余畫友*可欽佩者，唯我悲鴻。
——齊白石
在中國(guó)繪畫史上，人物畫出現(xiàn)**、*不同于傳統(tǒng)的人物畫是從徐悲鴻“素描論”開始的。我們更愛傳統(tǒng)，更欣賞傳統(tǒng)畫中的意趣，但也不能不承認(rèn)，徐悲鴻創(chuàng)造的風(fēng)格，在繪畫***突出、影響**。
——廖靜文
本書簡(jiǎn)介：
本書全面講述了一代藝術(shù)大師徐悲鴻的不平凡的一生。他出生于平凡之家，卻靠自己的不懈努力錘煉成了一代畫壇上的大師級(jí)人物，為我們勾勒出一個(gè)不平凡的美術(shù)世界。在名家璀璨如星的年代里，他有幸得到大師的幫助，結(jié)交社會(huì)名流，舉辦畫展，魅力貫穿中西，成為二十世紀(jì)中國(guó)最有影響力的畫家和美術(shù)教育家。
徐悲鴻顛沛流離、激昂慷慨的一生，曲折而又豐富的情感生活，令人感慨不已，不勝唏噓；而作為一位藝術(shù)家、教育家，他把整個(gè)人生交付給了中國(guó)的美術(shù)事業(yè)，他就像一顆閃耀的星辰，明亮在歷史的長(zhǎng)空。
目錄：
緒言從“壽康”到“悲鴻”
第一章幫過(guò)他的人
一、父親徐達(dá)章教他讀書習(xí)畫
二、寄父陶麟書引導(dǎo)他認(rèn)識(shí)西洋畫
三、從黃警頑到康有為
四、高劍父是他藝術(shù)上第一個(gè)知音
五、蔡元培幫他公費(fèi)留學(xué)
第二章交往社會(huì)名流
一、與田漢一見如故
二、與胡適友情深厚
三、與郭沫若相見恨晚
四、與徐志摩展開“二徐之辯”
五、與李宗仁親密往來(lái)十四年緒言從“壽康”到“悲鴻”
第一章幫過(guò)他的人
一、父親徐達(dá)章教他讀書習(xí)畫
二、寄父陶麟書引導(dǎo)他認(rèn)識(shí)西洋畫
三、從黃警頑到康有為
四、高劍父是他藝術(shù)上第一個(gè)知音
五、蔡元培幫他公費(fèi)留學(xué)
第二章交往社會(huì)名流
一、與田漢一見如故
二、與胡適友情深厚
三、與郭沫若相見恨晚
四、與徐志摩展開“二徐之辯”
五、與李宗仁親密往來(lái)十四年
六、與泰戈?duì)柦Y(jié)成忘年交
第三章他幫過(guò)的人
一、扶持吳作人
二、提攜蔣兆和
三、栽培傅抱石
四、慧眼識(shí)得齊白石
五、從呂斯百到楊之光
六、從喬大壯到袁曉岑
第四章教學(xué)與交流
一、南京國(guó)立中央大學(xué)
二、歐洲畫展
三、南洋畫展
四、出入桂林
五、從國(guó)立中央大學(xué)到中國(guó)美術(shù)學(xué)院
六、北平藝術(shù)�？茖W(xué)校
第五章主義與學(xué)說(shuō)
一、寫實(shí)主義：構(gòu)建及其特質(zhì)
二、寫實(shí)主義美術(shù)教育思想
三、其主義與學(xué)說(shuō)之當(dāng)代價(jià)值
四、徐悲鴻學(xué)派
第六章他的畫作
一、油畫《奴隸與獅》
二、油畫《田橫五百士》
三、中國(guó)畫《風(fēng)雨雞鳴》
四、中國(guó)畫《愚公移山》
五、中國(guó)畫《春山十駿》及“悲鴻馬”
六、其他重要畫作
第七章他的家里家外
一、原配村女周氏
二、大家閨秀蔣碧薇
三、書香女子孫多慈
四、湘女廖靜文
五、不叫總結(jié)的總結(jié)
附錄一徐悲鴻詩(shī)選
附錄二徐悲鴻簡(jiǎn)要年表
緒言從“壽康”到“悲鴻”
