)酬不高。他去聽了胡梅爾、瑪麗亞·希瑪諾夫斯卡、斯蒂凡·赫勒，還有他的同學(xué)多布林斯基。最后還有帕格尼尼在國(guó)家劇院的音樂會(huì)，共有十場(chǎng)，他一場(chǎng)也沒錯(cuò)過。帕格尼尼當(dāng)時(shí)帕格尼尼四十七歲，“魔鬼提琴家”在意大利半島名聲大噪之后，開始了“歐洲巡演”。在此之前他母親聲稱他是魔鬼的兒子，這種說(shuō)法雖然有悖婦道，卻對(duì)帕格尼尼傳奇有推波助瀾的作用。這種魔鬼化身的傳奇對(duì)尼可洛·帕格尼尼十分有利，因而他非但不去辟謠，反而人為地強(qiáng)化這樣一幅酷似魔鬼骨骼的肖像，雙頰蒼白、氣色疲憊、外形怪異。傳說(shuō)他提琴的一根弦是用一個(gè)被害的情婦的腸子做的，帕格尼尼聽任流言傳布！他知道自己才華出眾，也意識(shí)到自己體態(tài)奇特，常常樂于重復(fù)：“我既不年輕也不帥氣，相反我丑得很！可女人們聽了我的音樂會(huì)哭喊，我成了她們的偶像，她們拜倒在我腳下�！边@樣的事屢見不鮮。事實(shí)上，遠(yuǎn)不僅只是那些多愁善感的女人在為他喝彩。梅耶貝爾（Meyerbeer，1791—1864）如影隨形地跟著他，并說(shuō)：“哪里思想的威力停息了，帕格尼尼就在哪里開始，他用事實(shí)超越了你們的一切想象�！笔媛较聦�(duì)克拉拉說(shuō)：“他在炫技史上是一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)……”李斯特在維也納聽到他演奏的時(shí)候驚呼：“什么樣的人物，什么樣的提琴！天哪！”柏遼茲認(rèn)為他“這類人中獨(dú)此一號(hào)”。羅西尼寫得更妙：“我這輩子就哭過三次。第一次是我首部歌劇慘敗。第二次是駕船出游，松露烤火雞掉水里的時(shí)候。第三次是聽帕格尼尼拉琴�！边�有歌德，寫信給策爾特，無(wú)形中讓來(lái)自熱那亞的炫技天才的故事更引人入勝，“我沒太明白發(fā)生了什么事情，只見眼前一個(gè)火焰柱……”又是給他添彩的一例見證！音樂會(huì)上，人們激動(dòng)得牙關(guān)緊咬，婦女們當(dāng)場(chǎng)暈倒。一個(gè)超絕眼力評(píng)論家聲稱認(rèn)出帕格尼尼身后是魔鬼本人在替他操弓。提琴家有時(shí)把琴上的三根弦拉斷，只用最后一根，再給自己的演奏添些光環(huán)。事實(shí)上，他用奇跡般的手法，施展自己在樂器上的天才演技，將傳統(tǒng)提琴變成現(xiàn)代提琴，這點(diǎn)正與肖邦在鋼琴上的成就相似。不同之處在于，帕格尼尼這個(gè)天生的炫技高手帶有某種表現(xiàn)癖，而肖邦不愛拋頭露面，他的表現(xiàn)方式含蓄而內(nèi)斂。一雙理想的手年輕的肖邦在華沙國(guó)家劇院聽帕格尼尼演奏，他感覺眼前是個(gè)同類，而不是對(duì)手，因?yàn)樗哺镄铝虽撉偌夹g(shù)。他比其他人更懂得這個(gè)技巧高超者成就了身體和藝術(shù)兩方面的奇跡。帕格尼尼的手天生如此，能達(dá)到常人不可能的極致。肖邦不也有一雙鋼琴家的理想之手嗎？長(zhǎng)長(zhǎng)的手指靈巧自如，明顯跟手掌分得很開，關(guān)節(jié)突出，韌帶柔軟，可以任意扭轉(zhuǎn)，伸展自如。他的拇指能伸得特別開，指肌纖細(xì)，手腕卻結(jié)實(shí)，人們不是說(shuō)他有“天鵝絨般的手指”和“靈蛇般的手指”嗎？他的一個(gè)學(xué)生喬治·馬蒂亞斯日后寫道：“他柔弱的外表下包裹著一個(gè)士兵的骨骼�！痹诜▏�(guó)，阿爾弗萊德·科爾托是肖邦作品的最佳詮釋者，他認(rèn)為肖邦是“音樂家中最富奇跡的鋼琴家”。帕格尼尼了不起的成功會(huì)讓肖邦無(wú)動(dòng)于衷嗎？音樂在肖邦眼里似乎并不是用來(lái)炫耀的工具，它的分量更為重大。他當(dāng)然比任何人都清楚，遠(yuǎn)大的抱負(fù)需要求助于恰當(dāng)?shù)氖侄�。帕格尼尼的技巧超凡出眾，他的非凡功名卻只在肖邦這里留下了一支相當(dāng)平淡的改編曲，題為《帕格尼尼回憶》。肖邦所作《降G大調(diào)練習(xí)曲》，雖然沒有任何具體的動(dòng)機(jī)，卻是對(duì)來(lái)自阿爾卑斯山麓另一側(cè)的超絕技巧演技高手的一種更有說(shuō)服力的回應(yīng)。感謝上天，他是鋼琴家，不是小提琴家。無(wú)論如何，他不愿意處在卡羅爾·里賓斯基的位置上，后者作為帕格尼尼的波蘭對(duì)手，試圖跟這個(gè)危險(xiǎn)的競(jìng)爭(zhēng)者抗衡。他在空空的音樂廳里演奏，最后不得不離開這個(gè)羞辱了他的薄情寡義之城。肖邦把1829年4月21日在音樂學(xué)院舉辦的一場(chǎng)音樂會(huì)，作為美好回憶銘記心中。他的兩個(gè)女同學(xué)作為女歌唱家第一次公開演出，她們是梅爾小姐和格拉德科夫斯卡小姐。對(duì)后一位，他傾心甚于傾聽……P60-62
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