作為述事的影視媒介，電視同樣也要遵循影視藝術(shù)語言的語言結(jié)構(gòu)和語法規(guī)范。雖然傳統(tǒng)上電視編輯所遵循的藝術(shù)語言更多運(yùn)用的是電影藝術(shù)語言，但在數(shù)字影視技術(shù)的推動下，電視與電影在制作技術(shù)、傳播渠道、藝術(shù)語言等諸多方面均有了越來越多殊途同歸之感。
吳兵、閻安編著的《電視編輯理論與實踐》是闡述電視節(jié)目編輯中如何運(yùn)用這種語言去述事、傳情，以感染觀眾，并對觀眾行為、認(rèn)知、態(tài)度產(chǎn)生影響。雖然本書著重從影視語言角度去分析電視編輯的基本理論和技巧，但本書不是單純影視語言的語法書，更不是運(yùn)用現(xiàn)代語言學(xué)、敘事學(xué)去分析影視文本意義的理論書，而是從影視語言的一般特點、規(guī)律、法則出發(fā)，闡述在電視創(chuàng)作中如何有效地運(yùn)用這些語言規(guī)律，去表現(xiàn)故事、情節(jié)、人物和細(xì)節(jié)。
吳兵、閻安編著的《電視編輯理論與實踐》內(nèi)容主要包括三個方面。一是對電視編輯的一般性介紹；二是運(yùn)用影視理論對電視編輯實踐的闡述；三是分析在現(xiàn)代哲學(xué)影響下產(chǎn)生的新的電視美學(xué)觀念。
**章包括電視編輯的概念、工作流程、編輯素養(yǎng)、業(yè)務(wù)要求；第二章對聲畫編輯的蒙太奇原理的形成、發(fā)展以及基本述事方式進(jìn)行了介紹；第三、第四、第五、第六、第七章，結(jié)合相關(guān)理論，分別對電視畫面編輯、電視聲音編輯、文字處理、特效處理、編輯節(jié)奏
控制等電視編輯實踐進(jìn)行論述與分析；第八章和第九章從傳統(tǒng)影視空間觀念和現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義哲學(xué)對影視美學(xué)影響的兩個不同維度，探討了電視創(chuàng)造的不同美學(xué)價值。
為強(qiáng)化實踐性，在《電視編輯理論與實踐》的*后，還附有案例分析，以供讀者在閱讀時參考。
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