艱辛的成才之路
“鴻”，在漢語(yǔ)字典里有兩種意義：一是大雁，鴻毛、鴻雁、雪泥鴻爪；二指大，鴻生、鴻儒、鴻烈。無(wú)論選擇哪種意義，這都是一個(gè)美好的詞，很適合用于人的名字。但是，如果加上“悲”，“悲鴻”，孤獨(dú)的悲傷的鳥，在展翅高飛的時(shí)候，也決定了一路上的孤獨(dú)寂寞，風(fēng)雨坎坷。徐悲鴻，中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史上最有名的畫家，在少年為生活苦悶，憤然由原名“徐壽康”改名“徐悲鴻”的時(shí)候，也就選擇了不同凡響，拋棄了平凡庸碌，選擇了奔波坎坷，拋棄了安定幸福。
徐悲鴻本名徐壽康，清光緒二十一年（1895年）出生在江蘇省宜興縣屺亭橋鎮(zhèn)河岸邊一間簡(jiǎn)陋的茅屋里。他的父親給他取名壽康，祈愿他健康長(zhǎng)壽。作為家中的長(zhǎng)子，父母對(duì)徐壽康寄予了更多的希望。
徐家世代畫師，幼年的徐壽康在父親的悉心指導(dǎo)下學(xué)會(huì)了山水花鳥畫的基本知識(shí)，也培養(yǎng)了對(duì)繪畫的終生興趣。但是因?yàn)榧揖池毢�，徐壽康并沒有進(jìn)過(guò)一天的學(xué)堂，只是在父親的指導(dǎo)下讀書寫字畫畫。十三四歲，徐壽康便隨父親走遍鄉(xiāng)里，賣畫為生。在顛沛流離中，少年徐壽康從畫片和報(bào)刊上隱約了解到遭逢亂世，本是民不聊生，哀鴻遍野，不久，父親重病，17歲的徐壽康不得不擔(dān)負(fù)了全家的生計(jì)，兼任三個(gè)中學(xué)的圖畫老師。
父親去世，家中為了給父親治病已經(jīng)負(fù)債累累，連一文安葬費(fèi)也沒有。徐壽康含淚向親戚告貸�？粗赣H的棺材被黃土掩埋，徐壽康覺得過(guò)去的一切都在被埋葬。人世艱辛，前路茫茫，家中重?fù)?dān)需要他挑起，而那出去深入學(xué)習(xí)西洋繪畫的愿望則不知如何實(shí)現(xiàn)。他不顧家人的反對(duì)，將自己的名字改為“悲鴻”。
困境中煎熬的徐悲鴻始終忘不了高飛的夢(mèng)想。他最終舍棄了三個(gè)中學(xué)的教職，帶著簡(jiǎn)單的行李和家里好不容易拼湊來(lái)的一點(diǎn)旅費(fèi)，開始尋找夢(mèng)想。
1915年夏末秋初，20歲的徐悲鴻來(lái)到上海尋找學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)。他穿著藍(lán)竹布長(zhǎng)衫，白布鞋白布襪，后跟縫上了一條紅布，正為家中至親戴孝，中分頭發(fā)，眉目清秀，顯得瘦弱抑郁。
那是徐悲鴻人生中最青澀、最艱難的一段歲月。人生地不熟，這個(gè)宜興鄉(xiāng)下青年在大上海很難找到一份謀生的工作。無(wú)數(shù)個(gè)大門向他關(guān)閉，一次次的婉言拒絕中盤纏漸盡。
這一年冬天，徐悲鴻費(fèi)盡心思才給商務(wù)印書館送去幾張肖像畫，希望借此謀得一職。
沒想到漫長(zhǎng)等待之后，還是決絕�；氐铰灭^，行李已經(jīng)被旅館扔在門外。饑寒交迫，走投無(wú)路，徐悲鴻只好坐在旅館臺(tái)階上過(guò)夜，真想跳進(jìn)黃埔江中一了百了。
為了謀求溫飽，徐悲鴻曾經(jīng)和商務(wù)印書館的職員擠在一張小床上，也曾經(jīng)住在夜總會(huì)抽大煙的床上，和一群賭徒一起吃飯。
為了畫畫謀生，徐悲鴻用五個(gè)銅板過(guò)了一個(gè)星期。每天僅僅吃一團(tuán)糯米飯。
每每餓得頭暈眼花，拿著畫筆的手也軟弱無(wú)力，徐悲鴻只好伏案休息一會(huì)兒，喝幾口水，再拿起畫筆。
這種凄苦的光景，徐悲鴻在上海捱了一年多。期間他始終沒有放棄夢(mèng)想，沒有工作的時(shí)候，他便站在書店里瀏覽美術(shù)畫冊(cè)和西方藝術(shù)類書籍。那個(gè)留洋夢(mèng)，越來(lái)越清晰，堅(jiān)定。
皇天不負(fù)有心人，徐悲鴻終于得到了哈同花園圣倉(cāng)明智大學(xué)的賞識(shí)，該大學(xué)校長(zhǎng)姬覺彌慷慨地答應(yīng)資助他留學(xué)法國(guó)。
在歐洲的幾年，是徐悲鴻瘋狂吸收藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)，完成藝術(shù)風(fēng)格蛻變的重要階段。
巴黎以“藝術(shù)之都”而聞名，大小博物館林立，收藏豐富，展品精美。第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，各種展品陸續(xù)運(yùn)回巴黎，博物館恢復(fù)舊觀。徐悲鴻天天都在巴黎各種博物館參觀，悉心揣摩學(xué)習(xí)。接觸了這么多藝術(shù)大師的作品，徐悲鴻眼界開闊了，對(duì)自己十幾年來(lái)所學(xué)的國(guó)畫也有了更深刻的反思。
為了學(xué)習(xí)西洋畫，徐悲鴻決定暫時(shí)停止作中國(guó)畫，每天只是在博物館內(nèi)專心觀摩研究大師畫作。如此數(shù)月后，他才開始作素描畫。開始畫起來(lái)覺得困難，過(guò)了一兩月就慢慢掌握了西洋繪畫的基本技法，手也能習(xí)慣描繪細(xì)致的事物。
沉浸在藝術(shù)的海洋，徐悲鴻如癡如醉，藝術(shù)素養(yǎng)日漸豐厚，但是毫無(wú)休息且艱苦的生活，也在慢慢摧毀他年輕的身體。
1921年4月，巴黎舉辦規(guī)模盛大的全國(guó)美術(shù)展覽。這次展覽匯集了法國(guó)美術(shù)作品之精華，琳瑯滿目，美不勝收，參觀者一天都看不完。很多人一大早就來(lái)看展覽，在展廳內(nèi)徘徊不肯離去直至關(guān)門。
徐悲鴻對(duì)這次美展也是向往已久。開幕那天，他一大早就帶著一個(gè)面包趕到會(huì)場(chǎng)。正值初春，天氣回暖，早上天氣晴好，徐悲鴻身著夾衣就出了門。他在會(huì)場(chǎng)流連了一整天，暢游在藝術(shù)的海洋中，絲毫沒有意識(shí)到腹中饑餓，身上衣單。
到了傍晚走出會(huì)場(chǎng)時(shí)，徐悲鴻才發(fā)現(xiàn)正下著大雪，春寒料峭。他又冷又餓，幾乎難以移步，硬撐著回到家中。當(dāng)時(shí)他一心想著洗個(gè)熱水澡可以驅(qū)除寒氣，誰(shuí)知?jiǎng)傁戳艘话�，腹部一陣�?qiáng)烈的痛楚差點(diǎn)兒讓他摔倒在地。
大概是熱水把寒氣逼了進(jìn)去，從此徐悲鴻患上了嚴(yán)重的腸痙攣癥，常常劇痛，并且嘔吐，消化不良。這病折磨了徐悲鴻十幾年，回國(guó)后生活困頓或勞累時(shí)還常常發(fā)作。徐悲鴻常常忍痛作畫，他在一幅素描的落款處寫道：“人覽吾畫，焉知吾之為此，乃痛不可支也�！�
中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)的“教父”
中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史上，名家輩出，徐悲鴻、齊白石、黃賓虹、潘天壽、傅抱石等等，不一而足，如果以個(gè)人藝術(shù)成就而論，他們各呈面貌，都足以開宗立派；但如果以對(duì)中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)的總體貢獻(xiàn)而言，徐悲鴻一人而已。
作為教育家的徐悲鴻后半輩子都獻(xiàn)身于美術(shù)教育事業(yè)。他在美術(shù)教育方面的成績(jī)，似乎比革新中國(guó)畫更大。徐悲鴻自少年起就先后擔(dān)任過(guò)畫法研究會(huì)導(dǎo)師、南國(guó)藝術(shù)學(xué)院美術(shù)教授、北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、南京中央大學(xué)教授、北平藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)。
新中國(guó)成立后，徐悲鴻是中央美術(shù)學(xué)院的第一任院長(zhǎng)，中國(guó)美術(shù)工作者協(xié)會(huì)的第一任主席。他培養(yǎng)提拔了一大批美術(shù)人才，對(duì)于中國(guó)新的美術(shù)教育體制的建立和教育方法的革新做出了重要貢獻(xiàn)。
有人說(shuō)徐悲鴻是中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)的“教父”。在徐悲鴻短短58年的生命中，他從事美術(shù)教育數(shù)十年，不僅成就了自己的藝術(shù)，而且成就了許許多多藝術(shù)人才。放眼當(dāng)今畫壇，吳作人、艾中信、王臨乙、呂斯百、李天祥、靳尚誼……都是他的學(xué)生。
齊白石、蔣兆和、傅抱石都接受過(guò)徐悲鴻的資助和提拔。
其中尤以傅抱石和齊白石，曾被郭沫若稱作畫壇上的“南北二石”，而這“二石”屹立于畫壇，都得了徐悲鴻的相識(shí)之力。
三次婚姻四個(gè)女人
徐悲鴻共經(jīng)歷三次婚姻，生命中經(jīng)歷了四個(gè)女人，但是三次婚姻卻都不盡如人意，四個(gè)女性也都是悲劇人物。
徐悲鴻的第一位妻子乃父母包辦的鄰村貧家女，徐悲鴻對(duì)這次婚姻很不滿意，曾經(jīng)離家出走以示反抗。無(wú)愛的婚姻中，苦命的女子婚后次年生了兒子，徐悲鴻為兒子取名“劫生”，一個(gè)不祥的名字。最后，徐悲鴻獨(dú)自去闖蕩上海，妻子在家鄉(xiāng)病死，過(guò)幾年兒子也死于天花。在關(guān)于徐悲鴻的傳記中，這位原配夫人經(jīng)常是缺席的，連個(gè)姓氏都沒有留下。
這位面目模糊的原配夫人，是四個(gè)女人中最苦命的女子。其他人至少還得到愛情，而她只是雙方父母?jìng)髯诮哟墓ぞ�。在無(wú)愛的婚姻中死去，抑或身體健康地被休棄，留在宜興家鄉(xiāng)侍奉公婆撫養(yǎng)兒子，孤獨(dú)終老，哪種結(jié)局更好？
陪伴徐悲鴻走過(guò)生命中最艱苦、最輝煌的歲月的，是他的第二位夫人，宜興名門望族蔣家的二小姐——蔣碧薇。
徐悲鴻和蔣碧薇二人的結(jié)合，曾經(jīng)為宜興和上海津津樂(lè)道，一個(gè)典型的才子配佳人的傳奇。
徐悲鴻和蔣碧薇相識(shí)于上海的蔣公館。徐悲鴻是宜興走出的才華橫溢的青年畫家，頗得蔣老先生的賞識(shí)，而蔣家二小姐呢，也在偷偷觀察這位從家鄉(xiāng)走出的“怪人”。
為了逃避包辦婚姻，兩個(gè)還沒怎么說(shuō)過(guò)話、不甚了解的青年私奔日本，開始了顛沛流離的留學(xué)生活。
蝸居在人生地不熟語(yǔ)言又不通的東京，徐悲鴻教蔣碧薇練毛筆字，一起去小攤搜集畫冊(cè)；又坐著郵輪去法國(guó)，錙銖必較地過(guò)了八年窮苦困頓的留學(xué)生活；也曾經(jīng)在瑞士的湖光山色、法國(guó)的博物館里流連忘返。在留法學(xué)生中，他們是令人羨慕的一對(duì)。
1928年，兩人回國(guó)生了兩個(gè)孩子，在傅厚崗安置了一個(gè)溫馨的家，又是六七年安逸溫馨的日子。但是患難見真情，安樂(lè)時(shí)兩人卻越走越遠(yuǎn)。
蔣碧薇說(shuō)：“我是女人，現(xiàn)實(shí)環(huán)境訓(xùn)練了我安排生活的能力，我愿和他截長(zhǎng)補(bǔ)短，同舟共濟(jì)。我唯一的希望是像他那樣的一塊渾金璞玉，經(jīng)過(guò)琢磨淬礪，將來(lái)能成為璀璨的大器�！彼睦硐胧亲鱿喾蚪套拥漠嫾曳蛉耍诖煞虺刹懦善�。當(dāng)然，她注重現(xiàn)實(shí)，家中的柴米油鹽，丈夫的工資高低職位升遷，都是她最關(guān)心的。
不幸的是，徐悲鴻是一個(gè)藝術(shù)家。藝術(shù)家的心，相比一般人來(lái)得敏感，來(lái)得強(qiáng)烈。飲食男女，柴米油鹽，為人子女為人夫妻為人父母，這些庸常俗事，即使藝術(shù)家也或缺不得，但卻不是關(guān)注的焦點(diǎn)。徐悲鴻醉心于自己所鐘愛的繪畫事業(yè)，幾乎把所有的精力都投進(jìn)去了。他沒有時(shí)間去照顧妻子，也很少有時(shí)間去關(guān)注蔣碧薇的情緒變化。藝術(shù)家的天真還讓他在妻子面前不加掩飾坦白對(duì)女學(xué)生的欣賞和喜愛甚至戀情。他需要一個(gè)全心全意為他的藝術(shù)事業(yè)做出犧牲的女子，但是蔣碧薇不是。蔣碧薇需要一個(gè)愛家顧家、多情重義的丈夫。
雙方都失望了。
蔣碧薇在回憶錄中說(shuō)：“他只愛藝術(shù)，不愛我�！�
為了追求藝術(shù)，徐悲鴻可以用口袋中最后一毛錢去看一次畫展，再回家面對(duì)蔣碧薇無(wú)米下鍋的愁眉；為了藝術(shù)，徐悲鴻仗義地資助學(xué)生，以身家性命去擔(dān)保援救身陷牢獄的朋友，再回家面對(duì)蔣碧薇半是擔(dān)心半是惱怒的指責(zé)。無(wú)數(shù)次爭(zhēng)吵中，兩人隔閡越來(lái)越深。
兩人的矛盾，在徐悲鴻特別關(guān)注又進(jìn)而愛上女學(xué)生孫多慈以后一發(fā)不可收拾。徐悲鴻登報(bào)聲明脫離“同居關(guān)系”，蔣碧薇則拿著報(bào)紙發(fā)誓，“即使我睡在棺材板上，也不能忘記”。她鐵了心不再原諒徐悲鴻，孤身?yè)狃B(yǎng)兩個(gè)孩子，同時(shí)接受了一直對(duì)她有意思的有婦之夫張道藩的愛情。
在將近十年的冷戰(zhàn)和僵持之后，徐悲鴻和蔣碧薇終于協(xié)議離婚，結(jié)束維持了28年的婚姻關(guān)系。1949年蔣碧薇孤身一人隨張道藩遠(yuǎn)走臺(tái)灣，以張道藩情人的身份度過(guò)了余生，晚年出版了回憶錄《我與悲鴻》和《我與道藩》，轟動(dòng)一時(shí)。而徐悲鴻離婚后對(duì)有關(guān)蔣碧薇的所有事情緘口不言。
驚世駭俗也好，雞毛蒜皮也罷，隨著當(dāng)事人的逝去，一切都成為過(guò)眼云煙。只是最受傷的不是孩子，最尷尬的也不是親朋好友，而是他們自己。28年啊，人生有多少28年能夠風(fēng)雨同舟，有多少28年能夠僵持冷戰(zhàn)！
看來(lái)佳偶天成，只是世人一廂情愿的祝福。
這半生的緣分，也許當(dāng)初就是一個(gè)錯(cuò)誤。
徐悲鴻和蔣碧薇婚姻關(guān)系的破裂，繞不開徐悲鴻的女學(xué)生孫多慈。只是局外人終歸是局外人，第三者終究成為旁觀者。師生之戀，遺恨綿綿。
孫多慈天分甚高，愛才如命的徐悲鴻常常課外點(diǎn)撥，師生感情甚篤。不久，徐悲鴻就愛上了這位美麗年輕的女學(xué)生。
徐悲鴻刻一印章曰“大慈大悲”，即暗含二人名字在內(nèi)。
孫多慈贈(zèng)徐悲鴻紅豆，徐悲鴻特地去銀樓鑲成紅豆戒指，整日戴在手上。還回贈(zèng)詩(shī)一首以傳達(dá)心意：
燦爛朝霞血染紅，關(guān)山間隔此心同。
千言萬(wàn)語(yǔ)從何說(shuō)，付與靈犀一點(diǎn)通。
蔣碧薇知道了，大肆吵鬧。師生之戀本為世俗所不容，何況徐悲鴻是有婦之夫，孫父對(duì)女兒行為極力反對(duì)，不許其女與徐悲鴻來(lái)往，弄得滿城風(fēng)雨。
為了追求孫多慈，徐悲鴻不惜登報(bào)與蔣碧薇脫離“同居”關(guān)系。但是孫家?guī)е鴮O多慈遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，二人在抱頭痛哭后分別。
師生苦戀，只留下酬答詩(shī)歌見證當(dāng)時(shí)深情。
一片殘陽(yáng)柳萬(wàn)絲，秋風(fēng)江上掛帆樹。
傷心家園無(wú)窮恨，紅樹青山總不知。
紅樹，青山，時(shí)隔春秋，而徐孫二人，也不復(fù)相見。
孫多慈后來(lái)嫁給許紹棣，去了臺(tái)灣。
1953年9月26日，徐悲鴻在北京病故，給孫多慈報(bào)喪的正是蔣碧薇，孫多慈悲痛欲絕，為徐悲鴻戴了三年重孝。
驚濤駭浪里走過(guò)，此恨綿綿也嘗過(guò)。
48歲的徐悲鴻，兩鬢斑白，卻是孑然一身。
在為中央美院招收?qǐng)D書管理員時(shí)，徐悲鴻親自選定了了19歲的湖南姑娘廖靜文。
當(dāng)時(shí)徐悲鴻已和蔣碧薇分居，一個(gè)人獨(dú)居生活。由于工作在徐悲鴻身旁，湘女廖靜文加深了對(duì)徐悲鴻的同情、憐憫和尊敬。她的出現(xiàn)，重新燃起徐悲鴻渴求愛情和家庭的欲望，他終于向廖靜文表白自己的愛戀。
1946年，51歲的徐悲鴻和23歲的廖靜文在重慶中蘇文化協(xié)會(huì)舉行了婚禮。郭沫若還寫了一首詩(shī)祝賀：
嘉陵江水碧于茶，松竹青青勝似花。
別是一番新氣象，磐溪風(fēng)月畫人家。
在廖靜文的精心照料下，徐悲鴻度過(guò)了人生最寧?kù)o的一段歲月。但是幸福來(lái)得太晚，又去得太快。兩人結(jié)婚七年后，徐悲鴻病逝，年僅58歲。廖靜文當(dāng)時(shí)30歲，大孩子才7歲。
廖靜文終身難忘徐悲鴻，捐出并且整理徐悲鴻的書畫，開辦徐悲鴻紀(jì)念館，為徐悲鴻寫傳記。雖只有七年，對(duì)廖靜文來(lái)說(shuō)，卻足以用一輩子去回味，足以讓她背負(fù)著大師夫人的名分，枯守此后大半人生，直至終老。
廖靜文在接受采訪時(shí)說(shuō)：
曾經(jīng)滄海難為水，我想，我這一輩子，為悲鴻而活才踏實(shí)，他是個(gè)大海，已經(jīng)融入到我生命的最深處，我至死也不會(huì)遺忘他。
獨(dú)持偏見，一生傲骨
作為一個(gè)大藝術(shù)家，徐悲鴻對(duì)待朋友，尤其是志同道合的朋友，襟懷坦白，肝膽相照；對(duì)他不喜歡的人也是不留情面，冷臉相對(duì)。
詩(shī)人徐志摩曾經(jīng)這樣評(píng)價(jià)徐悲鴻：“你愛，你就熱熱地愛；你恨，你也熱熱地恨。崇拜時(shí)你納頭，憤慨時(shí)你破口�！�
這種個(gè)性是徐悲鴻在事業(yè)上不斷追求奮斗的動(dòng)力，也是徐悲鴻崎嶇人生道路上常常觸碰暗礁的“禍根”。
徐悲鴻愛憎極其分明，嫉惡如仇。對(duì)他所喜歡的，則常用“天下第一”作為譽(yù)詞，毫不顧忌什么政治立場(chǎng)、切身利益。
1929年國(guó)民黨政府舉辦第一屆全國(guó)美術(shù)作品展覽，他就拒絕參加。
器重他、與他長(zhǎng)期保持友好關(guān)系的戴季陶、朱家驊要聯(lián)名介紹他加入國(guó)民黨，他推辭了。
田漢是左翼劇作家和戲劇活動(dòng)家，1935年被捕入獄，他四處奔走，與宗白華一起將田漢保釋出來(lái)。
1935年，當(dāng)時(shí)他在中央大學(xué)藝術(shù)系任教，張道藩請(qǐng)他給蔣介石畫像，他竟一口拒絕了，說(shuō)自己對(duì)蔣介石不感興趣。
1942年，他在重慶參觀中國(guó)木刻研究會(huì)舉辦的“全國(guó)木刻展覽會(huì)”，立刻在《新民報(bào)》上發(fā)表了一篇熱情洋溢的短文，其中有這樣一段話：“我在中華民國(guó)三十一年10月15日下午3時(shí)，發(fā)現(xiàn)中國(guó)藝術(shù)界中一卓絕之天才，乃中國(guó)共產(chǎn)黨中之大藝術(shù)家古元。”
他有一幅國(guó)畫《靈鷲》，筆力雄健，意境深遠(yuǎn)，造形謹(jǐn)嚴(yán)而筆墨靈動(dòng)。一位美國(guó)將軍愛上這幅畫，國(guó)民黨官員出面請(qǐng)徐悲鴻開價(jià)，不惜重金要買下這幅畫，被他所拒絕。他們一次次前來(lái)，一再表示無(wú)論出多高的價(jià)錢都可以接受，他就是不肯。
愛憎過(guò)于分明，后人往往稱贊徐悲鴻的傲骨，也往往忽略了其偏激。
但他說(shuō)藝術(shù)就要偏激，正如他書房的對(duì)聯(lián)和橫額說(shuō)的：“獨(dú)持偏見，一意孤行”，“應(yīng)毋庸議”。
徐悲鴻強(qiáng)調(diào)藝術(shù)反映現(xiàn)實(shí)，對(duì)于西方現(xiàn)代主義藝術(shù)他措辭尖銳地抨擊，由此引發(fā)國(guó)畫史上徐悲鴻與徐志摩的“二徐之爭(zhēng)”。
與蔣碧薇爭(zhēng)吵別扭，徐悲鴻負(fù)氣出走，并登報(bào)申明斷絕“同居”關(guān)系，后來(lái)想回頭時(shí)，伊人已心冷似鐵。
英年早逝
新中國(guó)解放之時(shí)，徐悲鴻激情滿懷，但是早年過(guò)分艱苦的日子、過(guò)分勞累的生活早已經(jīng)摧毀了他的身體。
1951年，徐悲鴻帶病上山東導(dǎo)沭整沂工程工地體驗(yàn)生活，畫了許多民工肖像，準(zhǔn)備創(chuàng)作巨幅油畫《當(dāng)代新愚公》。在構(gòu)圖期間，突患腦溢血，半身癱瘓。
1953年春，徐悲鴻漸漸能下床行動(dòng)了，便迫不及待地回到中央美術(shù)學(xué)院，扶病指導(dǎo)教學(xué)。
9月23日，全國(guó)文藝工作者第二次代表大會(huì)在京召開，他任執(zhí)行主席，開了一整天會(huì)，當(dāng)晚腦溢血復(fù)發(fā)，急送醫(yī)院搶救，因醫(yī)治無(wú)效，于9月26日凌晨逝世。
那天正好是農(nóng)歷八月十五，廖靜文做好月餅在家苦等，卻等來(lái)晴天霹靂。
9月28日，全國(guó)文代會(huì)舉行公祭，徐悲鴻的遺體被安葬在北京八寶山革命公墓。
次年10月10日，徐悲鴻紀(jì)念館開幕。
藝術(shù)貢獻(xiàn)
徐悲鴻被國(guó)際美術(shù)評(píng)論界稱為“中國(guó)近代繪畫之父”。在20世紀(jì)上半葉中國(guó)藝術(shù)步入現(xiàn)代之時(shí)，他無(wú)疑起著承前啟后、繼往開來(lái)的關(guān)鍵作用。
作為經(jīng)過(guò)五四新文化運(yùn)動(dòng)洗禮的藝術(shù)家，徐悲鴻對(duì)中國(guó)美術(shù)的現(xiàn)代取向有清醒的文化認(rèn)識(shí)。
為了扭轉(zhuǎn)中國(guó)畫界囿于成法、陳陳相因的惡習(xí)和每況愈下的頹勢(shì)，徐悲鴻以知識(shí)分子的果敢、才志和學(xué)養(yǎng)，在中國(guó)畫中融入西方精湛的寫實(shí)技巧，從而為傳統(tǒng)藝術(shù)的革新開拓了廣闊的道路。
而且，他從西方美術(shù)遺產(chǎn)中找到了中國(guó)美術(shù)現(xiàn)代進(jìn)程中所需要的“現(xiàn)代”內(nèi)涵，這就是對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)和人的關(guān)注。
在人物畫方面，徐悲鴻第一個(gè)將表現(xiàn)充分的人體引入，從而大大加強(qiáng)了人物形象的力度。靈活多變的線條與虛和曼妙的渲染完美結(jié)合，使中國(guó)畫對(duì)于體積、空間的表現(xiàn)力空前豐富。
《愚公移山》更以排山倒海之勢(shì)，謳歌中華民族百折不撓、堅(jiān)忍不拔的錚錚傲骨，它的浪漫主義手法、強(qiáng)烈的象征意義、令人嘆服的寫物造型，都在中國(guó)畫的發(fā)展歷史中，起著里程碑一樣的作用。
總而言之，徐悲鴻藝術(shù)魅力經(jīng)久不衰的真正原因在于：在時(shí)代風(fēng)云的變幻中直面人生，以理性的藝術(shù)語(yǔ)言去探索人的生存價(jià)值，用藝術(shù)家的良知照澈幽昧的長(zhǎng)夜，在每一個(gè)形象塑造中寄注廣大的人生抱負(fù)
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